摘要：《罚罪2》作为一部刑侦悬疑剧，开局其实并不算差,L节奏在线，人物关系复杂，线索铺得也足够密集，表面上看，是一部很努力向现实靠拢的作品。但不少观众在追到中段之后，会逐渐生出一种说不清的别扭感：剧情并非坏，演员也并非集体失常，可关键桥段就是让人出戏。

《罚罪2》作为一部刑侦悬疑剧，开局其实并不算差,L节奏在线，人物关系复杂，线索铺得也足够密集，表面上看，是一部很努力向现实靠拢的作品。但不少观众在追到中段之后，会逐渐生出一种说不清的别扭感：剧情并非坏，演员也并非集体失常，可关键桥段就是让人出戏。

这种违和，不是来自不真实的罪案，而是一个更隐蔽的问题：权力运作方式不对，官场逻辑不顺，程序感缺失。

刑侦剧最怕的不是案件离奇，而是制度描写悬浮，因为在现实语境中，公安系统、纪委系统，本身就是高度依赖程序、层级与惯例运转的体系，一旦这些东西被写错，哪怕只是一个称呼、一场带走调查的方式，都会让熟悉现实运作逻辑的观众瞬间跳戏，而《罚罪2》的问题，恰恰集中在这里。

叶天佑是《罚罪2》的核心人物之一，也是剧情推动的重要支点，他的人设原本是成立的：铁面无私、履历复杂、在系统内有威望、有敌人，但随着剧情推进，这个角色逐渐被一系列不合逻辑的细节所拖累，甚至开始反噬整部剧。

最明显的一点，是他的职业履历与警衔变化，2003年调去省厅时还是一级警督，2008年回到汉洲已是二级警监。单看设定，似乎是在表现他仕途顺畅，可放在现实系统里，这种晋升节奏明显偏快，且缺乏足够的铺垫。更关键的是，剧中并没有意识到这一点带来的问题，反而继续在后续情节中让叶天佑承担更多制度象征的功能。

当一个角色被写成制度本身的代言人的时候，他的一举一动，就必须严格符合制度逻辑，否则，观众看到的不是清官受难，而是编剧随意调度权力。

真正让人警觉的，其实不是警衔问题，而是一些看似微小、却极其关键的官场细节，比如叶天佑给市局一把手打电话时的称呼。

在剧中，这个称呼显得非常随意，像是编剧凭日常理解写出来的熟人式对话，但在现实中，哪怕是关系极近的上下级，在正式事务中，对称呼的使用都有非常明确的惯例，称王局，局长或者领导，背后对应的是不同的场合和身份。

这些细节，并不是为了装专业，而是为了让观众相信：

这是一个真实运行的系统，而不是为剧情服务的布景板，

当这样的细节被忽略，整部剧的专业感就下降了。

如果说前面还只是让人不适，那么叶天佑被省纪委调查这一段，已经属于

程序层面的明显错误，

叶天佑是副厅级干部，是典型的省管干部，省纪委调查他，在权限上没有问题，但在

操作方式上

，剧中的呈现严重偏离现实。

省纪委调查组不可能在不通知当地纪委、不通过政法委协调的情况下，直接进入市局，将一位在任公安局长带走，这不仅是程序问题，更是系统内协作机制的问题。

现实中的处理方式，往往要么是通知其开会，在会议现场宣布调查决定，要么是在市纪委陪同下进行相关措施，单独出现、人数配置不合理、没有地方纪委参与，这些细节的叠加，让这一段剧情显得极其草率。

而更让人无法接受的，是后续处理。

叶天佑被带走调查后，又悄无声息地回到了市局继续工作，剧中没有公开通报，没有组织结论，没有任何形式的程序交代，从剧情角度看，这是为了制造戏剧张力，但从制度逻辑看，这几乎是不可能发生的情况。

在现实中，只要公开被带走调查，哪怕最终查无实据，组织层面也必须给出明确结论，这既是对个人的保护，也是对系统权威的维护，不可能出现大家都看见他被带走，结果又当什么都没发生的状态。

而剧中副局长们的茫然反应，恰恰暴露了编剧对这一套流程的陌生，当制度被当成剧情道具，权力就变成了可以随意收放的开关，这正是刑侦剧最致命的失误。

回到根本，《罚罪2》并不是不努力写现实，而是

高估了自己对现实的理解，

它试图通过纪委调查，省管干部，系统博弈等话题来提升作品热度，但没有真正尊重这些制度背后的运行逻辑，于是，越写到权力核心，越容易拉胯。

观众并不是要求影视剧完全复刻现实，但至少要在关键节点上不犯常识性错误，尤其是在刑侦、反腐、官场交叉的题材中，程序本身就是叙事的一部分，而不是可以随意省略的背景板。

当程序被忽视，所谓的真实感也就荡然无存。

《罚罪2》暴露出的，其实是当下不少刑侦剧的通病：

以为复杂就是专业，以为敢写就是现实

。

但真正决定一部作品是否站得住脚的，从来不是案件多曲折，而是它是否尊重现实世界的运行规则，哪怕只是在称呼、流程、人员配置上的一次失误，都可能让整部剧的可信度崩塌。

刑侦剧最该敬畏的，不是观众的情绪，而是制度本身，而这一点，恰恰是《罚罪2》最可惜、也最致命的地方。

来源：追剧航行者