《反人类暴行》主创走进北大谈创作：“佟长富代表了中国人的底线”

摘要：《反人类暴行》主创走进北大谈创作：“佟长富代表了中国人的底线”

12月27日，电视剧《反人类暴行》主创走进北京大学，在与北大学子的坦诚交流中，畅谈创作理念。

《反人类暴行》取材自侵华日军第731部队真实罪证史料，采用双时空叙事结构，通过几个当事人的视角，深刻揭露731部队残酷的人体实验和泯灭人性的暴行。12月19日，该剧在豆瓣开分8.5分，目前已升至8.7分，成为2025年国剧最高分。在北京大学新闻与传播学院党委书记、新媒体研究院副院长田丽看来，《反人类暴行》没有把故事处理成一种简单的“事件复现”，而是通过叙事、人物与情境，把一个高度沉重、容易被意识形态化的议题，转化为可以被观众情感进入、理性消化的公共经验。

田丽认为，在国际舆论竞争中，文艺作品是一个“慢变量”。《反人类暴行》的意义体现在它是否能够让国内观众对相关议题形成更稳定、更成熟的判断，以及让国际观众看到一种不同于刻板印象的中国叙事方式，让“价值表达”通过故事而非口号被接受。北京大学副研究员，融媒体中心音视频办主任吕帆则认为，《反人类暴行》体现了历史正剧的因实而新，这既体现在叙事和视听语言、表达风格、演员表演的创新，也体现在启用新生代影视表达者，采用新的思维和表达方式。

该剧导演、编剧算在回应学生提问时谈到，《反人类暴行》采取多线叙事的结构方式，是基于拿到有关731部队的所有素材时，面对浩如烟海的历史资料所做的取舍，“在讲故事的同时，还要把整个731的环境、结构、医学支撑、军事目的，以及它整个硬件、软件和职业划分、人员配比等，全盘地告诉观众。创作者在创作时不能为了多线叙事而多线叙事，创作过程中一定要顺势而为。”

剧中，佟长富虽然看上去窝窝囊囊，几乎整部剧大多数时候都是胆小怕事、推诿后退的状态，但恰恰是佟长富这样的普通人，代表了当时在日本伪满洲国统治下最普通的老百姓，扮演佟长富的演员江奇霖认为，佟长富的愚钝恰恰代表了普通百姓在巨大时代变迁下，从开智到觉醒，才有义无反顾的反抗。导演算则表示，“佟长富代表的是中国人的底线，不一定都是冲到前线喊打喊杀的英雄，当这个底线也开始苏醒，就是中华民族这条巨龙苏醒的时候。”

演员尹正则透露，虽然在刚刚上映的《得闲谨制》和《反人类暴行》中，他都刚好出演了日本人的角色，但这部剧中的小岛幸夫是一个真正把法西斯军国主义具象化的人物。在看完剧本后，尹正觉得小岛幸夫的世界观和是非观都是反人类的，他甚至不觉得自己是坏人，代表的是某种邪恶的力量，也是法西斯军国主义“把人变成鬼”的具象化代表。他笑言这部剧播出后，连朋友的问候都减少了，“希望大家能把角色和本人分开吧。”