摘要：同样是复仇,咋男的总在砍人夺位,女的偏要追着要个说法?这背后藏着的,可不只是剧情套路,是咱们整个社会的集体心理密码。

最近打开视频APP，首页总被古装复仇剧霸屏，《藏海传》里藏海手刃仇敌时溅一脸血,弹幕刷着"爽爆了"。

转头切到《黑暗荣耀》,文东恩把霸凌者的罪证甩到脸上,评论区集体喊"就该这么骂"。

同样是复仇,咋男的总在砍人夺位,女的偏要追着要个说法?这背后藏着的,可不只是剧情套路,是咱们整个社会的集体心理密码。

先说男人们的复仇剧本,简直是权力版"打怪升级"，《藏海传》里的藏海最典型,仇人平津侯既是杀父凶手,又是他的"职场导师"。

你说拧巴不拧巴?一边恨得牙痒痒,一边偷偷学人家怎么玩弄权术，最后把平津侯干掉时,自己也成了新的"权力怪物"连仇人儿子都收来当徒弟,培养成武状元,活脱脱"我变成了我最讨厌的人"。

《长安二十四计》的谢淮安更绝，为了复仇,硬是把死对头言凤山的思维模式刻进DNA。

言凤山怎么布局,他就怎么拆招，言凤山怎么玩弄人心,他就怎么以其人之道还治其人之身，到最后,他掌控了前朝废帝,等于把仇人的权力遗产打包接收。

这哪是复仇?分明是权力圈的"继承仪式",只不过继承的方式是"物理消灭"上一任玩家。

心理学大佬弗洛伊德要是看了这些剧,估计得拍大腿：“这不就是俄狄浦斯情结的古装版嘛!”男人复仇,表面是报私仇,骨子里是跟"权力爸爸"较劲。

要么把"爸爸"干掉自己当爹,要么把"爸爸"的权力抢过来,总之得在权力结构里杀出血路,才算复仇成功。

就像《庆余年》里的范闲,最后跟庆帝对着干,与其说是报仇,不如说是"儿子"对"权力父亲"的终极叛逆你不给我权,我就自己抢。

女人的复仇剧本,走的是另一条路，《琅琊榜》梅长苏够狠吧?

但他最解气的时刻,不是干掉谢玉,而是把梁帝逼到朝堂上,当着文武百官的面认错:"是朕错了!"你看,男人要的是人头落地,女人(包括梅长苏这种"女性思维复仇代表")要的是"历史记录改过来"。

《黑暗荣耀》的文东恩更典型，她花了十几年,不是为了捅死霸凌者,而是把他们的丑事一件件扒出来,让他们在阳光下社死。

老师偏袒学生?那就让她丢工作;富二代嚣张跋扈?那就让他家族破产;连当年冷眼旁观的人,都得出来给个说法。

这哪是复仇?简直是"历史真相调查委员会",非要把被掩盖的"黑历史"洗干净不可，社会学里有个词叫"承认政治",说的就是人对"被看见、被认可"的渴望。

女人的复仇,本质上就是"承认政治"的古装版。

《锦月如歌》里女主夺回"飞鸿将军"的身份,《临江仙》李青月让仇人体验丧子之痛,都是一个逻辑，你当年欠我的,不光要还,还得让所有人都知道你欠了、你还了。

就像咱们生活中吵架,女同胞常说"我不是要你道歉,是要你知道错在哪",一个道理，为啥会这样?乌尔里希·贝克的"风险社会"理论能解释，现在人觉得生活失控,就爱从剧里找补。

男人看权力复仇,是幻想自己能掌控世界;女人看话语复仇,是期待自己的委屈能被正视。

说白了,都是现实里的焦虑,跑到剧里找安慰，不过话说回来,天天看复仇剧也得小心。

男人总想着"砍砍杀杀夺权力",容易觉得暴力能解决一切，女人总纠结"谁对谁错要说法",可能钻进过去的牛角尖。

其实最好的复仇,不是回头报复,而是往前走你过得比仇人好,比啥都管用，说不定以后的复仇剧,会从"我要报复"变成"我要活得漂亮"，那才是真的进步,对吧?

来源：史墟