摘要：昨日，中央广播电视总台发布了“2026大剧看总台”片单。55部长剧加3部精品短剧的阵容，在微短剧分流、观众审美迭代的行业背景下，显得尤为引人注目。如何在守住主流价值的同时，重新吸引年轻观众回归电视大屏，成为解读这份片单的核心命题。
文｜宝珠
昨日，中央广播电视总台发布了“2026大剧看总台”片单。55部长剧加3部精品短剧的阵容，在微短剧分流、观众审美迭代的行业背景下，显得尤为引人注目。如何在守住主流价值的同时，重新吸引年轻观众回归电视大屏，成为解读这份片单的核心命题。
从2020年11月第一次发布“大剧看总台”片单以来，五年间，这一片单已经从最初的主题剧集中展示，升级为覆盖重大主题、现实生活、古装历史、科幻悬疑、精品短剧等多元赛道的综合内容矩阵。题材越发多元，顶尖主创不断加盟，这份片单不仅是年度播出计划，更是观察总台年轻化战略走向的关键窗口。
如今的总台，早已超越“家庭伦理剧频道”的旧有标签，在主旋律表达与年轻化叙事之间寻找到了新的平衡。新片单既是其内容策略的延续，更是向年轻观众递出的橄榄枝——一场关于“让年轻人重新拿起遥控器”的探索，正以更清晰的路径全面展开。
片单焕新：三大变化透视转型路径
2026年新片单，呈现出“深耕核心优势”与“扩容新兴赛道”并行的清晰思路。这种调整并非简单的数量增长（从47部增至58部），而是围绕年轻化目标进行的系统性内容重构。
核心变化集中在三方面。一是题材矩阵系统化，于各大板块中注入年轻化叙事。片单在保持宏大题材基本盘的同时，在各个板块内部积极探索更贴近年轻审美的叙事语态与类型融合。
其中，在“人间烟火·社会镜像”板块中，《三体：大史》以硬核科幻IP的衍生开发，尝试在主流平台构建科幻叙事的新话语；在“千年华章·东方神韵”板块中，《祯娘传》通过聚焦徽墨等非遗工艺的极致展现，将文化传承转化为可感可触的青春故事；在“短章精粹·剧耀风华”这一独立短剧单元中，《峨眉》将探案情节与极具东方美学意境的山水秘境相融合，代表了在短剧这一新兴形式上追求精品化、差异化的尝试。
二是创作逻辑双向化，从“我说你听”到“双向共鸣”。创作路径从“主题先行”转向“故事驱动”，在各板块中均注重以强情节和情感共鸣承载时代议题。
“信仰之光·热血丰碑”板块中的《交锋》，将国安主题融入跨越二十年的隐秘战线与人物命运，以类型化叙事增强可看性；“人间烟火·社会镜像”板块中的《生命树》，把生态保护转化为高原实拍下的热血群像与盗猎悬疑，在宏大命题中嵌入市场期待的戏剧张力；“信仰之光·热血丰碑”板块中的《云端守边人》，将戍边使命落脚于三代军人的极致坚守与家庭情感，以真情实感引发年轻观众共鸣。
三是播出模式开放化，打破“大屏”与“小屏”的壁垒。多部重点剧集明确标注将与腾讯视频、爱奇艺、优酷等主流网络平台联合播出，既适配传统观众的收视习惯，又精准触达习惯线上追剧的年轻受众，旨在实现渠道互补与观众的最大化触达。
总台的片单内核依然坚定：主流价值为魂，品质表达为核。其竞争力在于，在系统性的板块布局下，实现社会议题与市场诉求的最大统一。
在重大主题创作上，采用“全景+微观”的组合视角。如纪念长征胜利90周年的两部重磅作品，《伟大的长征》以全景式视角完整呈现红军战略转移的艰苦卓绝历程，构建宏大的历史影像谱系；《星火征途》则另辟蹊径，聚焦“懋功会师”后的路线之争，以微观视角谱写民族团结之歌，共同筑牢精神坐标。
在历史题材创作上，跳出传统权谋，转向对历史精神的当代解读：《太平年》探讨“纳土归宋”的和平智慧，《风禾尽起张居正》聚焦改革者的实干担当。
在现实题材创作上，切口更细、触角更深。《谷雨》聚焦税务安全的雷霆捍卫，《医生荣誉》叩问生命伦理的价值边界，《小城良方》聚焦基层医生的日常坚守，从不同维度捕捉社会脉搏。
在演员配置策略上，“老戏骨压阵+年轻演员引流”的模式已趋于成熟。杨紫、胡歌主演《生命树》、杨幂领衔的《生万物》，借助演员市场号召力撬动年轻圈层；《千里江山图》以张若昀主演、陈道明监制加上茅奖改编，平衡流量与品质；肖战在《谍报上不封顶》中挑战复杂角色，强化年轻演员与创新题材的适配度。
制作层面也同步升级，《生命树》耗时188天高原实拍并配套纪录片，《云端守边人》采用360度沉浸镜头，以电影级制作水准匹配年轻群体对视听品质的高要求。
成效检验：2025年成绩单印证转型成功
以CSM全国网数据为评判标准，2025年堪称总台自启动年轻化战略以来的关键收获年。年度收视前十榜单的亮眼表现，不仅标志着收视数据的飞跃，更全面验证了五年转型策略的有效性。
2025年央八收视呈现“头部剧王强劲、整体大盘稳健”的鲜明特征。剧王《蛮好的人生》平均收视率1.5861%，收视份额8.21%；亚军《生万物》（平均收视率1.4182%，收视份额8.20%）与冠军差距微乎其微；季军《灼灼韶华》平均收视率1.3994%，收视份额7.52%。
第四至第十名剧集收视率稳定在1.17%-1.37%区间，份额普遍超5.6%，显示平台内容吸引力均衡且可持续。
回溯2020-2024年，央八的收视成长曲线清晰可见：稳步攀升，头部不断突破。
2020年转型初期，头部剧最高收视率约2.2%，前十平均不足1.8%，受众仍以中老年群体为主。至2023年，《狂飙》等现象剧将收视天花板推高至2.5%以上，年轻观众开始回流。2024年冠军《我是刑警》收视率达2.81%（注：该数据为2024年晚间时段核心收视数据，与2025年全年度统计口径一致，均源自CSM全国网），2025年的高位数据延续了这一增长势头。
数据变化背后，是“渐进式转型”策略的精准落地。从收视前十的题材分布来看，央八已构建起多元题材矩阵：都市现实（《蛮好的人生》）、强类型悬疑刑侦（《扫毒风暴》）、历史商战（《大生意人》）、乡土时代（《大河之水》）等全品类覆盖，精准契合不同圈层受众需求。
更为关键的是，收视增长并非以放弃传统观众为代价。通过“传统题材年轻化表达”与“新兴题材精准布局”双线并行，央八实现了受众的增量突破与代际融合。
古装权谋题材的《藏海传》，吸引18-34岁观众占比达62%；现实题材的《生万物》，撬动25-35岁观众占比54%；聚焦女性成长与商战的《灼灼韶华》，24岁以上观众占比超80%，既稳住了中老年核心受众，又挖掘了年轻增量。
这种“跨代际共鸣”证明，主旋律内容只要找到类型化叙事与情感切入点，就能打破年龄界限，赢得广泛市场。
央八的探索，也给传统电视媒体的转型提供了可参考的思路：年轻化绝非抛弃传统与基本盘，而是在守住主流价值的前提下，从内容题材、演员选择、传播方式等多方面进行调整和创新。这样既能稳住中老年核心受众，又有效吸引年轻增量，最终在注意力竞争激烈的时代，重新掌握引领年轻观众的话语权，实现社会效益与市场影响力的双赢。
2026年的这份片单，正是这一战略走向深入的最新注脚。
来源：一只翼马