摘要：《人之初》大结局里，吴国豪独坐房间被“亡灵”环绕的那场戏，镜头语言堪称一绝。 固定长镜头与深焦调度将他锁在画面中心，而曲梦、杨文远等被他所害之人则以虚化的身影静默出现在四周阴影中，形成一种全景式的、无处可逃的心理包围。 光影刻意勾勒出“亡灵”轮廓却隐去表情，这

《人之初》大结局里，吴国豪独坐房间被“亡灵”环绕的那场戏，镜头语言堪称一绝。 固定长镜头与深焦调度将他锁在画面中心，而曲梦、杨文远等被他所害之人则以虚化的身影静默出现在四周阴影中，形成一种全景式的、无处可逃的心理包围。 光影刻意勾勒出“亡灵”轮廓却隐去表情，这并非鬼魂，而是吴国豪内心罪孽感的外化投射。构图彻底颠覆了权力关系——中心位成了被审判席，那些沉默的“在场”本身，就是一场比法律更早来临的良知终极审判。 类似高级手法在《猎罪图鉴2》“龙凤呈祥案”中也有体现，通过技术或意识让逝者“参与”指认，完成情感与正义的闭环。这一幕用最 cinematic 的方式宣告：有些罪，早在心里已被判处无期徒刑。 #人之初[话题]# #交换我的追剧repo[话题]# #张若昀[话题]# #马思纯[话题]# #王景春[话题]#

来源：菜菜爱追剧