摘要：《我们的河山》里有个细节，小兵偷偷给家里写信，把发的馒头省下来想寄回去，结果信没寄出人先没了。这种小人物的真实，比宏大场面更戳人，也让人明白胜利从来不是凭空来的，就是，数这样的普通人撑起来的。

今年的国产剧算是支棱起来了，不管是家长里短的现实戏，还是仙气飘飘的古装剧，甚至以前容易踩雷的悬疑片，都拿出了让人眼前一亮的东西。

要说这其中最惹眼的，还得是爱奇艺，从年初的《生万物》到年底的“唐诡”系列，几乎承包了大半年的追剧日历。

今天就来聊聊，这些剧到底凭什么让人追着看，又藏着哪些行业新玩法。

现实题材今年没走老路，不是扎堆拍职场内卷，而是把镜头对准了更实在的情感。

《生万物》这部剧就挺有意思，讲的是农民和土地的故事，没有刻意煽情，就拍那个老把式蹲在地头摸麦穗，下雨时披着塑料布护秧苗的样子。

这种对土地的执念，现在的年轻人可能不太懂，但看着看着就想起老家的长辈，那种“不认命”的倔强劲儿，不管哪个年代都能让人共情。

历史题材今年也有新东西，尤其是抗战胜利80周年背景下的《我们的河山》和《阵地》，

以前看这类剧总担心拍成喊口号，今年这两部不一样。

《我们的河山》里有个细节，小兵偷偷给家里写信，把发的馒头省下来想寄回去，结果信没寄出人先没了。

这种小人物的真实，比宏大场面更戳人，也让人明白胜利从来不是凭空来的，就是，数这样的普通人撑起来的。

古装剧今年算是彻底摆脱“傻白甜”标签了，

《书卷一梦》玩起了“穿书+无限流”，女主掉进自己写的古偶文里，还得帮“纸片人”角色逆天改命。

这设定听着离谱，其实拍得挺接地气，比如男主吐槽“按剧情我该得相思病，可我只想干饭”，这不就是咱们打工人天天想“反套路”的心声吗？古今这点子烦恼还挺像。

美学上也有突破，《无忧渡》算是把中式志怪拍明白了。

它没学那些一惊一乍的恐怖片，就靠光影和留白，比如女鬼站在月光下的背影，裙摆扫过落叶的声音，那种含蓄的吓人，比直接露脸更有味道。

还有《白月梵星》，用“多巴胺”色讲故事，女主开心时穿嫩黄，遇挫折换靛蓝，颜色跟着情绪走，看着就像把心情穿在了身上。

悬疑剧这边，“迷雾剧场”今年拿出的《漂白》《树影迷宫》，算是把影像质感卷出了新高度，

《漂白》里的冷色调画面，人物站在阴影里只露半张脸，不用台词都能感觉到压抑。

而且现在的悬疑不只是破案了，《树影迷宫》里那个小城，看似平静，其实藏着三代人的秘密，这不就是咱们身边小地方的缩影吗？比起一上来就抓坏人，这种慢慢揭开生活褶皱的剧，看完后劲更大。

IP开发和文旅融合也玩出了新花样，

“唐诡宇宙”算是把长短剧玩明白了，长剧讲大案，中剧填支线，竖屏短剧拍主角小时候，人物串着出场，剧情互补。

最绝的是文旅联动，《生万物》带火了山东沂南的宁家大院，游客去了还能体验剧中的煎饼制作，这种“看剧-打卡-体验”的闭环，算是给行业开了个新思路。

今年的国产剧能让人记住，说到底还是抓住了“价值连接”，

不管是土地情结、历史记忆，还是反内卷的心声，都是能让人共情的东西。

毕竟观众追剧，不只是图个乐子，还想在故事里看到自己的影子，找到点生活的答案，像《唐诡》系列，表面看是古装探案，内核却在讲“善恶有报”的传统价值观，这种东西不管过了多少年，都能戳中人心。

悬疑剧也不再是单纯的“烧脑游戏”，而是通过案件折射社会现实，让观众在解谜的同时，也能反思自己的生活。这种“有温度、有思考”的创作，才是今年国产剧能“破圈”的关键。

接下来就看明年能不能保持这股劲儿，继续拿出让人眼前一亮的作品了。

古装剧方面，除了延续对传统价值观的深度挖掘，或许会在服饰、场景布置等美学呈现上进一步创新，融入更多非遗元素，打造出更具东方韵味的视觉盛宴，让观众在欣赏剧情的同时，领略到传统文化的独特魅力。

悬疑剧则可能不再局限于单一案件的呈现，而是构建更为庞大复杂的悬疑宇宙，多条故事线相互交织，在增加剧情烧脑程度的同时，更全面地反映社会万象，引发观众更深入的思考。

来源：念寒尘缘