摘要：但最近爱优腾陆续放出2026年长剧片单，我翻完发现，长剧压根没打算躺平，反而找对了自己的路子。

文┃小夏

编辑┃叙言

短剧现在有多火不用多说，6.96亿用户都在追，市场规模都快摸到700亿了。

反观长剧，不少人都觉得它快被“5秒一个反转”的短剧挤得没地方了。

但最近爱优腾陆续放出2026年长剧片单，我翻完发现，长剧压根没打算躺平，反而找对了自己的路子。

本来想觉得长剧该跟风短剧节奏，后来发现这样反而丢了自己的优势。

之前有些长剧学短剧搞短平快，只盯着情绪爆点做内容，结果剧情连不起来，观众不买账，行业也没赚到好处。

长剧跟短剧拼快，本身就是以卵击石，

很显然，三大平台也看透了这点。

2026年的长剧片单里，古偶仙侠这类容易被短剧替代的题材少了很多，转而把资源砸向了历史、现实这些短剧啃不动的领域。

腾讯视频的《风禾尽起张居正》、爱奇艺的《秦谜》，还有优酷的《江山大同》，全是带着正剧质感的历史题材，这种剧需要慢慢铺陈历史背景，刻画人物复杂处境，短剧根本做不了。

除了历史剧，严肃文学改编也成了长剧的“压舱石”。

余华的《文城》、梁晓声的《父父子子》、贾平凹的《高兴》都要改成长剧，还有《千里江山图》这种茅盾文学奖获奖作品。

这些小说本身就有深厚的故事底蕴，改成长剧后，能把人性的复杂、时代的变迁讲得更透彻。

选对了题材只是第一步，长剧要真正留住观众，还得靠短剧学不来的情感共鸣。

现在大家刷手机都被算法推着走，碎片化的情绪刺激太多了，反而那种能让人沉下心的情感沉浸，变得特别稀缺。

而这，正是长剧的拿手好戏。

长剧的情感沉浸，首先来自历史的厚度。

就说《风禾尽起张居正》，这部剧遵循“七实三虚”的原则做创作，不瞎编历史，而是用现代视角解读张居正的改革困境。

这种剧不用靠反转吸引观众，光是历史事件里的博弈、人物的理想与无奈，就能让人越看越入味，有望重现《大明王朝1566》那种史诗感。

要知道，这种需要沉下心品味的历史深度，短剧根本承载不了，

现实题材的情感共鸣更直接。

2026年的片单里，《冬去春来》《造城者》这些剧，都在讲普通人的真实生活。

可能是年轻人的成长烦恼，可能是职场人的生存压力，也可能是家庭里的代际矛盾。

这些带着生活烟火气的内容，能让观众在剧情里看到自己的影子，这种共鸣不是短剧的即时爽感能比的。

还有人性温度的刻画，这也是长剧的优势。

看剧的时候，情绪是慢慢积累的，不是一瞬间的刺激，这种绵长的情感冲击，能让人记住很久。

短剧看的时候爽，但大多是“看完就忘”，很难让人记住。

长剧不一样，好的长剧能形成长尾效应，就算播完了，热度也能持续很久，

这一点，是长剧对抗短剧的重要筹码。

2025年的《生万物》就是个例子，收官之后播放量不但没降，反而越涨越高，还被多家卫视重播，相关讨论一直没断过。

还有《藏海传》，播完好几个月了，仍有人在聊剧情、剪二创视频。

这种长尾效应，短剧几乎没有，

之所以能有这样的效果，核心还是长剧的内容够扎实。

完整的叙事架构、丰满的人物形象，能让观众真正走进故事里，忍不住去讨论、去二次创作。

而且2026年，长剧还打算靠系列化IP强化这种效应，“唐诡”系列第五部、《问心2》这些续作，能让观众形成追更习惯，慢慢产生情感依赖。

更关键的是，长尾效应能让长剧的价值不断延伸。

就像之前的《繁花》，播完之后不仅原著小说卖得火，连黄河路都成了文旅打卡地。

2026年的长剧，大概率也会走这样的路子，通过番外短剧、衍生综艺、线下周边这些形式，把内容价值变成实实在在的商业价值。

很多人觉得短剧和长剧是零和博弈，其实不然。

短剧适合碎片时间消遣，能快速满足情绪需求，长剧适合静下心来品味，能提供更深的思考和更持久的情感陪伴。

两者面向的需求不一样，完全可以共存，

2026年的长剧片单，其实就是长剧找到自身定位的证明。

它不再纠结于和短剧拼节奏、拼爽感，而是回归到深度叙事、情感沉浸这些核心优势上。

用慢功夫打磨内容，靠厚重感留住观众，这才是长剧该走的路。

说到底，短剧的冲击对长剧来说不是坏事，反而像一次“压力测试”，让它看清了自己的价值。

2026年的长剧，只要坚持把内容做深、做厚，就不用怕被替代。

毕竟，观众的需求是多样的，既需要短剧的即时快乐，也需要长剧带来的情感共鸣和思想启发。

声明：本文内容均是根据权威材料，结合个人观点撰写的原创内容，辛苦各位看官支持，请知悉。

来源：澜史志一点号