摘要：《大生意人》以1905—1919年的汉口商埠为切口，借茶叶商贾“秦伯棠”三起三落的创业史，缝合民族资本崛起、实业救国与旧民主主义革命的多重命题。本文从叙事结构、人物谱系、视听语言、产业运营四个维度评估其完成度，指出该剧在“商战爽感”与“历史厚度”之间取得的平衡

《大生意人》：一部年代商战剧的类型突围与美学得失

——兼论“新国潮”语境下的历史叙事策略

作者：林栖（影视产业研究员、中国传媒大学客座讲师）

【摘要】

《大生意人》以1905—1919年的汉口商埠为切口，借茶叶商贾“秦伯棠”三起三落的创业史，缝合民族资本崛起、实业救国与旧民主主义革命的多重命题。本文从叙事结构、人物谱系、视听语言、产业运营四个维度评估其完成度，指出该剧在“商战爽感”与“历史厚度”之间取得的平衡，为近年国产年代剧提供了可复制的类型范式；同时亦暴露出“传奇化”对“真实感”的稀释、女性角色工具化等结构性缺陷。文末提出“新国潮”年代剧的三条可持续路径：史料级考据、经济制度还原、现代性思辨。

【关键词】

年代商战剧；新国潮；叙事节奏；视觉考据；产业运营

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一、叙事结构：金融暗战与民族叙事的“双螺旋”

全剧38集采用“三幕六阶”结构：

第一幕（1—8集）“立足”——秦伯棠从徽州茶庄学徒到自立门户，以“茶票”金融创新撬动汉口银号；

第二幕（9—24集）“扩张”——与英商“旗昌洋行”展开期货对决，引入“橡胶股灾”史实，完成资本原始积累；

第三幕（25—38集）“救亡”——一战爆发，茶叶出口受阻，秦转向机械制茶，最终因北洋政府“二十一条”抵制日货运动而破产，以“毁厂存茶”悲壮落幕。

编剧将微观商战（囤货、做空、票据贴现）嵌入宏观国运（清末币制改革、辛亥金融恐慌、一战外需萎缩），形成“金融暗战—民族危机”的双螺旋张力。每集以“商战回合”为钩，以“时代塌方”为锤，既满足类型爽点，又规避了“商战悬浮”。

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二、人物谱系：资本人格化的三重镜像

1. 秦伯棠（刘奕君 饰）：兼具徽商“契约精神”与买办“现代意识”，其人物弧光遵循“经济人→社会人→政治人”递进。第31集在租界法庭用英语背诵《国富论》抗辩英商，完成“经济民族主义”宣言。

2. 反派陆瀚霆（王阳 饰）：官办银行襄理，象征“官僚资本”。人物动机并非脸谱化贪婪，而是对“国家金融主权”的另类理解，使正邪博弈具备制度冲突深度。

3. 女性群像：

• 沈青鸾（宋轶 饰）为茶行女掌柜，前半部是“商业合伙人”，后半部沦为“情感激励器”；

• 日本茶商之女伊藤千夏（永野芽郁 饰）则承担“文化他者”功能，其“反向东方主义”视角为殖民贸易提供反思。

遗憾的是，女性角色仍陷“功能化”窠臼，缺乏经济决策层面的独立叙事。

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三、视听语言：蒸汽朋克与东方市井的混搭

1. 美术考据：剧组重建了汉口“五国租界”1:1街景，从江汉关钟楼到俄商巴公洋行，石库门与哥特券廊并置，形成“殖民现代性”视觉冲击。

2. 色彩系统：

• 徽州段落以青灰+冷白表现宗族压抑；

• 汉口段落转为赭石+孔雀绿，暗示资本流动；

• 破产段落则降饱和度至40%，以“褪色”隐喻民族工业夭折。

3. 镜头语法：商战高潮采用“推镜+抽帧”制造期货盘口的时间坍缩；第18集“茶山大火”一镜到底，航拍穿越火场与茶垄，完成“自然-资本”双重灾难的符号叠加。

4. 音乐设计：主题曲《大江吟》以湖北民歌《龙船调》为核，加入蒸汽风琴音色，实现“前现代旋律+工业音色”的听觉蒙太奇。

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四、产业运营：“新国潮”年代剧的商业模式

1. 出品矩阵：

• 平台：腾讯视频S+级定制，单集成本1800万，创年代剧新高；

• 品牌联动：与竹叶青、徽六茶庄推出“剧中同款”茶票NFT，首周销售额破3000万。

2. 文化增值：

• 与中国钱币博物馆合作“近代金融文物展”，线下观展人次超20万；

• 剧中“汉口茶市”置景永久保留为影视基地，带动武汉文旅消费1.2亿元。

3. 争议：部分学者批评其“金融戏说”误导公众，主创回应“已聘请经济史顾问全程驻组”，并上线“史料勘误”彩蛋。

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五、得失之间：类型突围的边界

1. 成功之处：

• 以“金融制度史”替代传统宫闱秘辛，拓宽年代剧题材；

• 商战逻辑严谨（票据贴现、远期合约、银本位崩溃均有出处），实现“爽感”与“学理”兼容。

2. 明显短板：

• 后半部为加速历史进程，压缩了机械制茶技术细节，导致“工业救国”流于口号；

• 女性经济主体性缺失，沈青鸾最终“殉情式”结局引发性别批评。

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六、结语：年代剧如何“新国潮”？

《大生意人》证明：只要以“制度考据”替代“戏说传奇”，年代剧仍可成为青年受众的文化入口。未来创作需进一步：

① 建立“经济制度史料库”，将钱庄、票号、交易所的运行细节转化为戏剧冲突；

② 引入女性经济史视角，打破“商战=男性权力游戏”的刻板；

③ 在民族主义叙事中嵌入现代性反思，避免滑向“悲情消费”。

当“新国潮”不再只是视觉怀旧，而成为对近代化路径的严肃讨论，年代剧才能真正完成类型升级。

来源：云卷云舒一点号