摘要：“拍短剧《马背摇篮》，核心要求只有一个——‘真实第一’。历史题材创作，真实是底线，也是生命线。”该剧艺术总监、总编剧郭靖宇说。这部聚焦延安第二保育院三千里“娃娃长征”的24集短剧，以详实史料为支撑，再现了保育员群体用生命守护136名革命后代的壮阔历程。《马背摇

“拍短剧《马背摇篮》，核心要求只有一个——‘真实第一’。历史题材创作，真实是底线，也是生命线。”该剧艺术总监、总编剧郭靖宇说。这部聚焦延安第二保育院三千里“娃娃长征”的24集短剧，以详实史料为支撑，再现了保育员群体用生命守护136名革命后代的壮阔历程。《马背摇篮》由中国移动咪咕、长信传媒出品，在咪咕视频、北京卫视、东方卫视等平台播出。

从业30多年，先后打造过《灵魂摆渡》《唐朝诡事录》等知名剧集IP的郭靖宇及其背后的长信传媒，也在积极投身短剧赛道。1月19日，郭靖宇接受解放日报·上观新闻记者专访，讲述了最新作品《马背摇篮》的创作故事。

还原那个年代的粗糙与厚重

郭靖宇自称是个“急脾气”，年轻的时候拍戏很快，“每天在现场大着嗓门催场”。后来他转做监制，把导演工作让给了学生或徒弟们，才发现他们每一个都是“慢性子”。“《马背摇篮》的导演郭世民是慢工出细活的典范，之前给我做服化道副导演时就常因追求质量，不能按时交工挨骂。”郭靖宇说，“快20年过去了，他一直在坚持，其实他比我更像艺术家，非常喜欢细致的考据。”

《马背摇篮》是一部篇幅不算很长的短剧，原本可以在景区内完成大部分拍摄，不过郭世民坚持要按“娃娃长征”的真实路线拍。“他说，镜头中地貌的真实呈现，就是对历史的尊重，就是对观众的负责，最终，他说服了我。”郭靖宇说。

剧中，“大人在，孩子在；大人不在，孩子也要在”的誓言贯穿始终。这句台词并非剧组创造，而是曾任延安第二保育院保育科长的姚淑平在《马背摇篮》原著中的记载。“这本书包含了许多保育员的口述回忆、工作记录，书中不仅有这句核心的台词，我们也在书中看到了延安第二保育院全体干部职工把‘守护孩子’当成刻在骨子里的信念。”

回到当时的历史现场，1946年，面对战火逼近，延安第二保育院携最小仅18天、最大不过7岁的孩童，渡黄河、抢险汾河、翻越雪山，踏上三千里生死征途。两年零十个月风雨兼程，他们以血肉之躯守护革命火种，创造了136名孩子无一伤亡的战争奇迹。郭靖宇说，这部短剧想传递的核心，正是“守护”与“传承”。“‘大人在，孩子在’是责任与担当，是当下的坚守；‘大人不在，孩子也要在’是信仰的延续，是对未来的期许。在战火中，这些孩子不仅是生命的延续，更是革命的希望。这句誓言不是口号，是用生命践行的承诺。”

为还原这段厚重历史的本真模样，《马背摇篮》剧组辗转三省九地进行实景拍摄，还搭建了延安第二保育院、窑洞、汾河渡口、雪山等场景。郭靖宇说，剧集整体质感上力求还原那个年代的粗糙与厚重，画面色调要贴近黄土高原的质朴和沧桑。“我很庆幸，我们的团队从美术到服化道主创，都非常专业，有拍摄大型革命历史题材作品的经验。他们要求每一件服装都要做旧，每一件道具都要经得起考据。构建历史氛围的基石，就是真实，真实的服化道可以让演员更快入戏，可以让观众更加信服。”

与以往长信传媒出品的剧集一样，《马背摇篮》中也有不少熟面孔。谈及演员的表现，郭靖宇觉得超出预期。“蓝盈莹的表现远超我的预期，刚柔并济，恰到好处。对重点剧情的把握更是可圈可点，感染力很强，是个值得期待的年轻演员。另外，说实话接这部剧时我第一个就想到了刘智扬，通过《最美的青春》的合作，我完全相信他可以撑起这部革命历史题材，他不负众望。”郭靖宇说，“志刚演杨老怂，他确实有办法，把这个角色塑造得与他之前的角色都有较大的区别。同时，长信传媒很多老演员都加盟到《马背摇篮》中客串，也是对公司开展微短剧业务的极大支持。赵恒煊老师的哑巴爷爷、马赫的痞子队长都塑造得不错。”

在微短剧行业走出一条精品路线

24集的篇幅，要完整呈现两年零十个月的转移历程，同时让每个角色都立体鲜活，对创作团队的叙事能力是极大考验。为了保证剧集质量，长信传媒组建了一个近四百人的团队，团队成员大多有“精品大剧、革命战争戏”的经验。

在郭靖宇看来，与长剧相比，短剧的核心是“抓主线、留细节、立典型”，即主线要清晰。以《马背摇篮》为例，团队以“转移路线”为核心主线，选取几个关键节点展开，比如出发时的准备、遭遇敌机轰炸、渡汾河、翻雪山等，用这些关键事件串联整个转移的历程，避免平铺直叙。而在篇幅有限的情况下，不能靠大段台词和冗长情节去铺垫，只能用细节塑造人物，让每一个人物都有相对突出的性格特点。“比如文纫秋与妞妞爱得很深，却必须坚持原则，不肯暴露母女关系，以致‘生离死别’；肖凤霞身体虚弱却极为刚毅；王麦穗年纪虽小却是个烈性子暴脾气、贾红梅坚定勇敢，但战争的创伤，却给她留下了致命的‘弱点’。值得高兴的是，扮演保育员的年轻演员们都在二度创作中为角色加了分，塑造出了一个个鲜活的形象。”

剧中60余名小演员的表现，同样可圈可点。郭靖宇回忆，为让孩子们精准贴合角色，剧组在拍摄前做了充分准备，导演组专门组织老师给孩子们讲述那段历史，告知他们拍摄将面临的艰苦条件——经常要在荒山野岭取景，在深山老林里颠沛流离；不能穿漂亮衣服，脸上还要抹黑、抹脏，要配合马匹、驴、骡子共同完成有危险系数的戏……“之所以要讲，就是要把不肯吃苦，只想来玩票的孩子及家长劝退。中途确实有一些家长动摇了，但孩子们都很坚定。”最令他感动的是，拍摄半个月以后，孩子们便不需再讲戏，只要现场氛围营造得足够好，他们的表演都极为准确。

《马背摇篮》并非这个团队首次踏足微短剧。此前，长信传媒曾推出投资过亿，并登陆中央电视台的《狮城山海》，去年的热播剧《唐朝诡事录》也推出了21集的短剧《唐诡奇谭》。“谁说短剧就是快节奏、低成本？就算别人可以这么做，我这个在影视行业战斗了三十年的老兵也不能妥协。”郭靖宇说，之所以选择拍摄《马背摇篮》，也是为了在微短剧行业中走出一条精品路线，“更何况红色题材，岂容粗制滥造！我们只有竭尽全力，才能致敬前辈们保护136名革命后代三千里的艰辛转移”。

他说，不管是长剧还是短剧，讲故事、写人物、诉衷肠是核心。“我很欣喜地看到最近的微短剧领域产生了很多好作品，在广电总局‘二十一条’的带动下，未来横屏中剧和短剧会有大爆发的可能。我也想通过自己的实践，为年轻的创作者们蹚蹚路，尽管市场没那么好，但我仍希望有才华的年轻人走进这个会带给你荣誉感的行业。”

栏目主编：施晨露

本文作者：解放日报 张熠

来源：剧情探测器