摘要：如前所说，这在悬疑剧中是很常见的开篇设计，按照观众的固有思维判断，车子不会无缘无故撞向石狮子，一定会扯出不为人知的隐情，接着警方介入调查，将背后真凶绳之以法。

万万没想到，2026开年悬疑赛道居然杀出一匹黑马——《人之初》。

这是一部由张若昀、马思纯等主演的悬疑剧，故事从一起撞车事故开始，因撞车被意外发现的尸骨，扯出陈年旧案以及其背后长达数十年的黑暗往事。

意外牵连出旧案的设计，在悬疑类型中很常见，但《人之初》还是做到了新鲜感与突破性。如何在经典题材中生出新意？还是从这场撞车事故说起。

孤儿与富家女

《人之初》的开端，是从滨州市一辆撞向广场的石狮子开始的。

如前所说，这在悬疑剧中是很常见的开篇设计，按照观众的固有思维判断，车子不会无缘无故撞向石狮子，一定会扯出不为人知的隐情，接着警方介入调查，将背后真凶绳之以法。

《人之初》却不一样，撞车事件像是个引子，它没有急着去讲追凶故事，而是把镜头对准了与撞车事故有千丝万缕关联的两个人——孤儿高风和富家女吴飞飞。

高风是孤儿，养父母对他还算不错，但他总是想要找到自己的生母是谁，为此不惜和养父决裂，独自在外生活。直到养父去世，高风才重回滨州市。

虽然与养父关系并不算密切，但高风对养父之死有所怀疑，所以决定独自调查真相，而在调查过程中，他又发觉养父的死与生母是谁之间似乎有着因果关系，于是这更坚定了他继续深入调查的决心，即使他对怎么查、去查谁没有多少头绪。

吴飞飞是富家女，她与撞车事件的关联度比高风要高一点。

驾车撞向石狮子的人，是她未婚夫的出轨对象王丹，吴飞飞在婚礼前曾私下与王丹见面，并且在争执中失手将她推下台阶。慌张中，吴飞飞逃离现场，她甚至一度以为王丹死了，自己成了杀人犯。

而王丹去撞的石狮子，正是吴飞飞父亲任董事长的鹏来集团旗下所属。于是吴家父女理所当然地，成为警方关注的重点对象。

孤儿高风，富家女吴飞飞，一个以寻母为人生目标，一个则要替父辈守好鹏来集团，两个人两条线看似没有交集的可能，石狮子下的尸骨却让两条线交汇——经过警方取证，尸骨是高风的生母，而鹏来集团则可能掌握着尸骨是谁、为什么会被埋在石狮子里等一系列真相。

从观感和节奏来看，高风线与吴飞飞线的风格相差很大。

高风线充满了个人视角的细腻表达，镜头频繁聚焦于他的内心挣扎与矛盾。当他站回忆起小时候与养父争吵又和解的片段，成年的他与童年的自己在画面中对视，那种孤独与迷茫被渲染得淋漓尽致。偏暗偏灰的色调，搭配潮湿的视觉质感，恰好暗合了高风压抑、迷茫的人生境遇，每一个镜头都透着淡淡的悲凉。

吴飞飞线则节奏明快，冲突密集。一集之内，既展现了鹏来集团高层的权力倾轧，也讲述了吴飞飞为稳固股权，决定与青梅竹马的徐志阳结婚的无奈，更穿插了与王丹的争执、失手推人后的恐慌等高能情节，如同豪门剧般充满爽感。明亮且高饱和度的色调，既贴合了吴飞飞优渥的生活环境，也暗示着她性格中鲜活、果断的一面，与高风线形成鲜明对比。

伴随着高风与吴飞飞触及到身世之谜的真相，两条线的风格也出现了融合。高风线从阴郁走向明亮，而吴飞飞线的色调则变得沉郁。

这种双线双风格的表达方式，无疑是叙事上的巧思。色彩与人物命运、故事走向深度契合，明暗交织的视觉层次与双线并行的叙事结构相互呼应，既清晰区分了两条剧情线，避免了观众混淆，又通过风格反差深化了主题表达的层次感，让《人之初》在悬疑的外壳下，更具人性探索的深度。

是谁又有了人生角色

近年来观众特别爱说“人生角色”这个词，究其根本就是演员的演绎让观众觉得信服，角色生出血肉，变得鲜活而丰满。

无论是孤儿高风、富家女吴飞飞，还是与他们有关的那些人，《人之初》几乎没有哪个角色能称得上“纯白无暇”，但毫无疑问这些灰度人物或将成为演员们的下一个人生角色。

先说说张若昀的高风。

这几年看张若昀演了不少呼风唤雨的男频大男主，孤儿高风这个完全底层的角色，确实让人眼前一亮。

在彩蛋中，张若昀自己调侃，高风是个有点“混蛋”的角色。养父母对他并不算差，但他心里总放不下对生母是谁的执念，不惜放弃一切也要找到“我是谁”这个答案。这个角色是偏执的，甚至是不讨好观众的，但张若昀把高风“为何执着”演绎了出来——因为孤儿是无根的浮萍，只有找到生母，才能知道“我是谁”，才有在世界上立足的根。

而马思纯饰演的吴飞飞，在剧中与高风的设定是“闺蜜”，而这个时刻眉眼精致的富家女，也许会成为马思纯新的人生角色。

吴飞飞是个乍一看层次单薄，越看越觉得有故事的角色。一出场，她是集团的大小姐，为了集团利益选择和青梅竹马联姻，和第三者王丹私下见面并失手伤了对方后驱车逃离，让人觉得她不过是个有点心眼但不多的骄横大小姐。

随着警方开始介入鹏来集团，吴飞飞的表现也逐渐打破了固有认知。她懂得把手机放进微波炉里反制监听，也知道利用自己过敏从别墅金蝉脱壳，远不像表面上看起来的那般简单。同时，吴飞飞也一直在正义与亲情中反复取舍，她担心高风的安危，又总是破坏高风的行动，因为在她看来，老吴和集团更重要。

除了两位主角，其他角色也很让人印象深刻。

比如梦回《繁花》“汪小姐”的唐嫣。

唐嫣和90年代妆造的适配性很高，有点复古的大波浪卷发与她的气质颇为契合。可是与《繁花》中被宠爱的汪明珠相比，曲梦是个更复杂的角色，身世可怜全不由己，努力想要冲破黑暗，却最终被黑暗所吞噬——她正是石狮子下的那具尸骨。

还有饰演诗人杨文远的杨玏。

他和曲梦的相识是一场意外，但或许是诗人特有的浪漫，让杨文远在获悉曲梦身处的是何等凶险的境地后，仍旧想要带她逃离，却最终被吴国豪的手下杀害，但他以死亡唤醒了国际俱乐部那些沉沦的女孩。这种有点文弱，又有点理想主义的角色，倒是很适合杨玏。

包括萨日娜饰演的养母、王景春饰演的吴国豪、徐百慧的李红月、王菊的何晓红，你都很难用一个“善”或“恶”来概括他们。他们有自己的盘算与心思，也有自己放不下的和要守护的，演员们用扎实的演技赋予这些角色真实的情感肌理，让每个灰度人物都成为值得细品的“人生角色”，也让《人之初》的人性探索更具厚度。

更别具一格的人物关系

前几年悬疑赛道诞生了多部播放量与口碑双丰收的精品剧集，也从某种程度上开启了“悬疑内卷”模式。但伴随着悬疑内卷的，是观众对于悬疑类型的热情似乎没有过去那么高了。

不是悬疑剧不好看了，而是太多悬疑类型导致观众疲劳，即使是细糠吃再多也会受不了。《人之初》让人眼前一亮的，是它在叙事与人物关系上做出了新变化。

高风与吴飞飞的关系，是“闺蜜”。一种既不同于友情，也不同于爱情的关系。

吴飞飞对高风是信任的，否则不会在婚礼前心慌意乱时去联系高风。同时他们两个人又是互相提防有所保留的，否则不会从相识时就约法三章：不问姓名，不问理由，不问原因。这意味着他们从相识时就觉得对方的出现，是必然的，或者存在某种预谋的。

这也让这对“闺蜜”关系充满了不确定性，在闺蜜与敌蜜之间反复横跳。

上一秒还能推心置腹、并肩面对困境，下一秒就可能因为某个隐藏的秘密、一句试探的话语，瞬间变得剑拔弩张、彼此猜忌。这种极致的拉扯感，让人物关系本身就充满了戏剧张力，每一次互动都暗藏玄机，每一个眼神交流都可能传递着未说出口的信息，让观众在追剧过程中忍不住去揣测两人关系的走向，这种吸引力远比单纯的案件悬疑更具沉浸感。

包括曲梦和李红月，也是在“闺蜜”与“敌蜜”之间反复横跳。

曲梦出狱后，是李红月带她到国际俱乐部工作，过上了所谓的“好日子”，但就像杨文远说的，这真的是“好生活”吗？

发现曲梦的动摇后，李红月一度选择与吴国豪站在一起，扼杀曲梦对自由的追求，因为她真心实意觉得在国际俱乐部是女孩们最好的归宿。面对这个“为你好”的姐姐，曲梦也一度对她充满了怨恨。杨文远去世后，李红月才意识到自己一直是帮凶，于是决心不顾一切守护曲梦，让她活下去。

另外从释出的片花，以及编剧对于叙事线“DNA双螺旋结构”的阐述能猜出，吴飞飞与高风真正的关系大概率是兄妹，那么红月的孩子去哪儿了？亲兄妹为什么会被分开抚养？闺蜜+兄妹的组合最终会走向什么样的，形成了在命案之外的新的悬疑钩子。

值得聊的另一点，是《人之初》藉由命案去探讨了一个更庞大，也更与每个人有关的命题——我是谁。

高风与吴飞飞在探寻命案真相的过程中，其实也是在寻找自我身份的答案。他们是谁？彼此之间究竟有着怎样的过往？家族的秘密又会如何定义他们的人生？

这些问题贯穿始终，让剧集在悬疑的外壳之下，多了一层对人性、对自我认知的深度思考。当人物关系的迷雾逐渐散去，当命案的真相浮出水面，或许每个人都能在剧中看到自己的影子，思考自我存在的意义与价值。

在悬疑赛道拥挤且出现模板化的当下，《人之初》用一场别具一格的人物关系革命，打破了类型片的创作瓶颈。它证明了悬疑剧的魅力不止于烧脑的剧情与反转，更在于复杂立体的人物与深刻的情感表达。高风与吴飞飞之间那层在信任与提防中拉扯、在友情与亲情中摇摆的关系，不仅让剧集充满了独特的戏剧张力，更让悬疑故事有了温度与深度，也为国产悬疑剧的创新发展提供了新的思路与可能。

来源：工业新动态