摘要：“流量”成为值得被重新审视的中性词，云合数据中S+的长剧数量定格在41部，TOP20正片有效播放296亿，同比缩减20%；资本裹挟的浮躁被观众识破，豆瓣8分以上的长剧（内地）仅有7部，最高分8.5；学短剧还是走自己的路，愈发成为长剧生死攸关的单选题。

长剧市场在这一年完成了一次彻底的“祛魅”：

“流量”成为值得被重新审视的中性词，云合数据中

S

+的长剧数量定格在41部，

TOP

20正片有效播放296亿，同比缩减20%；资本裹挟的浮躁被观众识破，豆瓣8分以上的长剧（内地）仅有7部，最高分8.5；学短剧还是走自己的路，愈发成为长剧生死攸关的单选题。

在这样的情形之下，行业亟需断臂的勇气，渴望拨云见日的希望。

所以，我们不再用“播放量”这一把尺子衡量所有作品，而是承认了爆款的传播价值、品质的艺术价值、创新的探索价值、小众的独特价值。

我们将踩中观众与市场的真实需求的作品遴选出来，也为沧海遗珠和意难平鼓呼。

本质上，kk还是希望通过这份年度甄选，拆解长剧行业从流量驱动到内容主权的底层变革，看到行业在洗牌中重新锚定的创作坐标，以及那些尚未被解决的深层矛盾。

一、做减法：“押宝流量”到“赌内容价值”

关于爆款剧集，我们推选出《漂白》《生万物》《藏海传》《许我耀眼》四部，

云合的集均、酷云的实时、平台的热度、豆瓣的评分、广告的招商以及文娱talk编辑部碳基大脑

的投票共同形成最后结果。

对于《漂白》的抄袭争议，我们并非视而不见。如因“舆情”而畏言，反而背离评选初衷。

我们拒做网络审判，因《漂白》的争议不止在原著作者/编剧陈枰和《南方都市报》原调查记者王猛之间，还关涉发表在公安部的法制文学杂志《啄木鸟》上的《血色钻戒》，此文公开发表的时间比《漂白》还早20天。

对抄袭的认定、公共事件纳入艺术创作的版权归属，交给有司界定。我们应该做的，是向行业提醒：关注现实生活，关注社会议题，关注时代情绪，关注光鲜/黑暗之外的灰，这些尖锐敏感的末梢神经，比任何形而上、高高在上的同情或轻视，都更能与观众结成同盟。

《生万物》《藏海传》《许我耀眼》分属不同类型赛道，同样由超级流量主演：杨幂作为85花，能打不只是传说；肖战、赵露思头顶“顶流”光环。在评论区，“战斗粉”控评护剧之心，能解内娱“苦于流量，咬牙也得用流量”的心思——所谓基本盘，流量主演的剧似乎就是有更为确定的受众公约数，尤其在大盘惨淡的当下，在平台和片方眼中，包场的力度直接影响广告商的脸色。

所以，在长剧观众不断面临流失的境遇里，“流量”自带的基本盘当真筑起了内容的护城河，他们是在互联网上发声，吸引更多路人缘的友军。

《漂白》《生万物》《藏海传》《许我耀眼》本质上也有相通处：都是互联网精神科，治好广大观众情绪病。

《漂白》释放“人性原始的恶”，珍惜来之不易的正义；《生万物》记录广袤中国大地上农民和土地的密切关系，生生不息的磅礴生命；《藏海传》在复仇的跌宕中触摸人性的灰；《许我耀眼》一句“好女孩得到名声，坏女孩得到一切”为当代掀桌女性代言。

这些选剧决策的共性，是做减法：减掉无效的流量堆砌，减掉俗套的工业糖精，只留下内容的核心骨架。从行业本质来看，这是市场的理性回归——

当流量泡沫破裂，创作者终于意识到，选剧的核心不是“押宝谁能带来粉丝热度”，而是“判断谁能击中大众情感”

——后三部剧主演，都说演员会和饰演的角色在命运轨迹上有某种重合，如今看来不无道理，粉丝护剧，护的是他们戏里戏外的信仰。

正如好莱坞制片人罗伯特·埃文斯所说：“好的选角是电影的一半，好的选剧是剧集的灵魂。”2025年的爆款选剧，正是抓住了“灵魂”，而非只盯着“皮囊”。

除此之外，这四部剧的共同点也很清晰：它们都没有把“流量”当成终极目标，而是以内容为核心，在商业价值与社会价值之间找到了平衡点。这恰恰是2025年爆款剧集的新逻辑——流量是结果，不是原因；价值是内核，才是根本。

二、做博弈：“理想主义”与“现实功利”

在爆款剧集之外，2025年的长剧市场还有两组“沉默的大多数”：

代表行业制作水准的“品质剧集”“优秀剧集”，以及被流量淹没的“冷门剧集”。

它们或许没有爆款的流量与热度，却以各自的方式，坚守着长剧的内容底线，也折射出市场的多元生态。

它们就像行业的两面镜子，

一面照见了创作的良心，一面照见了市场的尴尬。

《归队》《以法之名》《国色芳华》《猎罪图鉴2》《异人之下之决战！碧游村》等优秀剧集，它们是长剧市场的“压舱石”。代表对应赛道类型化创作的成熟水准，也满足了观众的“刚需”。

这些作品的成功，证明了类型化创作的价值。它们或许没有太多“惊喜”，但胜在“稳定”——

稳定的品质、稳定的受众、稳定的口碑。对于长剧市场来说，这种稳定的输出，就像压舱石一样，支撑着整个行业的基本盘。

年度品质剧集的名单里，《沙尘暴》《无尽的尽头》《唐朝诡事录之长安》《反人类暴行》《沉默的荣耀》等作品，是行业选剧时“理想主义”的体现。

这些剧目在选角、题材、制作上，都遵循着“品质优先”的原则：《沙尘暴》选了西北小城的“熟人社会”，八年悬案钩织的是被案件改变的普通人人生；《唐朝诡事录之长安》能够在系列爆火后顶住压力拒绝“萝卜岗”，小分队亲如一家在长安城继续勘破诡案，扎实文本和熟悉班底碰撞出的化学反应进一步滋养了剧集的质感。《无尽的尽头》将目光对准未成年人犯罪，可以说现实主义创作的社会意义大踏步迈进，如果能反向作用于司法实践领域，更是功在千秋。如今虽未能至，但我们心怀希望。

《沉默的荣耀》是历史的荣耀与必然，几乎是谍战叙事史上绝无仅有的一次，以真人真事真名的方式进行艺术创作，以反谍战叙事在追求爽感的观众情绪刚需上，讲述“站在故事开头望向他们必死结局”的故事。70年前的台湾往事如今被搬上荧屏再述，海峡两岸同气连枝，不日当归的决心分明。

如果说《沉默的荣耀》跨越了历史，《反人类暴行》则再现了历史。其尺度、力度和烈度，都是对80年前的暴行进行掷地有声的控诉。

在评选品质和优秀剧目时，除了豆瓣评分，文娱talk编辑部的碳基生物一致将遴选标准划在对“内容底线”的坚守上。

就像电影《天堂电影院》里那句台词：“如果你不出去走走，你就会以为这就是全世界。”我们谈论优秀，评选品质，是为了让长剧市场不局限于讨好、盲从的“一亩三分地”，有自己的坚持——行业里最不缺跟风凑数的，盯着“火”的“对标”，问就是爆款这么干，结果自然可想而知。

所以我们在发掘有效播剧的创作者和平台时，尤其注意主体性。导演算、编剧魏风华和平台爱奇艺，是站着创作得到观众掌声，而非跪着谄媚乞怜看客施舍，前者是现代社会的双向奔赴，后者是封建落后，从姿态上就不对等。

算执导《边水往事》《反人类暴行》，魏风华编剧《唐诡》系列，都是作者性很强的作品。他们作为独立的个体，用作品找到精神世界契合的伙伴，而这些伙伴恰好是我们剧集市场中受众的最大公约数，他们的要求朴实无华——渴望一个完整、精彩的长故事，不为了凑时长用慢镜头，不用口水词填补人物的对话，也不会因为“长剧短剧化”而自乱阵脚，破马张飞罔顾基本戏剧逻辑和情绪起伏。

在追求快节奏、高产出的行业里，这些创作者能够保持自己的节奏，便拥有了对抗浮躁的最好武器。

最后，关于《黄雀》《三人行》《树下有片红房子》这几部冷门剧集，我们愿意和观众在冷圈抱团取暖。我们并不认为爆冷、小众是“扑街”的美化，它自有垂直的受众，并在有限的范围内尽情闪光。它们就像剧集生态中的小苔藓，只要它们还在，生态就算健康。市场的包容性仍存——它们证明了，不是只有爆款才值得被看见，小众题材只要足够真诚，也能在市场里找到自己的位置。

三、找出路：“题材试水”到“赛道深耕”

2025年的创新剧集，以及2026年最具期待剧集的遴选，是我们站在内容角度对未来创作的一次集中梳理，发掘鼓励冒险精神与长期主义，提前洞察未来赛道的深度布局。

年度创新剧集《不眠日》《书卷一梦》《狙击蝴蝶》《180天重启计划》入选是典型的“题材试水”。《不眠日》在“无限流”之外增加了“时间感知者”的设定，局部创新也能推着类型叙事向前走；《书卷一梦》把古偶和穿书结合，现代牛马跟小说里的NPC总有共鸣；《狙击蝴蝶》打破线性叙事重写“姐狗恋”；《180天重启计划》以怀孕为契机建立两代女性间除了母女外的新链接，“敌人的敌人是朋友”在母系代际中同样适用。

可以说，这些剧目看似是“小众实验”，实则是行业在试探市场的接受度——当传统题材陷入同质化，只有通过创新，才能找到新的吸引力密码。

从行业本质来看，这些创新剧的价值，不在于一时的流量高低，而在于为长剧行业开辟了新的创作赛道。就像Netflix当年选播《纸牌屋》，用大数据选剧开启了流媒体的新纪元，2025年的创新剧，为长剧行业打开了“题材无边界、形式无限制”的创作思路。

行业应有的共识是：未来的长剧创作，不能再躺在“古偶”“现偶”的舒适区里，只有不断突破题材和形式的边界，才能留住观众的注意力。

而2026年最具期待的《重器》《秦谜》《生命树》《太平年》《谍报上不封顶》《八千里路云和月》，遴选逻辑则从创作对象的转变和深化：这些待播剧覆盖了工业、历史、谍战、年代等多个题材，且都瞄准了“题材深耕”——不再是浅尝辄止的题材跟风，而是深入行业、深入历史的硬核创作。

尤其是近年来国家队通过点将形式创作历史题材剧，如《太平年》，除了进步史观的影像化传播所需，多年来历史正剧的缺位，已经让国产长剧市场难成完整宴席。

这种转变的背后，是长剧行业的“产能升级”：当市场不再满足于快餐式的流量剧，平台与制作方必须通过深耕赛道的选剧，打造具有行业标杆的作品。正如投资界的“一万小时定律”，只有在一个赛道持续深耕，才能形成核心竞争力。2026年值得期待的待播剧，正是行业朝着“赛道深耕”迈出的关键一步。

2025年的长剧市场，有爆款的狂欢，有匠心的坚守，有创新的尝试，也有小众的光芒。这些作品，就像一颗颗星星，照亮了国产长剧的天空。

希望新一年的剧集市场，少些爆款的虚假繁荣，多些品质的扎实落地；少些流量的裹挟，多些创新的底气。让冷门剧的小火苗，也能烧出属于自己的燎原之势。毕竟，观众要的从来不是数据堆砌的爆款，而是能戳中人心的好故事——这才是剧集市场最该有的真滋味。

来源：影界纵横谈