摘要：在政策引导与市场选择的双重驱动下，剧集“新三样”——中剧、短剧集、网络故事片，正继续发挥着行业先锋队的作用，在传统长剧之外开辟出全新的增长极。
2026年，剧集行业将走向何方？
广电总局最新发布的《2025年11月全国拍摄制作电视剧（网络剧）备案公示剧目》一定程度上给出了答案。
在政策引导与市场选择的双重驱动下，剧集“新三样”——中剧、短剧集、网络故事片，正继续发挥着行业先锋队的作用，在传统长剧之外开辟出全新的增长极。
这其中，
中剧备案数从10月的9部跃升至23部，爆发力惊人；短剧集则在垂直领域稳扎稳打。
而本月最值得关注的变数，无疑是网络故事片。
按官方定义，网络故事片是指“单集时长60分钟以上、总集数不超过3集”的作品。此前，业界对于这一新品类“拍什么、怎么拍”尚无定式，备案也多以1集体量出现，题材与申报单位往往与“网络电影”高度重合。
但这一局面在10月随着3集作品的出现被打破，及至11月，多集化的趋势已愈发显著。
这种从单集向2-3集演变的趋势，意味着网络故事片正逐渐摘下昔日作为“网络电影平替”的旧标签，向着更有剧集风范、更具深度的叙事形态演变。
当下的剧集市场发展格局已然清晰：
如果说传统长剧是行业的压舱石，那么“新三样”所扮演的先锋队角色，其探索价值与战略地位正在变得愈发重要。
中剧、短剧集、网络故事片分别依托自身载体特性，形成了独具特色的创作风向，且题材边界随形式拓宽。
中剧深耕现实与历史两大维度。23部中剧作品中，当代都市题材占比最高，诸如
《错位重启》《励志小青年》
等作品，聚焦都市人群的职场困境、情感纠葛与人生选择；
古代题材方面，
《清宫秘折》《格致人生竞风流》
等作品，则依托历史语境，融入权谋、传记等元素，呈现多元化的故事价值。
其它题材如
《闰二月》
，则通过展现特定历史时期的社会风貌，试图传递厚重的时代质感，让中剧延展内容的深度与广度，力求在框架内实现创新表达。
另有
《勇犬黑风》
，围绕人与宠物的情感纽带传递温暖；以及
《向前一步是暖阳》
关注都市人群的心理健康，相关叙事更贴近现实、更注重情感共鸣，拓宽了当代题材的叙事边界。
这里也必须提及讲述当代农村发展的
《看得见风景的窗》
，剧集由刘江导演、张巍任剧本总监，张雪迎、高至霆主演，讲述“横漂”失败的剧组统筹林笠，为了照顾外婆返乡，机缘巧合下，与文艺片导演顾远携手创作，一起重拾生活热情的故事，从主创班底和故事来看，剧集有基本品质保障。
短剧集侧，题材多元且侧重当代语境，涉及当代科幻、当代都市、当代青少、当代涉案、当代司法和当代农村等。
相关作品亦多为满足观众的现实需求，包括都市生活、青少年成长、法治建设等。
比如
《庭外·近在咫尺》
作为《庭外》系列的衍生剧，聚焦当代司法话题，加上罗晋、夏雨参演，大概率会延续原作质感；
《清风少年》《叫嚣的神兽》
等作品，则聚焦当代青少年的成长与教育。
网络故事片有112部，份额庞大且题材包容万象，从当代都市、古代传奇到科幻悬疑、农村现实，似乎无所不包，同时出现了多集化的趋势。
9月份，网络故事片52部，其中仅有一部超过1集的作品；10月份，网络故事片61部，有3部超过1集的作品；至11月，超过1集的作品数量达到了11部。
其中，
《男左女右》《共享人生》
延续贴近生活的叙事逻辑，讲述都市青年社交趣事与人生感悟；
《狄仁杰之龙阙风云》《封妖师》
融入探案、奇幻元素强化娱乐性；
《支教》《雕琢人生》
聚焦乡村发展与支教故事传递正能量；
《逃出夺命镇》《误闯封门村》
等小众题材则以悬疑惊悚为卖点吸引特定爱好者。
其题材选择不受传统框架限制，既有都市现实作品，也有追求感官刺激的类型化作品，形成多元共生的生态。
另在产品体系上， 101部1集作品时长集中在60-90分钟，以轻量化、单一完整故事线适配平台传播；
11部2至3集的作品则以中篇体量充分刻画人物、展开剧情冲突，兼顾故事深度与观看效率，比如
《身体里的火车》《苏无名之罪》
等。
这无疑能够精准对接不同平台的传播需求与受众的观看习惯，实现全场景覆盖，推动行业规范化与专业化发展。
从内容简介来看，11月备案的常规剧集，无论是古代、年代还是都市题材，均试图以个体命运为核心载体，融合现实逻辑与作品语境，在叙事中追求现实落点。
这里面，现实题材作为中坚力量，始终以个体成长呼应时代变革，既有着一脉相承的叙事基因，也在细分领域不断拓宽表达边界。
《港口时代》
改编自刘克中的小说《中国大港》，作品以浙江港口改革发展为创作背景，时间跨度从2002年到2024年，以海洋强国战略、“一带一路”倡议、共同富裕示范区建设等国家重大战略为故事背景，将下岗工人之子梁云霄的逆袭之路，嵌入港口一体化改革的宏大背景中，从基层桥吊工人到港口建设领军者，一个人的成长轨迹恰恰映照出一个行业的转型阵痛与发展机遇。
其个体命运绑定时代浪潮的思路，与《大江大河》系列等作品的创作逻辑类似，也是当下同类题材的主要创作手法之一。
这也是编剧刘克中在作品中的一贯坚持。他的另一部作品
《山外青山》
即以戊戌变法失败为切入点，通过周沐阳从迷茫求索到投身革命的个人选择，解读近代中国的社会变革。
还有乡村语境的
《火辣辣》
，将视角对准乡村振兴背景下的产业升级，以“辣椒产业”为小切口，通过主人公带领村民破解滞销难题、建设辣椒酱厂的创业故事，让个体的奋斗与乡村经济的发展深度绑定，更具烟火气。
当代都市题材与年代剧里，这种以个体成长为核心的创作逻辑，正朝着更细腻、更多元的方向拓展，尤其是群像表达，让个体命运的呈现更具层次感。
京味儿剧
《鲜花灿烂的日子》
便是这一趋势的典型代表。
以往的京味儿剧里，《生逢灿烂的日子》聚焦兄弟成长、《正阳门下》侧重单人创业、《情满四合院》则围绕邻里伦理展开，而《鲜花灿烂的日子》则将镜头对准1980年代北京丁香胡同的四位女孩，以女性的友情羁绊、理想与机遇的碰撞，以及从胡同走向广阔世界的成长历程，串联起改革开放初期的社会变革，使其表达更柔软且更具温度。
与此同时，甜宠与都市情感赛道也在个体叙事的框架下寻求差异化突破。
知名IP衍生作
《致我们单纯的小美好·再少年》
，在保留原作清新风格的同时，聚焦主角重逢后的情感羁绊，以个体的情感成长回应“老IP深耕”的市场命题。
而《
30岁开始恋爱》
则精准捕捉当下社会情绪，将30+女性的个体困境与自我觉醒作为核心，聚焦感情与年龄的议题，让情感表达更贴近当下相关群体的生活体验。
即便是古风、涉案、奇幻等类型化题材，也同样没有脱离个体命运的锚点，并且以创新的叙事形式，让现实逻辑与题材语境进行融合。
《司宫令》
和
《金枝》
均将现代职场的规则和元素搬进了古代宫廷；
《百花深处》
则聚焦乱世中的平民女性，让主角去掉金手指的光环，展示普通人身上的美好品质。
涉案与奇幻题材亦然，
《他是狼》
以卧底身份反转为核心，呈现角色抉择对事件走向的影响；
《潮热雨季未解之谜》
则将时间循环的奇幻设定与悬疑推理相结合，以身处循环中的个体探案经历为线索，融入洪灾创伤、地域雨季特色等现实元素，延续了《开端》以来的奇幻现实风格。
【文/小树】
2025年11月全国拍摄制作电视剧（网络剧）备案公示剧目
下滑查看全部↓↓↓
来源：银幕日常簿