摘要：从去年年末到今年，一直有读者给我们安利这部豆瓣8.1的国产剧，都说这是一部被埋没的好剧，希望我们能写写。

写在前面

今晚补写一部国产剧：

《海市蜃楼》

从去年年末到今年，一直有读者给我们安利这部豆瓣8.1的国产剧，都说这是一部被埋没的好剧，希望我们能写写。

但前段时间整个编辑部忙着总结年度“十大”，这篇文就一直写到了现在。

先说一下观感，看完我非常能够理解大家对它的推荐，虽然这部剧依旧有一些瑕疵和问题，但作为长项的创意与剧本确实显得独特。更重要的是，这部剧的出现，更接近于对“古装奇幻”这个已经被人诟病的题材的一次修正，把奇幻、悬疑、武侠甚至科幻这些元素融合得很不错。

所以整体来说，我们也是觉得它是去年被漏掉的一部好剧，值得一看。

不过还是建议没看剧的朋友可以先收藏，这个剧来自当年以高质量叙事反转著称的《毛骗》团队，所以这篇的剧透可能会影响观看体验，建议先观看后阅读。

正文

一．玄幻

《海市蜃楼》这部剧其实是在“夺舍”这个关键词上，延展出了一个半科幻的世界观。

故事主要发生点是在登州，这个地方比较特别，城池上空会不定时出现神秘蜃景，也是一座城池。

故事起点则是女捉刀人曾倩（吕小雨 饰）携弟曾信（冯俊杰 饰）押着要犯曹晟（费启鸣 饰）途经登州，历经城内怪事。其间弟弟随城内几百人消失后又被送回，却“像”换了个人，“夺舍”发生。

为找回“弟弟”并调查真相，曾倩与曹晟、封不害（邵庄 饰）、谢景棠（杨羽 饰）、林寒（安宁 饰）、芸娘（金子璇 饰）等人联手，揭开蜃景的奇幻迷局。

这里也可以先简单用“穿越”来理解，只是这次叙事角度发生了对调。

我们之前熟悉的叙事方式，是站在现代人视角，同主角穿越回古代并经历种种，观众等于知情者角色。

但《海市蜃楼》给的是古代人视角，让观众变成未知者，在冒险与游戏的进程中，跟着主角团一起破解真相，看清真正的“海市蜃楼”。

于是在开篇，我们也可以看到这部剧与其他奇幻题材作品还有一个不一样的地方，是对于这层半科幻设定，它并不是一上来就通过旁白形式进行直观介绍，强行让观众接受这个新世界的存在，而是通过悬疑的手法，铺开谜面，带着观众找谜底。

比如前几集用的是多线叙事手法，带出每一个人物的身份背景与秘密。

先讲纨绔子弟谢景棠撞见木匠被隔空洞穿胸膛，后被误认为杀人凶手；再是侠盗夜魈，白天以卖菜馍的刀疤贩作为隐藏，与千机卫林统领林寒有一段恩怨；以及女捉刀人和弟弟原本是山里的猎户，曾倩还可以凭借气味追踪猎物。

而上述这些人又被曹晟设局利用，曹晟利用他们之间的相互牵制，以便自己趁父亲引水淹没登州之前，将父亲从牢狱里救出。

至此，剧集非常巧妙并有效地借助具体的事件完成了人物背景的介绍与所有支线的合并。

而且在这个过程中，剧集一边设局下钩子，一边给出部分答案，在不间断挖坑填坑中形成一种叙事节奏，从而借助解谜和观众相互牵扯。

所以，伴随神秘事件的发生，还有逻辑推理部分，故事结合痕迹学、气味追踪和机关术等进行本格推理，让悬疑、奇幻这两个已经被造次的元素，在这部剧里得到很好的落地。

比如前半段第一次将“真相”指向“蜃景”，借助的是关键线索：小乞丐的画。

而这接近真相的第一步，又被再次拆成两次。第一次，寻找铁甲怪人的林寒，将谢景棠抓到小乞丐躲的地方，发现了小乞丐画在墙壁上的怪人；

第二次，则是谢景棠带曾倩一行人再次来到这个地方。但这一次，曾倩发现墙上一条突兀的线，一行人又由此发现倒下的破门，还原出完整的画，指向了天上的蜃景。

另外，这部剧最大的特色就是套娃式的多层反转，并结合叙述诡计，逐步画出迷宫，但又不会彻底给观众画出出口。

夸张的还有，里面的反转不止一次，甚至会形成反转再反转的套层结构。

但这种手法也会带来一个弊端，就是高密度的信息炸弹，会让普通观众在反复经历这种叙事技巧后陷入重复与疲乏，这也是剧集到了后半段呈现出来的一个问题。

但在这里，我还是更想提这部剧在进行多层反转尝试时，它做到了一件看似基础却最容易被忽略的事情——支撑反转的伏笔与铺垫，并且做得非常扎实。

这些放在其他剧集往往会被一笔带过的细节，被这部剧分外较真地对待。

这里就举一个例子，曾倩的嗅觉。

这个人物设定，也是人物技能，越到后面会有越来越多的剧情作用。为此，剧集在前半段就给了非常多笔触来增强其合理性。

一个是借她的回忆，去说明作为从小生活在山中的猎户，这是合乎身份的生存技能。另一个就是借助案件，让曾倩通过气味追踪，强化这个技能的说服力。

包括由此延展出来的小支线做得也很细致。

比如曾倩小时候的任务是用树油浇花，曹晟从她的话里判断出树离花不远，于是他给她做了一个用于浇水的机关。这几段小时候的戏看似简短，除了交代两个人的人物关系，实则还埋下了不少伏笔。

这种对细节的较真，一来自然是支撑每一次反转的有效性与说服力，二来也是去丰富任何一条支线上的人物。剧集不是用粗线条大概勾勒这个世界，而是最大限度地去做到让每一根线条都有细微的绒毛。

这种对细节的打磨，不仅仅是一种技巧，更是一种态度，这种态度会溶解于整部剧的方方面面。

其中一个方面，便是大家都在夸的打戏。当大部分古装戏越来越流行用慢动作拉长武戏片段时，《海市蜃楼》反而是追求最大可能的“快”，不仅是动作快，剪接也要快。

在干净利落的武戏里，还能看到别出心裁的动作设计。

比如曾倩和夜魈第一场打斗，剧集借瓦房之上的追逐，和瓦房之下的兵器穿刺，拓宽了打斗场景。

再比如林寒在打斗中“无意”砍下“何希广”的头颅，这里实现的反转，也离不开这段打戏的设计与调度。

二．群像

我们顺势接着聊聊武戏中一个蛮亮眼的女性角色，林寒，千机卫统领。

她有不少武戏，尤其最后那场一当十的守卫，更是一处品质与能力的高光，让她成为国产古装戏里少有的女将角色。

剧集也用了很多文戏把这个角色进一步丰满起来。

比如个人维度，当谢景棠选择放弃杀顾廷美，后者却突然起身背刺时，林寒快步上前，一刀割下顾廷美的耳朵。

在集体维度，她为帮助寒字营兄弟，选择熔掉自己的统领金牌，换钱分给兄弟。她虽为女统领，却深得部下信任，让团队凝聚力极强。

虽然《海市蜃楼》同样是在父系社会结构上建立起来的男本位剧本，让女性角色在这种框架限定下很难有更大的书写空间，承担着更多服务性功能。

但相比于古装古偶市场将女性角色放置于传统情感客体，这部剧对女性角色的塑造显得出彩很多。

这种出彩不只是某一位的突出，更多体现在它突破了传统角色的限定，塑造出别样的角色类型，女将。除了提到的林寒，里面好几位贴身侍卫、统领都是女将。

而且，这部剧的感情线也是点到为止，更多是让女性角色、男性角色以各自的优势，相互补足成为一个团体，放大群像的塑造。

于是在高密度的信息冲击里，我们仍然能看到具体人物的转变与成长。

比如曹晟负责斗智，冒充潜火铺的人，将刀递给曾倩，让她去发挥猎手的长处。比如封不害的听觉，配合芸娘的武器，集合各自的优势，才以少胜多，完成突围。

这种群像的塑造，还有一个特别的地方，在于其中既没有绝对的主角，其实也没有明确的反派。这就让剧集在主题探索上有了更高的目标——

不是简单去寻找终极boss，而是站在群体的视角，去看到不同立场与不同派别之间的棋局，用半科幻的设定揭露出极具现实寓意的阶级政治。

所以，随着主角团逐渐接近蜃景，真相不仅仅是关于“夺舍”的秘密，还有当朝皇帝、百里渊、荆南王之间的利益划分与政治对抗。

生存资源的有限，意味着人的分裂是必然。

权谋是蜃景之内的通行证，而蜃景之外，情谊则是铠甲。

这也是为什么这种团体性情谊，即使剧集不做过多的正面描写，仍然能变得足够热血。因为在虚无缥缈的世界里，这是大多数的我们可以抓紧的为数不多的绳索。

音乐/配图/《海市蜃楼》

来源：3号厅检票员工