摘要：·第一才女。这一点其实在原著中是有非常扎实的设定基础。大如作为乌拉那拉家族的嫡女，自幼接受的便是顶级的闺阁教育。在这样的背景下，她原本应该琴棋书画样样精通，文辞功底远超寻常嫔妃。可偏偏到了剧版里，这一切却变得异常苍白，也成了大如这个人物经常被吐槽的核心原因。

把大如放进甄嬛传的嫔妃体系里，我们来看一下大如到底是个什么样的人设？

·第一才女。这一点其实在原著中是有非常扎实的设定基础。大如作为乌拉那拉家族的嫡女，自幼接受的便是顶级的闺阁教育。在这样的背景下，她原本应该琴棋书画样样精通，文辞功底远超寻常嫔妃。可偏偏到了剧版里，这一切却变得异常苍白，也成了大如这个人物经常被吐槽的核心原因。

剧中对大如才女身份的塑造几乎完全依赖台词的反复强调，而不是其行为本身。所谓的才情没有细节、没有过程，只有标签。甚至她唯一被反复引用的诗句也只有一句：墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。翻来覆去的用，非但没能体现出大如作为豪门贵女的文采，反而暴露出其原有的真实的文化水平。

更离谱的是，本该最有说服力的书法场景，大如结果连握笔的姿势都存在明显错误。写字时护甲不摘，小拇指翘起，眼神游移不定，动作浮于表面，全程看不到半分文人应有的沉稳笃定与内敛气场。这一刻，所谓的才女人设不但没有被建立，反而被直接拆穿。

反观甄嬛传中甄嬛的表现，你就会发现什么叫真正由内而外的才女。甄嬛的才情从来不是被拿出来反复强调的卖点，而是自然融入生活的底色。她闲暇时常手捧书卷，优雅的诗词也是信手拈来。曲有误周郎顾王爷耳力，堪比周公瑾。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。朱弦断，明镜缺。朝露晞芳时歇，白头吟伤离别。努力加餐，勿念妾。锦水汤汤，与君长诀。

而且你会发现，她说的每一句诗词都精准贴合人物当下的心境，推动剧情，而非装点人设。更经典的是甄嬛写字的场景，她坐姿端正，提笔前会先摘下护甲，落笔从容不迫。笔墨之间既有女子的温婉，又有文人的风骨。不需要一句台词强调，才女二字已经迎面而来。

·第二人淡如菊。人淡如菊本意是形容一个人如菊花一般，不争艳不强势。在喧嚣纷扰中，依旧能保持内心的安宁与节制。她强调的从来不是看起来冷，而是对名利的主动疏离，对自我边界的清醒坚守。这本该是一种极其难得，也极其高级的品质，可偏偏放在大如身上，却成了自相矛盾的重灾区。

嘴上说着淡泊，不争不抢，可她转头就能说出这样的话。无论是你说的续弦还是填房，如今是谁坐在后位上才是最要紧的。嘉嫔未曾坐过后位，想来也是不大会明白的，一句话权威意识直接拉满。

更讽刺的是，在一次后宫的早会上，大如甚至默许嫔妃们公开拥立自己的儿子为储君。臣妾追随纯贵妃为皇后娘娘马首是瞻，绝无夺嫡生乱之心。臣妾一心追随皇后，绝无夺嫡生乱之心。这已经不是被动接受，而是默认造势。说白了该要的她一分不少，该站的位她一步不让。这种状态哪里还有半点人淡如菊的影子？

现在再来看看甄嬛传里面的沈眉庄是怎么来表现人淡如菊的。首先眉姐姐从不把争宠和获利当成人生目标，初入宫时当然也有对恩宠的期待，但也没有丢掉自己的底线。胖橘为了平衡后宫，刻意拉拢她，抬高其身份，但她也没有曲意逢迎，而是选择本本分分，做好自己分内的每一件事。

后面被华妃陷害导致失宠被禁足，她也没有自怨自艾自暴自弃，而是选择坦然面对。等后面真相大白之后，她也不再对宠爱和权力有所渴望，转身便去侍奉太后，在礼法与清修中重新找到内心的安定。即使后来面对胖橘的主动示好，她依旧保持着清醒的距离，不再对君王之情抱有幻想。

她的淡泊从来不是我不在乎，所以我高贵，而是我见过经历过，放下过所以我不执着。那是一种历经沉浮后的通透，是一种哪怕身处后宫漩涡，也能守住自我秩序的从容。这种于无声处见风骨的塑造，才真正让人淡如菊，成为一种可信的人格状态。也正是这种对照之下，大如的人设问题才显得格外刺眼，也格外的好笑。

来源：好运加满一点号20