摘要：自2022年播出以来，以黑马之姿逆袭，三季累计播放量突破200亿次，豆瓣评分稳居8分以上，并在海外市场斩获多项国际殊荣，这是网络剧“北京大视听”重点文艺项目《唐朝诡事录》系列所斩获的优秀成绩。近日，“唐诡”系列还先后推出了短剧《唐诡奇谭》《唐诡奇潭之九重楼》《

自2022年播出以来，以黑马之姿逆袭，三季累计播放量突破200亿次，豆瓣评分稳居8分以上，并在海外市场斩获多项国际殊荣，这是网络剧“北京大视听”重点文艺项目《唐朝诡事录》系列所斩获的优秀成绩。近日，“唐诡”系列还先后推出了短剧《唐诡奇谭》《唐诡奇潭之九重楼》《唐诡奇潭之长安县尉》，均在网络播放表现良好。

日前，“《唐朝诡事录》系列创作分享会”在京举行，爱奇艺高级副总裁、《唐朝诡事录》系列监制杨蓓现场透露，2022年第一季上线时团队内心曾非常忐忑，但最终凭借口碑逆袭，直至第三季“唐诡宇宙”持续破圈，其破局的核心在于模式创新与价值坚守的平衡。在内容布局上，爱奇艺并非盲目追求数量，而是构建了一个有机的生态：三季长剧作为宇宙的“主干”，勾勒盛唐画卷；中剧《唐诡奇谭》作为“试验田”，探索极致类型；微剧《长安县尉》《九重楼》则是“毛细血管”，丰满配角人物。

“更为关键的是，主创团队建立了一种新型的观演关系。”杨蓓认为，主创团队手握方向盘，而观众就像我们最信赖的领航员，像“方丈到底是不是凶手”这样的网络热梗，并非团队刻意制造，而是源于观众的热烈讨论。团队积极采纳观众智慧，实现了“核心不变、细节可调”的良性互动，让IP在纷繁复杂的市场中始终保持活力。

长信传媒董事长、系列监制及编剧郭靖宇则认为，“唐诡”系列的成功是故事的成功，“今天的电视剧离电影很远，却离小时候听的评书很近”，而其核心共通点在于，都是为观众提供了“长情的陪伴”。在郭靖宇看来，市面上并不缺乏可以长线操作的IP，他早在十几年前做《打狗棍》的时候就期待能出现类似的作品，但市场迟迟没有人做。“我们现在看很多所谓的季播剧，都不一定能保证这个剧下一季还能是原班人马，这与‘唐诡’是本质不同的。‘唐诡’从一开始设计就是决定了要做系列化，要一季一季的故事去呈现。”

郭靖宇

在首都视听产业协会创作规划指导委员会主任李京盛看来，过去影视剧的创作总是“唯IP论”，而忽视了艺术家的创造，在这种市场大环境下，“唐诡”坚持走原创之路显得尤为珍贵。李京盛认为，许多IP改编作品往往体现的是一种“寄生性”，而“唐诡”最大的价值在于其叙事内核的独立性——它不是改编自热门网文，而是直接从中国传统文化的富矿中汲取灵感。他还提出，目前剧集市场还存在一种“科学的反智”，“流量成了衡量所有作品的价值标准，流量本身没有问题，但如果不顾一切地把流量作为行业唯一的标准，这种流量就是一种扭曲的流量、异化的流量。”

对于行业内关于竖屏短剧的讨论，郭靖宇则坦言，最初尝试短剧是为了应对成本压力与市场变化，但这恰恰印证了他多年前对IP立体化开发的预设——“以横屏长加短，短剧横加竖的方式，形成立体的互动。”“唐诡”系列成了最早吃螃蟹的勇士，但前提也是建立在这一系列的创作从头至尾都保持了某种主创的统一性，“市面上应该还没有哪几部短剧、微剧采用了和正剧一样的阵容”。对于电影版和下一季的创作计划，郭靖宇透露最难的一季就是已经播出的长安系列，因为历史背景会有很多的创作限制，而第五部《唐朝诡事录之蜀道》会更精彩。

未来，《唐朝诡事录之蜀道》篇章中可能出现白居易悼念元稹所作的“君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头”，这些诗句不仅是台词的点缀，更是故事生发的原点。郭靖宇还透露，他甚至会先请音乐家根据李商隐的《锦瑟》写出旋律，再构思什么样的故事能配得上这样的意境。这种以诗入剧的创作方式，让“唐诡”超越了单纯的探案，具备“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的美学镜头感。

记者：李夏至

来源：影视大咖秀