摘要：谁能想到，一部央视主打“真实”的新短剧《奇迹》，让观众议论最多的，竟然不是家长里短、也不是命运起伏，而是一场关于“脸”的现场较量。这部剧剧组为了还原生活的原貌，跑遍了天南海北，演员们不是踩牛粪就是在高原底下晒太阳，脸上冒出高原红也不在话下。可是，偏偏有些演员，顶着一张还没“消肿”的整容脸就闯进了镜头。于是，满脸风霜的闫妮遇上面部光滑饱满、线条分明的陶虹，观众的注意力瞬间从剧情里被拽了出来，恍若置身于医美科普课堂和现实主义影像的夹缝之间。文章描述过程、图片都来源于网络，此文章旨在倡导社会正能量，无低俗等不良
谁能想到，一部央视主打“真实”的新短剧《奇迹》，让观众议论最多的，竟然不是家长里短、也不是命运起伏，而是一场关于“脸”的现场较量。
这部剧剧组为了还原生活的原貌，跑遍了天南海北，演员们不是踩牛粪就是在高原底下晒太阳，脸上冒出高原红也不在话下。
可是，偏偏有些演员，顶着一张还没“消肿”的整容脸就闯进了镜头。
于是，满脸风霜的闫妮遇上面部光滑饱满、线条分明的陶虹，观众的注意力瞬间从剧情里被拽了出来，恍若置身于医美科普课堂和现实主义影像的夹缝之间。
《奇迹》在央视一套开播，采用单元剧的结构，每一篇章都以不同人物、不同地域为切入口，主打一个“真实”二字。
剧组不在棚里搭景，演员们卸下滤镜，不用美颜，直接顶着原生态的脸庞上阵。
胡歌和于适主演的《牛牛篇》，就是一个典型例子。
主角脸上皱纹分明，皮肤有些粗糙，随手一拍都能看到褶子和雀斑，草甸上的牛粪和远处的青山绿水一点不假。
于适的脸晒得发黑，雀斑密布，活脱脱一个本地青年。
胡歌穿着秋裤在河边刷牙，身后是实打实的自然风景。
不少观众看了都说：“这才是生活的质感！”甚至有弹幕调侃，“这不是《我的阿勒泰》的续集吗？
”剧组在追求画面真实感上的确下足了功夫，舍得投入，也舍得让演员吃苦。
可是，理想很丰满，现实却常常打脸。
这份对真实的极致追求，在某些演员的脸上却“翻了车”。
尤其是镜头切换到闫妮和陶虹主演的《闯南关》篇，观众的体验就像坐过山车一样，从“烟火气”一下子掉进了“塑料感”。
《闯南关》讲述的是退休京剧演员范姐（闫妮 饰）南下深圳找儿子，意外卷入债务纠纷，为了还债不得不在赛格大厦里做“跑楼”兼职——帮外卖员把餐送上楼的故事。
这是底层小人物的奋斗史，需要演员本身带有生活打磨的痕迹和气息。
闫妮饰演的范姐，面部纹理明显，皮肤松弛，下垂的脸庞和带着讨好的笑容，构成了一个落魄中年女性的形象。
她拎着一袋酸奶，怯生生地想着加入“跑楼”队伍时，那种局促和渴望，观众很快可以感同身受。
她的无奈、卑微、坚韧，都藏在眼角皱纹和松弛皮肤之下。
俗话说，脸是生活的年轮，岁月不饶人，但饶过的才是“假人”。
可等到范姐找到“跑楼”小团体的头儿——王姐（陶虹 饰）时，画风来了个一百八十度大转弯。
陶虹刚一出现，观众就有点懵：“这是陶虹？怎么脸变成这样了？
”王姐的脸，满满的胶原蛋白感，皮肤紧绷、光滑、饱满，在灯光下甚至有种“油光水滑”的质感，缺少了真实皮肤的纹理。
尤其是一双大而宽的双眼皮褶皱，仿佛是刀刻出来的，无论静态还是动态，看起来都让人觉得有点出戏。
表情需要丰富变化时，问题就更明显了。
剧情中，范姐央求王姐带她入行，王姐要表现出冷漠、审视和拒绝。
可陶虹的脸部肌肉好像“罢工”了，想皱眉却只是肌肤微动，嘴角往下拉的幅度也不对称。
整张脸给人一种“想动却动不了”的拉扯感，观众直呼：“像机器人”，“狰狞得有点吓人”。
这种状态下，王姐的精明、算计、底层江湖气都难以传达，观众只觉得她像是一个还没调试好的AI仿生人。
闫妮和陶虹实际年龄只差两岁，但在镜头下，像是隔了两代人。
闫妮的脸有下垂，有皱纹，有岁月留下的痕迹，这些都成了角色的底色。
陶虹的脸则像是一张被科技“修饰”过的面具，平整、饱满，却丢掉了年龄感和生活的烟火气。
网友甚至翻出陶虹早年《风云雄霸天下》里饰演楚楚的剧照，那会儿的她脸颊圆润，气质灵动，辨识度极高。
再看如今《奇迹》里的状态，大家感叹“认不出来”，“整容后遗症全跑出来了”。
其实，“脸拖累戏”不是个例。
陶虹在另一部剧《三叉戟2》里的面部状态也曾引发讨论。
即便打了厚重的滤镜，她的脸还是显得肿胀，表情动作也有些别扭。
从《傻春》里质朴的赵素春，到如今“膨化脸”的王姐，演员面孔的变化轨迹一目了然。
反观同剧中饰演藏族阿妈的严晓频，这位老戏骨脸上布满了高原阳光留下的雀斑和深深的皱纹，每一道褶子都讲述着风霜的故事。
她心疼地抚摸牦牛，眼角的纹路自然聚拢，流露出深切的怜悯，观众完全不会觉得“老”或“丑”，只会觉得这种真实才是角色的灵魂。
观众的眼睛是雪亮的。
社交平台上，对于陶虹在《奇迹》里的状态，批评声很集中。
“好不容易搭建起的真实感，一秒就被整容脸破功了。”“看闫妮像是在生活里挣扎，看陶虹只怕她脸上的玻尿酸会不会移位。
”“演员想保持年轻可以理解，但至少等状态自然了再拍戏吧，这样对角色不负责，对观众也不尊重。”这些议论背后，其实是观众对国产剧“整容脸”泛滥的普遍反感。
当演员脸上失去肌肉的细微联动，情绪表达变得迟滞、僵硬，演技再出色也像隔着一层玻璃。
观众无法捕捉到人物的内心变化，难以建立共情。
尤其是在《奇迹》这种强调“真实”的剧集中，这种割裂被成倍放大。
剧组可以找到最原始的草原、最繁华的都市迷宫，却无法让不自然的双眼皮褶子和膨胀的苹果肌“融进生活”。
这就像一幅精心绘制的油画，突然贴上一块塑料贴片，再和谐的色调也被打破。
当然，闫妮在剧中的表现也不是毫无争议。
有观众指出，她在某些片段比如浓妆艳抹去送外卖，或情绪爆发时仰天大吼，有点“过火”或者“浮夸”，跟短剧快节奏不太搭。
但无论如何，她的“人”是真实的，情绪扎根在土地里。
反观陶虹的王姐，外形上的“飘”感让角色再多铺垫也难以落地。
《闯南关》最后，范姐靠背下大厦所有公司门牌号，通过了王姐的考验，两人最终和解。
但故事终了，留给观众印象最深的，或许并不是谁逆风翻盘，而是一场“脸部状态对决”。
正所谓“锅里有啥，碗里就盛啥”，再精良的制作、再深刻的主题，也可能被一张不自然的脸轻易打败。
观众想看的，是有血有肉的人和他们脸上未被科技抹去的故事。
生活怎么走，脸上就怎么长，观众看重的，不过是真实的烟火气。
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来源：影界纵横谈
