摘要：吴谨言和陈哲远主演的《江山为聘》打着"古装扫黑权谋爱情剧"的旗号高调登场。这部剧号称融合了权谋博弈、扫黑复仇与禁忌君臣恋，但仔细审视其内核，不过是给老套的古偶剧情披上了一层"扫黑"的时尚外衣。

吴谨言和陈哲远主演的《江山为聘》打着"古装扫黑权谋爱情剧"的旗号高调登场。这部剧号称融合了权谋博弈、扫黑复仇与禁忌君臣恋，但仔细审视其内核，不过是给老套的古偶剧情披上了一层"扫黑"的时尚外衣。

《江山为聘》的故事设定在大宁王朝，讲述市井孤女孟廷辉与少年帝王英寡联手对抗朝堂腐败势力的故事。表面看是"古代扫黑"，实则仍是"霸道总裁爱上我"的老套路。剧中所谓的"扫黑"元素，不过是给男女主角谈恋爱找了个新由头。

古代监察机构察闻院的女状元，这个设定本身就经不起推敲。历史上科举制度对女性的排斥是铁板钉钉的事实，剧中却让女主角轻松"三元及第"，这种违背史实的设定只为服务"大女主"人设。 真正的古代扫黑应该是什么样？《大明王朝1566》中嘉靖皇帝与严嵩的斗争，才是权力博弈的真实写照，而非这种披着权谋外衣的偶像剧。

孟廷辉被塑造成"才学冠绝的女官"，同时又具有"圆滑阴狠"的特质，这种矛盾的人设为剧情制造了张力，却也暴露了创作者的投机心理。一个真正在官场生存的女性，要么如上官婉儿般依附权力，要么如李清照般以才学自持，很难想象能同时做到"奸佞"与"才女"的双重身份。

英寡的角色设定更是"人格分裂"的典型——白天是朝堂上的冷峻帝王，晚上化身市井执剑人。这种设定在漫画中或许成立，但在历史背景下显得格外荒诞。历史上勤政的帝王如雍正，哪有时间夜间私访？这种设定不过是为了制造"英雄救美"的浪漫桥段。

剧中所谓的权谋博弈，实际上是对复杂政治斗争的简化处理。真正的古代权谋如《琅琊榜》中梅长苏的布局，需要严密的逻辑和深厚的政治智慧。而《江山为聘》中的"斗黑帮、杀贪官"更像现代警匪剧的古代翻版，缺乏历史厚重感。

"科举舞弊""官商勾结"这些情节本可以深入探讨古代制度弊端，但在剧中只是作为男女主角感情发展的背景板。 当孟廷辉与英寡从"互相防备"到"双向暗恋"，所谓的扫黑行动就成了谈情说爱的陪衬。这让人想起"挂羊头卖狗肉"的老话，宣传重点与实际内容严重不符。

剧中感情发展始于利用，这本是个不错的设定，但处理方式却流于俗套。"婚服刺杀戏""朝堂对峙"等名场面，本质上仍是偶像剧常见的"误会-冲突-和解"模式。历史上的政治婚姻如唐太宗与长孙皇后，感情建立在共同政治理想上，而非这种戏剧化的拉扯。

副线角色的设置更暴露了创作者的取巧心理。尹清对孟廷辉的"炽热执念"，严馥之与沈知书的"互怼互撩"，狄念对沈知礼的"忠犬情愫"，这些支线除了填充时长，对主线几无贡献。多角恋、忠犬男等元素，不过是迎合当下观众口味的商业计算。

《江山为聘》标榜"打破传统古装剧'男强女弱'套路"，实则仍未能摆脱依赖男主角权力的叙事模式。孟廷辉的"逆袭"始终需要英寡的默许与支持，这与真正意义上的女性独立叙事相去甚远。

对比《甄嬛传》中女性在男权社会中的真实挣扎，本剧的"双强"设定显得浮于表面。

所谓的"暗黑美学"也只是视觉风格的堆砌，缺乏对权力本质的深刻探讨。当一部剧将"亡国公主卧底取证""帝王异瞳"等奇幻设定作为卖点时，它离真正的权谋剧已经很远了。这种处理方式，让人想起"画虎不成反类犬"的典故，本想创新却落入了另一种俗套。

《江山为聘》代表了当前古装剧的一种创作倾向：给传统偶像剧贴上各种时髦标签。扫黑、权谋、女性成长等元素被简化为营销噱头，而非严肃的叙事探索。这种创作思路短期内或许能吸引眼球，但长远看只会加速观众对同类题材的审美疲劳。

当古装剧越来越沉迷于这种"混搭风"，我们是否该反思：究竟是观众口味变了，还是创作者已经失去了讲述纯粹好故事的能力？《江山为聘》的成败，或许能给我们一个答案。

来源：影视大咖秀