摘要：老派家庭连续剧里，通常会安排这么一个角色，身份是家里人，人物性格行为表现有三点，第一，没什么真本事，自圆其说的说法是“等机会”或是“厚积薄发”，实际上给观众的感受就是好高骛远，心境浮躁。第二，小心思很多，因为小心思坏了大事，因为小心思闹误会的剧情都安排在这个角

老派家庭连续剧里，通常会安排这么一个角色，

身份是家里人，人物性格行为表现有三点，

第一，没什么真本事，

自圆其说的说法是“等机会”或是“厚积薄发”，

实际上给观众的感受就是好高骛远，心境浮躁。

第二，小心思很多，因为小心思坏了大事，

因为小心思闹误会的剧情都安排在这个角色身上，

第三，就是这个人无论最终做了什么，

在剧中最后，都会得到身边人的谅解。

这个角色并不是主角，却通过搅局的方式，

显得比主角更能“上蹿下跳”，

同样，这个角色也绝非是反派，

却总会了大家的坏事，让荧幕前的观众看着，

比那反派还“反派”：

无论他捅了多大的娄子，最后总有人会原谅他。

不是因为他值得被原谅，

而是因为他太“有用”了。

当代网剧最爱搞的套路就是“反转炸裂”，

前一秒还在哭坟，后一秒就莫名其妙的欢天喜地；

前不久还是亲密无间的兄妹情，

结果下一刻就成了仇人杀。

毫无铺垫，全靠编剧灵光一现。

结果观众看得一头雾水，虽然爽感接连不断，

但是看的越多，只觉荒诞的莫名其妙，

难以让人们产生共情的感觉。

因此，与当代网剧的奇葩情节截然相反的是，

老牌家庭剧，尤其是那些经典的伦理剧中，

尤其讲究因果，讲究人情，

讲究一个“事出有因”的道理。

哪怕是一个配角的小动作，

也要有前因后果，有情绪积累，

有必要的，决不可轻易忽视的生活逻辑。

所以，那个“没本事却心思多”的角色，

从来不是莫名其妙冒出来充数的存在。

他的每一次算计，往往都源于长期被忽视的自卑；

每一次可笑的出丑，都埋着早年经历缺失的伏笔；

至于屡屡被原谅的因由，虽然让观众看着咬牙切齿，

但细细思量过后会发现，背后都是家人无奈的妥协与不忍。

这不是夸大其词，而是现实真有如此。

现实里，很多家庭都有个“扶不上墙的阿斗”，

遭人嘲笑，却总是在自圆其说，有心无力，

喜欢把问题甩给别人，

可无论多么厌恶，多么希望他早日醒悟，

有因为种种的关联使然，

无法彻底割舍。

更讽刺的事实，正在接踵而至，

这种人往往活得最“轻松”。

他不用承担真正的责任，因为大家默认他“不行”；

他犯了错，总有人兜底，

因为“他就是那样”；

他甚至不需要成长，因为他的存在价值，恰恰在于“不变”。

而那些真正努力的人，则在这个时候“必须有所表示”

他们要扛起全家的希望，要忍住委屈维持体面，

要在善与恶之间走钢丝，

稍有不慎就被说“不够大度”。

他们的承受，是无可推卸的负担；

他们的清醒，是难以言说的孤独。

于是，剧情所要传递出的真正内核，

也借由故事的发展，开始浮出水面：

所有剧情中的矛盾与问题，

看到最后，走到最后的结果，

不是讲对错，而是讲代价。

那个没本事的人，看似占了便宜，

实则被所有人看透，永远活在整个故事的边缘。

那个善良的人，看似吃亏，却赢得了尊重与信任，

成了家庭的脊梁，人们口中的老好人，

说句世道如此，

但再多说无益。

有人靠真本事吃饭，

有人靠小心思苟活。

前者累的气喘吁吁，但活的踏实，且有所收获，

后者巧于心思，但虚浮的下场便是什么都想要，

而什么都得不到。

有趣的事，在剧情的对话演绎中，

后者总觉得自己才是“聪明人”。

其实戏里戏外，人们都看的明白，

他唯一的价值，不过是个工具人，

是剧情的润滑剂，是人性的对照组，

是编剧手中，为了把故事讲好所需要的，

必要的棋子。

他存在的全部意义，就是让别人显得更好或更坏。

有些人活着，不是为了成就什么，

而是为了衬托别人价值。

来源：袁大岛