摘要：这部《长河落日》刚开播的时候，很多人心里是有期待的，阵容摆在那儿，题材也是谍战，还是那种二战背景的大盘子，张鲁一、张钧甯、张颂文，单拎出来都不算省油的灯，结果第一波口碑出来，评论区直接炸开，全是骂声，骂得还挺统一，翻车两个字写在脸上。

这部《长河落日》刚开播的时候，很多人心里是有期待的，阵容摆在那儿，题材也是谍战，还是那种二战背景的大盘子，张鲁一、张钧甯、张颂文，单拎出来都不算省油的灯，结果第一波口碑出来，评论区直接炸开，全是骂声，骂得还挺统一，翻车两个字写在脸上。

一开始挨骂的是张钧甯，几乎没什么悬念，女主站在最显眼的位置，角色又是地下工作者，观众盯得最紧，她一出场，那种感觉就不对，太干净，太软，太像误闯进谍战片的都市白领，说话的状态，走路的节奏，眼神里那点紧张，全都不对位，像是随时会被人一眼看穿的那种。

她演的这个角色，按理说应该是长期潜伏在高压环境里的人，做事要快，要稳，要藏情绪，结果她每一场戏都在暴露自己，翻文件翻得明目张胆，被人盯上了还要先愣几秒，情报掉地上那一幕，弹幕直接刷屏，很多人都在问，这种水平是怎么活到现在的。

还有接头戏，本来是最容易出氛围的桥段，结果她一开口就泄气，眼神乱飘，语气发虚，像是下一秒就要举手承认自己身份，紧张感没有，尴尬感拉满，看得人替她着急，又忍不住想笑。

口音的问题更不用说，她的声音一出来，整个画风都歪了，那种偏软的腔调，放在都市剧里可能还能接受，丢进谍战剧里，就像在紧绷的弦上突然压了一块棉花，所有情绪都被吸走，跟张鲁一对戏的时候尤为明显，一个稳，一个飘，完全不在一个频道。

很多人也是看到这里就下了结论，觉得这部戏最大的问题在女主，觉得张钧甯选错了角色，撑不起这种类型，骂声一边倒，连缓冲期都没给。

可戏往后走，真正让人傻眼的，是张颂文，本来他是最让人放心的那个，《狂飙》。之后，他在很多观众心里已经被放进了“兜底型演员”的位置，不管戏好不好，只要他在，至少演技不会崩，这是共识，也是期待，结果《长河落日》里，他直接打破了这个预期。

不是大起大落的失误，而是一种让人说不出口的空，台词还是那些台词，镜头也没少给他，情绪却像没通电，交代任务一个调子，遭遇危机一个调子，情绪爆点还是一个调子，听着听着就开始走神。

他的表情几乎被锁死了，眉毛很少动，眼神也不往里收，得知战友牺牲那场戏，本该是人物的情感节点，他只是轻轻皱了下眉，像是听到一条无关紧要的消息，那种该有的压抑、愤怒、无力，全都没出现。

对手戏更明显，本该是暗流涌动的博弈，他站在那里，说话慢半拍，反应慢半拍，整场戏像被抽走了节奏，只剩下台词在走流程，观众的注意力根本抓不住。

评论区很直接，有人说他像是在完成任务，有人说高启强把他的精气神都带走了，还有人说自己是冲着他点开的，结果他成了最出戏的那个。

更尴尬的是，这种问题不是第一次出现，之前在《清明上河图密码》里，就已经有人提过他状态松的问题，他自己也说过不想重复角色，可这一次的问题压根不是重复，而是没进入，角色像是只理解了一半，另一半直接空着。

一部谍战剧，最怕的就是演员没状态，因为这种题材，靠的不是吼，不是炸点，而是细节，是眼神，是停顿，是一句话背后的分量，一旦演员自己都没把角色当回事，观众立刻就能感觉到。

《长河落日》不是没有底子，历史背景在，制作规格也不低，那些被反复强调的实景、团队、还原度，本来都是加分项，结果全被表演层面的问题抵消掉了。

张钧甯的问题，是不适配，是方向错了，张颂文的问题，更让人失望，是本该稳住的地方塌了。

观众的耐心其实很有限，看的是戏，也是态度，角色站不住，情绪不到位，再大的噱头都撑不久，这部戏现在的问题，不是还能不能翻身，而是已经把信任消耗掉了多少，后面再怎么补，都很难把最初那口气找回来。

来源：文史书生