摘要：《天幕红尘》中，女主戴梦岩作为演员，想让叶子农陪她试戏，于是有这样一段描写— —

《天幕红尘》中，女主戴梦岩作为演员，想让叶子农陪她试戏，于是有这样一段描写— —

戴梦岩说：“我先给你说说戏，我是师部女军官，你是警卫营长，师部转移的时候跟日军遭遇了，战斗非常惨烈，女军官在战壕里用机枪扫射敌人，突然中弹牺牲了，你失去了心爱的姑娘，愤怒了，接过机枪疯狂射击，把敌人都消灭了。”

叶子农说：“那我也太不是东西了吧？”

戴梦岩不解，问：“怎么了？”

叶子农说：“要是我早点愤怒，姑娘不就不用死了嘛。”

戴梦岩说：“姑娘不死你愤怒什么？”

叶子农惊诧地干张嘴说不出话，傻愣了半天才说：“我的天哪，那亡国的仇恨都不算什么了？如果这不是一场民族解放战争，您为一个姑娘就能杀那么多无关的人？”

在《天幕红尘》中那段看似普通的对话，戴梦岩和叶子农的思维碰撞，像一面镜子，映照出我们认知世界的方式有多么不同。

01男女思维的深层隔阂

戴梦岩的剧本里，爱情是最大动机——姑娘死了，所以愤怒，所以战斗。

这种“为了所爱之人与世界为敌”的逻辑，在无数网文和影视剧中司空见惯。

叶子农的反问却刺破了这种浪漫：“如果这不是一场民族解放战争，您为一个姑娘就能杀那么多无关的人？”

这里揭示的不仅是男女思维差异，更是两种价值排序：

女性视角（在戴梦岩的呈现中）：情感关系 > 抽象原则

男性视角（在叶子农的呈现中）：道义原则 > 个人情感

但这真的是性别差异吗？或许，这更是个体思维层次的差异。

02预见者与普通人的认知断层

叶子农的“惊诧”和“傻愣”，暴露出一个残酷现实：有些鸿沟，深到连解释都困难。

预见者看到的是一张完整的因果网络：

· 战争背景

· 民族大义

· 个体选择在历史洪流中的意义

而戴梦岩（及其代表的常见叙事逻辑）看到的是一条线性情感线：

· 我爱的人死了

· 我很愤怒

· 我要报仇

这不是对错问题，而是认知维度问题。

当一个人从未思考过“为个人恩怨屠杀无关者是否正当”时，他甚至无法理解为什么这会成为一个问题。

03网文逻辑的硬伤：被简化的世界

这段对话精准地指出了许多流行叙事的致命伤：将复杂的世界简化为个人情感的函数。

在这种逻辑下：

· 国仇家恨不如恋人一笑

· 天下苍生不抵一人之命

· 历史进程让位于个人恩怨

这种叙事之所以受欢迎，因为它迎合了我们最原始的情感需求：渴望成为世界的中心。在这种叙事里，主角的情感就是宇宙的刻度，爱人的生死就是价值判断的唯一标准。

但现实世界不是这样运转的。

当我们谈论爱情时，我们在逃避什么？

戴梦岩的剧本其实揭示了一种心理需求：我们需要一个简单、纯粹的理由来解释复杂的行为。

为民族解放而战太抽象，为正义原则而战太模糊，但“为心爱的姑娘报仇”——这个理由每个人都懂，都感觉真切。

这或许是现代人的精神困境：在价值多元、意义破碎的时代，我们抓住最私密的情感，将其膨胀为整个世界的意义。

不是因为我们真的相信爱情高于一切，而是因为除此之外，我们找不到更坚实的东西来锚定自己的存在。

04思维茧房与突破可能

我们都在各自的逻辑茧房中。

戴梦岩在她的情感逻辑中自洽，叶子农在他的道义逻辑中自洽。

真正的对话，不是争论谁对谁错，而是看见彼此的逻辑起点。

最令人深思的是叶子农的反应：“我的天哪”——那不是轻蔑，而是一种认知冲击后的失语。

当他发现有人真的把“为爱人报仇”看得比“民族仇恨”更重要时，他的世界观受到了震动。

这提醒我们：真正的沟通，始于承认他人逻辑的真实性，即使那逻辑在你看来荒诞不经。

来源：星河倾城曲