摘要：二十世纪八十年代初，浙南鳌江之畔，五个“灯不明、水不清、路不平”的小渔村，芦苇丛生，沟坎纵横。当地人有句话：“方岩下，方岩下，只见人走过，不见人留下。”

潮新闻客户端 崇雪利

二十世纪八十年代初，浙南鳌江之畔，五个“灯不明、水不清、路不平”的小渔村，芦苇丛生，沟坎纵横。当地人有句话：“方岩下，方岩下，只见人走过，不见人留下。”

谁能想到这样一片荒芜滩涂，日后会崛起一座被誉为“中国第一农民城”的现代化城市？

浙产剧《小城大事》讲述的，正是这样一段从无到有的造城传奇。该剧改编自鲁迅文学奖得主朱晓军的报告文学《中国农民城》，以温州龙港农民造城的真实历史为原型，将镜头聚焦于虚构的“平川县月海镇”，用四十集的篇幅徐徐展开一幅改革年代的奋斗群像。

“小城大事”——这四个字本身就构成了一组意味深长的张力。小城何以成就大事？答案藏在剧名的留白处：因为有人，有敢为人先、把“不可能”变成“可能”的人。

破局者与守成者：理想主义的两种面孔

《小城大事》最动人的叙事张力，来自两位主人公的碰撞与融合。

郑德诚，江库区书记出身，扎根基层多年，深谙乡土人情。他风风火火，走路带风，是“先相信才会看见”的人。竞选月海镇书记时，别人还在犹豫观望，他已经开始动员那些先富起来的“猴子”（万元户）到月海投资落户。

这个情节取材于真实历史。1984年，龙港镇党委书记陈定模正是用类似的方式，在没有国家一分钱投资的情况下，动员农民集资建城。剧中郑德诚翻遍古书、研读《资本论》、最终从广播里的一句话获得灵感，想出“城市建设费”这个名目的桥段，既有戏剧性，又有历史的真实底色。

李秋萍是留法归来的县委办秘书，有现代城市规划理念，懂程序、守规矩。她的竞选演讲画了详尽的规划蓝图，却因“天马行空、难以落地”得了零票。但郑德诚看完她的规划图却眼前一亮，打开了思想的闸门。

一个是“破局者”，善于在绝境中寻出生机；一个是“守成者”，懂得在冲劲中把控风险。县委书记赵东升力排众议，让两人搭班子——郑德诚任镇委书记，李秋萍任镇长。

从互不服气到相互欣赏，从理念冲突到默契配合，郑德诚与李秋萍的关系演变，折射的是理想主义的两种面孔如何在现实中完成对接。郑德诚的“土办法”需要李秋萍的“洋思路”来规范，李秋萍的“规划图”需要郑德诚的“群众基础”来落地。

这对改革探索的同路客身上，凝聚着基层干部最可贵的品质：既有仰望星空的理想，又有脚踏实地的行动；既敢于突破条条框框，又懂得在政策边界内想尽一切办法。

猴子与建设者：每个人都是造城的一块砖

如果说郑德诚和李秋萍是月海的“设计师”，那么真正的建造者，是剧中那一群鲜活生动的普通人。

解春来出场时春风得意，戴墨镜、穿的确良衬衫配喇叭裤，骑着摩托车驶入镇政府大院，吹一声响亮的口哨。这个看似油滑的人，骨子里有着精明与务实。他分管人事后勤，凭借广泛的人脉协调各方关系，在集资建城的过程中穿针引线，是团队里不可或缺的“润滑剂”。

高雪梅是“猴子们”的代表，是剧中最具光彩的女性形象之一。她和解春来夫妻共同开办的“春梅印刷厂”，在她的带领下硬是把一个小作坊发展成月海的支柱产业。高雪梅身上有一种上世纪八十年代的时尚感，是烫着卷发、穿着花衬衫、骑在摩托车后座上谈生意的飒爽。

林冬福是另一种类型。作为副镇长，他负责工程落地，是一线建设的核心执行者。剧中他因长期劳累住进医院，但即便如此，他心里装的还是工地。这个角色没有惊天动地的台词，却用沉默的行动诠释了什么叫“干在实处”。

谭光明是团队里的“账房先生”。他报到第一天，别人还在寒暄，他已经发现了迎宾横幅上的错别字，非要和解春来掰扯清楚。这种近乎执拗的较真劲儿，恰恰是为人民服务最需要的品质。

还有那些没有名字的人——排着长队缴纳城市建设费的农民，在工地上挥汗如雨的建筑工人，骑着自行车走街串巷的商贩。

是什么力量让这些农民倾尽家财、背井离乡、奔向一片荒滩？

是对美好生活的向往。

正如剧中所言：“我的家乡是因为不甘贫穷才富起来的，这里常年海水倒灌，土壤贫瘠，人民穷则思变，四处奔走寻找生路。”他们不甘心祖祖辈辈困在小渔村里，于是带着全部身家，涌向月海。

这是中国农民最朴素也最强大的力量：对土地的眷恋与对改变的渴望，从来都是一体两面。

人民城市人民建：一种精神的影像书写

“人民城市人民建”——这句话在剧中多次出现，却从不显得空洞。

没有国家拨款，就发动群众集资。没有现成政策，便研究中央一号文件，找出“允许农民自理口粮到集镇落户”的条款。没有土地指标，就敢于在土地法出台之前，率先实施土地有偿使用。

这背后是那个年代改革者的真实处境：在政策的边界上小心翼翼地试探，在合法与合理之间艰难地寻找空间。他们没有现成的路可走，只能“摸着石头过河”。而“摸石头”的前提，是敢于下水。

《小城大事》的可贵之处在于，它没有把“人民城市人民建”变成一句口号，而是把它拆解成无数个具体的人、具体的事、具体的抉择。郑德诚当着上千干部的面公开道歉，坚持“人民利益高于一切”；李秋萍顶住压力阻止男友报道，守护月海的发展大局；解春来从抵触到投入，完成了从“小我”到“大我”的转变。

每一个人物的弧光，都是这句话的注脚。

一切历史都是人的故事

《小城大事》的创作团队提出了一个理念——“写实为基、写意为魂”，贯穿于整部剧的创作之中。

“写实”，是对历史的尊重。剧中许多情节都有真实的历史原型：集资建城、土地有偿使用、户籍制度改革、八颗大印捆在一起盖……这些改革举措，在当年都是惊世骇俗之举，在今天看来依然令人感慨。

“写意”，是对人的关注。剧作没有把主角塑造成完美的英雄，而是赋予他们各自的缺陷与挣扎。郑德诚有时冲动莽撞，李秋萍有时过于理想化，解春来有时精于算计，林冬福有时不懂变通。正是这些“不完美”，让人物变得真实可感，让观众能够代入、能够共情。

今天的龙港，已经从一个小渔村发展成为县级市，完成了从“农民城”到“镇改市”的历史性跨越。2019年，龙港正式撤镇设市，成为全国首个“镇改市”的县级市。这座城市的崛起，是中国城镇化进程的一个缩影，也是改革开放伟大成就的一个注脚。

但比城市本身更重要的，是那些建造城市的人。他们中的许多人，名字不会出现在史书上，却用自己的双手和汗水，参与了一段波澜壮阔的历史。

《小城大事》的价值，正在于此。它不仅仅是一部讲述城市建设的电视剧，更是一部关于普通人如何书写历史的影像志。

一切历史，都是人的故事。

而人的故事，永远值得被讲述、被铭记、被传承。

来源：钱江晚报