摘要：短剧对长剧的冲击持续已久，这一网生内容算不上新鲜概念，诞生于短视频平台崛起期的时代风口。观众们厌烦了长剧动辄数十集的拖沓节奏，倍速追剧已成日常，弃剧率也日益增长。两三分钟内高潮迭起反转频出的竖屏短剧成功抢占了观众的碎片时间，成为了新晋的“电子下饭菜”。霸总甜宠
短剧对长剧的冲击持续已久，这一网生内容算不上新鲜概念，诞生于短视频平台崛起期的时代风口。观众们厌烦了长剧动辄数十集的拖沓节奏，倍速追剧已成日常，弃剧率也日益增长。两三分钟内高潮迭起反转频出的竖屏短剧成功抢占了观众的碎片时间，成为了新晋的“电子下饭菜”。霸总甜宠追妻、重生穿越金手指、落魄女主逆袭……爆款短剧的故事线算不上新颖，但凭借“节奏密、冲突强、爽点多”的直给式追剧体验，满足了快节奏生活下观众的娱乐需求。
爆款短剧《好一个乖乖女》剧照
下沉标签使然，短剧一直处于影视圈鄙视链底端，但爆款们破亿播放量的强大辐射能力，赋予了短剧不输长剧的造星效果。当短剧演员累积起不容小觑的粉丝量，嗅觉敏锐的长剧市场自然会抛来橄榄枝。
爆款短剧《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀3》剧照
爆款短剧《盛夏芬德拉》剧照
正统影视班底的邀约，对短剧演员而言，意味着资源的拓展和收入的攀升。破圈层跃升的机会摆在眼前，却并不意味着长短剧之间的壁垒消失。爆款剧集为短剧顶流们赢得了一张入场券，入门以后面临的，是长剧宇宙里升维的激烈竞争。
当演员们在长短剧之间双向流动，无论向上还是向下，能打动观众的永远是作品，而不是圈层。
何健麒获得2025星光大赏年度短剧之星奖项
2025年春节刚过，短剧《好一个乖乖女》登上了微博热搜，其红果短剧站内观看量也很快突破10亿。热搜榜上有名，让短剧闯进了更广阔的大众视野，围绕剧集展开的讨论不断拓展延伸，网友甚至还根据热度票选出了“短剧赛道F4”，赵柯淳、何健麒、马小宇和曾辉这四张短剧熟脸名列其中。
初代短剧F4
当短剧从流行趋势变成具体的人和剧出现在热搜上，看似小众的圈层证明了自己的造星效果，隔在长短剧之间的那一堵墙，似乎在慢慢被打破。
柯淳加入繁花团姐弟参与综艺《一路繁花》录制
短剧演员转换长剧赛道，并不是从2025年开始的，此前凭借高人气作品出圈的李菲和锦超，都曾拿到长剧中饰演配角的机会，却并没有实现人气的进一步攀升，未能在竞争激烈的内娱站稳脚跟。
李菲出演长剧《玉茗茶骨》
马秋元出演长剧《月明千里》
在长短剧壁垒日渐消弭的当下，柯淳、余茵、马秋元、郭宇欣等新一批短剧演员凭借爆款作品拿到了内娱入场券，路透中的争议仍待优秀作品来平息，这一场跃升之旅，尚不知到底谁能过河去。
闯入长剧宇宙的短剧演员面临着多重挑战，进阶之路上最核心的障碍是表演体系的差异。竖屏特写和横屏全景的叙事差异，决定了长短剧演员截然不同的表演方式。
短剧表演强调瞬间爆发和外在表现，而长剧表演则在考验演员持续塑造人物的能力，注重内心戏的层次感和情绪变化的渐进性。大多数短剧演员并非科班出身，从“大火爆炒”到“文火慢炖”的叙事转变并非易事，演技提升是亟待解决的课题——不仅要直观展现情绪，还要展现情绪产生、积累、转化的复杂过程。
余茵出演长剧《玉茗茶骨》
表演体系的差异之外，短剧还要适应长剧截然不同的评价体系。不同于短剧由点击率、付费率等冰冷数字判定的成绩，长剧的成功是基于综合指数的考量，依赖于业内口碑、专业奖项和观众的长线讨论，演员面临的并不是平台数据的考核，而是打开受众群体后更为严苛的专业审视。
陈添祥出演长剧《金吾不禁》
破圈层本就意味着一场全方位的蜕变，适应期的阵痛如同破茧的代价，先破后立，才能翩然展翼。
短剧到长剧并不是一场单向迁徙，二者之间显然呈现多层次的双向流动。
在短国顶流们向上突围进军长剧的同时，寻求突破的长剧演员也开始“降维”出演精品短剧，利用其扎实演技提升短剧质感。在短剧圈输出优秀作品的导演也尝试执导长剧，以独有的镜头语言在一众剧集中脱颖而出。同样也有越来越多的长剧导演受邀执导短剧，将电影级的视听语言和叙事技巧带入精品化短剧。
活跃在长剧里的丞磊曾出演横屏短剧
曾出演《司藤》的长剧演员李沐宸转战短剧赛道
短剧赛道从野蛮生长进入精品化竞争阶段，亟需引入长剧成熟的工业化流程来提升制作品质。长剧面临观众审美疲劳的问题，需要借鉴短剧对当下观众情绪和叙事节奏的敏锐感知，给传统剧集注入新鲜血液。
随着影视行业的生态重组，长短剧之间将不再是鄙视链的上下级，而是满足不同场景娱乐需求的互补性产品。当二者之间的壁垒逐渐消失，长短剧演员的选择弹性也更大了。
齐齐
国产剧杂食阅片员，哪部都能尝尝咸淡。
如何看待短剧演员往长剧赛道发展？
会觉得演员好像真的是个没有门槛的职业。但话说回来，内娱往影视行业硬塞的不专业人士已经不少了，说相声的，演脱口秀的，当爱豆的……谁都能来分杯羹的话，人家短剧演员相对来说还更对口一点呢。长剧既然可以接纳这些高人气的短剧演员，那双方必然是各有所图各取所需的，如果能带来演员圈子的良性竞争那确实是好事，长剧演员还不如短剧演员那有点说不过去吧？我对长短剧演员的身份定义没有什么鄙视链，把角色演好就行，别给观众喂垃圾。
你觉得短剧演员和长剧演员之间有“壁”吗？
有的，不说演技，光是外貌上已经很明显了。从部分高人气短剧演员的横屏曝光来看，竖屏多少还是降低了外貌上的及格线，一部分演员脱离短剧以后，颜值好像没有那么能打了。各种特写镜头里妆容、滤镜和灯光效果被运用到极致，追求的是极具角色属性的超越日常的美和帅。在层层筛选里打磨出来的长剧演员显然是更耐看的，用老生常谈的那句话说，就是更有故事感。
在你眼中，短剧演员转战长剧的最大挑战是什么？
演技。大众对长剧和短剧的演技要求，是在截然不同的两个水平线上的，在短剧里够用的演技，放到长剧里是完全不够看的。很多时候短剧快节奏的冲突爽感砍掉了很多细节刻画，长剧还是需要这些细腻触角去抓住观众的，从点到面的变化还是需要下功夫去适应的，内娱给出的邀请函没有太长有效期，进去以后还是得靠自己闯出来。
水滴
一年365天常驻红果，短剧榨菜品鉴家。
如何看待短剧演员往长剧赛道发展？
人往高处走嘛，在短国累积了一定人气，到长剧赛道闯一闯也无可厚非。毕竟在表演鄙视链上，短剧相对来说还差点专业认可度，如果人家本身有职业价值上的追求，当然会把握机遇去体验更工业化、体系化的影视剧表演，不管能不能闯出个名堂，这条路背后都意味着更多的名和利，摆在眼前谁都要去试一试吧。
那当然有啊，光是在身份认可上，二者就有着很大的差异。电子榨菜的快餐化表演给短剧演员贴上了网红标签，哪怕现在精品短剧在制作上不断升级，但还是很难摆脱大众印象里的“下沉感”。大部分短剧演员也不是科班出身的，在整个表演体系里，这条鄙视链是很难被打破的，专业身份的认可可以说是道阻且长，勇闯长剧赛道的短剧演员，确实要费挺大力气才能扭转这些刻板印象。
表演模式的变化吧。短剧的核心就是付费和流量转化，制作周期短，一天可能上百场戏要拍，短剧演员的表演是高度技巧化和模式化的，要在几秒到几十秒内，用夸张的肢体语言、清晰的表情变化和强节奏的情绪转折，去完成情绪点的“快切”和“放大”，这种表演模式是追求效率的快闪式表演。转战到长剧宇宙，需要演员有层次地塑造一个立体、复杂、有成长弧光的人物，要去剖解情绪产生的过程而不是结果，这对短剧演员来说应该是很大的挑战。
来源：雷霆战神王