仅一夜《小城大事》涌入大量差评，3大问题，让它成不了经典好剧

摘要：最先被吐槽的是两位主演的状态。一个端得太紧，一句台词像在做口播；一个又松到散，眉眼挪来挪去，像在给晚宴逗趣。看着别扭是一回事，更要命的是，剧情的节奏压根没把人拢住。

遥控器刚搁下，屏幕右上角的收视条蹭地往上窜了一截，破了个2.6。第二集一上来，热度就泄了口气，评论区跟着凉了半截。

最先被吐槽的是两位主演的状态。一个端得太紧，一句台词像在做口播；一个又松到散，眉眼挪来挪去，像在给晚宴逗趣。看着别扭是一回事，更要命的是，剧情的节奏压根没把人拢住。

那只狮子头，镜头黏在赵丽颖的脸上足足八秒。五秒、再三秒，像在念叨“给你们看清楚是她”。眼神没动，情绪没起，特写就把观众送出了戏。明星不是海报，靠脸撑时间，换来的是空。

更奇怪的是正片刚开了二十分钟，家里两位老人上演“无声战”。互相拿粉笔在小黑板留言，拿棍子敲门，谁也不搭理谁。镜头很认真，掰着手指头数戏法似的拍。这段如果放在家庭轻喜剧里，挺有意思。可这戏打的旗号是改革年代的新城建设，黄金二十分钟不铺主线，先端一碗家长里短，观众懵了是正常反应。

等男朋友上门，三张小桌子拼着吃饭，墙上还挂着“家和万事兴”，构图很用心，讽刺味也有。问题不在意图，而是顺序。开门见山的部分没有，先让人摸黑走了好一段弯路。

黄晓明的出场，也是个错觉制造机。会上端着杯子吃吃喝喝，身边全是端正的同事，他却像坐在自家茶几旁。第一反应根本不像一把手，更像个吊儿郎当的富家少爷。你说角色是不是设定成“活络”，也可能。但“活络”跟“没章法”，隔着一条很细的线。镜头没给清楚，人就容易被判错。

这会儿有人要把锅往演员头上扔。真未必。她在《第二十条》里的那段母亲戏，没台词，靠着眼神和呼吸，把“找不到孩子”的空心感推过来，观众心口发紧。那是扎实的东西。戏内“空”，多半是剪和排的锅。一个事件还没收，另一个事件切进来，情感断成一节一节的，观众抓不住一条线。

忍到三十五分钟，剧情终于对上了频道。赵丽颖饰演的设计师说，要把路修宽。不是修给眼前，是给未来三十年的私家车留口气。台上的领导们当成笑话，觉得“哪来的那么多小汽车”。这一幕有意思，观众脑子里会自动把现实城市的堵，和当年的决心对上号。要不是有人在很多年前就拍了板，如今不少地方恐怕还在小巷子里拐来拐去。

这种前瞻，不是电视剧发明的桥段。深圳早期把路网一次铺开，浦东当年把地拉直，都是吃过胆大的甜头。等人多车多再回头，动一条管线都是动脉手术，成本不止是钱，还有民怨。剧里这句“宽马路”，把年代感抻出来了。

黄晓明这边的设想也落地。他提让“万元户”先搬。八十年代的万元户是什么概念，家里能买大彩电的那一类。让这批人先住进城，政府支出少了，市场的味道就起来了，街坊看着有盼头，愿意跟着挪。这个逻辑在当时并不讨喜，因为它不是“人人有份”的平均主义，但它确实能把蛋糕做大。

导演还安插了一个“官腔选手”来对照。坐在台上，话一套一套，句句没错，一句没用。两边一摆，谁是真在琢磨问题，谁是在凑字数，立刻就分明。那会儿我才感觉，这剧要讲的“新城”，不是图纸上的几条线，而是人心里到底信什么。

两位主角也不再对着干。前面互看不顺，像两匹拉反方向的马。到这儿开始顺手，把力气使到一处去，戏才有了牵引力。

回头看前半小时，最大的问题不在“慢”，而在“慢得没抓手”。年代剧不是不能拍生活细节，《人世间》里一碗馄饨也能拍得有劲，《大江大河》里修堤坝的争吵也是柴米油盐。但这些琐碎，都跟主线扣得很紧。你要讲新城，哪怕用父母吵架，也能把土地、拆迁、户口、就业的冲突嵌进去。现在这几段，更像是独立的小笑话，挂不上主干。

有朋友说黄晓明的“散”，是“去神化”的干部形象。我不反对。过去剧里官的脸是瓷的，现在更有人味儿，不是坏事。问题还是精准度。你可以松，但不能虚。你可以接地，但不能漂。观众要看到“他虽然不拘小节，但关键时候脑子清楚、手上有办法”。后面“万人户先搬”的桥段，开始补这一块了，前面的吃喝，最好能在剧情里解释一下，给个由来。

赵丽颖那边，“正”不是罪过。她演专业女性有强项，眼神里有笃定。台词如果再松一分，把“正”藏进气口里，效果会更好。她的沉默戏都准确，开口就容易板，这其实是导演可以打磨的事。