摘要：大量流量被堆砌，剧情存在许多多余的部分，人物设定并不真实，观看3集左右大概就能知道三十集的发展方向。尤其是年代剧，成为安全的选择，安全得不会出错，也安全得没什么亮点让人记住。

最近2年，观众对电视剧的那份耐心，几乎被一点一点地消耗。

大量流量被堆砌，剧情存在许多多余的部分，人物设定并不真实，观看3集左右大概就能知道三十集的发展方向。尤其是年代剧，成为安全的选择，安全得不会出错，也安全得没什么亮点让人记住。

当《小城大事》在央视开播时,，很多人最初并没有抱太大期望，可是，越往里深入了解相关信息，就越觉得有些不一样。

它既不故作悲情，也不把回忆的滤镜调得满满的，更不依靠高大上的东西来强行拔高自己。而是讲述一件众多影视作品都忽略了却真实发生过的事情：一群农民几乎是空手，在滩涂上建起一座城市。

不是比喻，是真造。首先给出结论，这部电视剧最为厉害的方面在于，它并非将造城当作奇迹来呈现，而是把它当作一场关乎赌命的事情来拍摄。

在二十世纪80年代初，浙江沿海那个区域贫困到了什么程度？

很多人已经离开了。留下来的数量不多。土地属于盐碱地。政策方面还是空白的状态。钱就更不用去提及了。但是，就在这样的地方。中央的文件出现了变化。给出一个允许的情况：农民可以进入城市办理落户手续。自己承担口粮费用。

很多人所看到的是机会，而更多的人所看到的是风险。

那边有人在心里暗自嘀咕，有人在一旁观察究竟，还有人狠着心下赌注，把自己一生积攒的钱财以及全家人的前途命运，全部赌在一块无人想要的滩涂上。

《小城大事》所讲述的内容，就是很多参与下注活动的人。它厉害之处在于，并非把故事构建成突然出现一个厉害人物的情形，而是让矛盾始终存在。

政策要不要争取？资源该给谁分配？先修哪一条路？谁先进城，谁后进城？

现在看这些问题，似乎是行政流程之类的事。但在过去，那确实是实实在在的激烈博弈。

赵丽颖所饰演的李秋萍，并不是那种完美无缺的女干部。她会拍桌子、会哭泣，还会死磕政策，情绪从来不会被隐藏起来。

黄晓明所饰演的郑德诚，也并非那种传统意义上的老好人。他会进行计算，会有所犹豫，甚至还会耍赖。他这样去做就是为了向镇里多争取那么一点资源。

他们并非处于相互对立的两个方面，而是属于同一个阵营，只是行事方式各有不同。

很多年代剧喜欢用个人光环推动剧情，但这部戏反其道而行之。

人不神，事很难。修路要每家分段负责，绿化要按门牌自理。农民进城，不会过马路、不懂规则，就自发办夜校

方言不通，就硬学普通话。没有奇迹，只有硬扛。

最能够打动人心的，实际上并非很多充满热血的事物，而是很多细微到几乎没人会去书写的变化。

从进城讨生活，到学着当市民，从只顾自家田地，到开始理解公共空间。

最初，众人如同一盘松散的沙子；之后，知道这座城市和自身存在关联。

这并非普通的城市化进程，而是在认知层面发生了完全改变。也正是因为这个原因，这部剧的群体形象才能够确立并保持稳定。

泥瓦工有自己小谋划，绣娘有自己的打算，万元户有自己的打算，基层干部有自己的打算。但在大方向上，他们都没有掉队。

你将会看到，尽管他们之间争吵激烈，但基本状况始终相同：都不想永远贫穷。

再说演员。赵丽颖这次的表演，是她近年来最放松的一次。没有那种精致感，也没有让人产生距离感的地方，她整个人仿佛往泥土里钻。

黄晓明现在不再证明自己能演什么角色了。他安安静静地把“基层书记”这几个字融入现实生活。当朱媛媛出现在剧中时，整部剧具备了一种无法被复制的分量。

她并非来为女性角色增添色彩的。她是在切实演绎处于不断变化中的女性。她从家庭角色转变，成为经济主体，还能带动其他人。

当人们明白这是她在荧屏上的最后一次亮相，再看她的表演，会对她多生出一份难以言表的敬意。

这并非在无意义地抒发感慨，因为实际状况原本就十分沉重。《小城大事》有一个特别好的方面。它不想说教观众，也不贩卖怀旧感。

它只是把一段被忽略的历史原原本本呈现给观众。原来，城市不是凭空长出来的。以前，很多被当作理所当然的事情，都曾有人用自己的生命去努力争取。

如果现在还有观众愿意为一部年代剧停下自己的脚步，那么原因只有一个。它所叙述的并非过去发生的事情，而是我们当下所立足的基础。

来源：文史书生