摘要：我大概翻了一下豆瓣评论区，发现大家对这部电影的评价，怀旧情绪要比分析讨论要多得多，其中一个高频词就是“情怀”。

这让原本对历史、对当下的想象，都变成真空环境里所发生的一次无趣空想。

本文作者/黑曜石

写在前面

今晚是元旦档第四部：

《寻秦记》

我大概翻了一下豆瓣评论区，发现大家对这部电影的评价，怀旧情绪要比分析讨论要多得多，其中一个高频词就是“情怀”。

我无比能理解为了情怀买单的观众，毕竟25年前的剧版《寻秦记》已经不仅仅是一部8.6分的佳作了，更是成了某种带着新世纪希望的时代象征。

而且从情感层面来讲，新拍的这部影版确实也没有以往那些经典重拍那般敷衍，它不是炒冷饭，而是在剧版基础上做延续，是新的故事。也几乎是全员回归，导演还给了特别的人物出场镜头，去对那种“再见”做放大，算得上认真做了。

但即使有这样的感动，即使我个人也有对这种经典的情怀，可从专业角度上，剧版越好，影版的问题就容易被对比放大。

所以，我还是放不下对于影版的理性评判，觉得它是一部非常可惜的作品。

正文

（以下涉及剧透）

要讲清楚影版的故事，还得先大概回顾一下剧版的剧情。

大家都说剧版《寻秦记》是国产穿越剧的鼻祖，它一开始的故事时空是在21世纪，讲特种部队人员项少龙（古天乐 饰）决意参加穿梭时空研究，却被错送到战国。

为了能完成任务返回“家乡”，项少龙扶持赵盘变成嬴政（林峰 饰）并登上帝位。嬴政不惜一切代价要统一六国完成霸业。而项少龙为了保护自己及家人安全，选择退隐山林。

在剧版里，穿越不仅是好玩的元素，带来了很多破次元壁的喜剧，更重要的是它被用作一种当代想象秦朝的方式，抛出了对于历史与个体关系的严肃思考。

影版也保留了穿越元素，新增一条支线，原本作为时空穿梭器发明者的Ken（苗侨伟 饰），在出狱后闯入实验室，要穿越到古代自己当秦王，以此证明历史可以被修改。

这一支线也可以被看作影版故事的外部刺激条件，在大国基业陷入倾覆危机，且嬴政面临生命威胁的同时，秦王与项少龙的关系会如何被进一步激化，这就是影版在剧版基础上要继续的故事。

为什么会说这是一部非常可惜的作品呢？

因为单看这个故事框架，可以发现里面其实有不少可以深挖的事情。

比如其中一个非常重要的切口，

便是嬴政

，也是被项少龙推上帝位的青年赵盘。他虽然不是主角，但其实是一个很重要的支点，可以四两拨千斤地撬动出很多主题。

这个支点所指向的其一是他自己。

影版前三分之一也在写这个角色个体与历史位置之间的博弈。

比如有一场戏，是他跟着项少龙逃到山寨，他仍然以帝王身份显露出高高在上的姿态，而底层百姓却丝毫不畏惧，反而因战争与劳役而愤怒，将他重重包围。

他被关进笼子后，有一段和项少龙的争执。他此前并不知道底层百姓原来如此恨自己，可他又始终认为这种牺牲是合理的代价。

这种矛盾再继续写下去，就可以用统治者在历史必然与个人情感之间的挣扎，去讨论权力与人性。

其二，是嬴政与项少龙的关系。

从剧版来看，嬴政对项少龙的态度非常复杂。项少龙的才能、“预判”能力以及情谊，常常让嬴政在信任和猜忌、依赖与恐惧间摇摆。

项少龙对嬴政也同样。情谊自然是主体，但因嬴政是项少龙为了“回家”这一己私欲而扶持上去的执政者，这意味着嬴政多犯错，项少龙就会多一分负担与自责。这是项少龙选择“自保”的代价。

这也是这条情感线极具张力的地方，你既能看到两人之间如父如兄的情谊，但又无法忽视，

他们因所处位置的不同，又必须做出符合自己的身份与利益的选择。

影版一开始的出发点应该也是要在这条感情线上做强化。一个体现，便是当项少龙试图让嬴政放过自己的家人（秦朝）时，嬴政反问道：现在是你的家人（穿越者）不放过我。

这种带着宿命论色彩的悖论与纠葛，将两个时空拉到同一条水平线，印证着人在被巨大历史车轮碾压时的无力感。

这个支点还有第三个作用，便是关联新支线上的新人物Ken。

他原本也是一个被抓去当替罪羊的受害者，但因为自己的私欲搭上了所有穿越者的生命，甚至不惜为顾全大局而暂时割舍自己的女儿。某种程度上，他也是“嬴政”，是个体私欲与政治权力完成合谋的“霸业者”缩影。

这样往下写，“嬴政”就不再仅仅是嬴政，而成了一种历史的隐喻。

但我花了这么多篇幅描述的可能性，很可惜在这部电影里都没有继续发生与扩大，反而整个剧情越到后面，越拍越乱。

连带过程中故事的推进方式也非常直白，不断重复着同一种套路，甚至很多逻辑都经不起细究。

比如其中比较偷懒的一种推进方式，就是绑架人质进行要挟。

第一次是反派绑架了乌廷芳（宣萱 饰），要挟项少龙用嬴政作为交换。虽然人脸扫描技术毫无铺垫地突然失效了，但还是成功让反派录下了“嬴政”的人脸，完成剧情推进。

这段戏的问题不仅在于套路，还十分刻意，毕竟前期项少龙躲到山寨里，很长一段时间都没有想起自己失踪的家人。

下一次又是项少龙绑了嬴政作为人质，在嬴政杀了所有穿越者，宣告自己要杀尽所有忤逆者时，编剧还是选择让项少龙“赌”一把，侥幸带着家人上船逃脱。

以及不少剧情转折也被处理得敷衍了事，经不起细究。

比如Galie（白百何 饰）到山洞偷听项少龙与嬴政的谈话，她的暴露则是因为被突然呼叫的对讲机。

电影花了不少篇幅介绍未来高科技技术，像可以收缩便携的高速摩托，一针见效的医疗设备，可为什么重要的通讯设备反而没有更新升级？

更何况连上一个被杀的手下都是戴的芯片式收听器，为什么作为团队领导的女儿，反而还在用最旧式的对讲设备？

另外，彻底抽空那些可能性的还在于影版在角色塑造上的问题。

虽然增加了穿越者这条线，去刺激嬴政与项少龙的关系变化，但这点的失效，在于对反派毫无塑造可言。而且还不是那种简单的反派被弱化，甚至都可以说，是一种非常抽象的写法。

比如Ken假扮嬴政进了皇宫，同行三人又不知出于什么原因没有带武器，像落水狗一样被杀回宫的嬴政打得措手不及。另一边的两个士兵，骑着飞行器，也突然打不过秦朝的骑兵团。

最后一行人在毫无谋略中仓促下线。女儿Galie为了拖延时间，假扮嬴政，舍身送死；Ken自杀之前，也要服务剧情，毫无缘由地对着嬴政大喊一句“你只能再活十年”。

在最后的大乱斗里，所有人的动机都模糊不清。

同样，嬴政这个角色的处理也非常粗暴。他的喜怒没有逻辑，情感涌动与残暴无情也缺乏合理的转折。

比如上一段他意识到底层百姓对自己的恨，并在个体情感上呈现出“善”的一面，舍身救下项少龙的孩子阿羽，回闪里也交代了他一开始并没有完全将手下置之死地。

但不到一会儿，他又开始无条件杀人，杀掉Galie，还要杀包括项少龙在内的所有人。又不过一会儿，他的情感开关被打开，深情地与项少龙诀别。

虽然我们默认了历史上的嬴政喜怒无常，但这种对大面性格的定义，并不能掩盖角色塑造上的偷懒与投机。

这种为了强行推进剧情，而不顾人物情感逻辑的写法，第一个坏处就是让前文提到的那一部分可能达到的优点完全消失，

角色完全工具化，不服务于任何主题。

第二个坏处，

就是牺牲剧版内核，大历史中的个体情义。

既让嬴政的心理世界蒙混不清，也不对项少龙的纠葛做深描，导致最后两人在岸边的一番深情，变得非常轻浮，毫无情感支撑。

剧版《寻秦记》把“穿越”用到极致，超越手法，去写可以被想象的历史。

于是，嬴政的偏执和多疑，具象化到了角色与角色之间的拉扯里。

他既是青年赵盘，也是统治者嬴政；项少龙既是他的师傅，也是他的臣子。

嬴政，不仅是一个人，也是一个位置，一种历史。

于是，剧版不仅是在项少龙的角度，将个体放在时代里，放在历史中，去做视角上的缩小，缩小到家庭、师徒这层人际关系的牵绊；也是在嬴政的角度，将个体置于历史的框架，讨论不可变更之历史中似乎可以修正的个体情感。

无论是自得，还是挣扎，《寻秦记》所传达的都是一种不在乎天命最高的庶民情感，这才是那新世纪真正的狂欢。

而影版既不谈历史，也不谈个体，甚至“穿越”也退回到最浅层的故事设定，让对历史、对当下的想象，都变成真空环境里所发生的一次无趣空想。

配图/影版《寻秦记》预告

剧版《寻秦记》

来源：3号厅检票员工一点号