摘要：打开手机，刷三条短视频就会刷到短剧广告，地铁里有人对着屏幕咧嘴笑，公园里大爷大妈戴着耳机追更，现在的短剧早就不是小圈子的自娱自乐，成了全民都在参与的财富狂欢。634亿元的市场规模，6.26亿的用户基数，单日播放量超50亿次，这些数字背后，是有人熬夜拍剧、有人躺

打开手机，刷三条短视频就会刷到短剧广告，地铁里有人对着屏幕咧嘴笑，公园里大爷大妈戴着耳机追更，现在的短剧早就不是小圈子的自娱自乐，成了全民都在参与的财富狂欢。634亿元的市场规模，6.26亿的用户基数，单日播放量超50亿次，这些数字背后，是有人熬夜拍剧、有人躺着赚钱，有人赌上全部身家，有人轻松实现阶层跨越。

短剧的造富神话来得又快又猛。广西95后小伙周培金转型短剧后，公司月流水能冲到3.5亿，30岁就成了行业里的“年轻霸总”。红果短剧上的爆款《家里家外2》，4天播放量破10亿，单月分账预估上千万，合作的制作公司单月分账能超3亿。演员圈子里更夸张，顶流演员日薪能到3万到8万，王凯沐、徐轸轸靠一部《半熟老公》就能分账百万，就连何赛飞这样的知名演员都主动入局，说短剧能更快走进千家万户。

普通人也有逆袭的机会。英国海归导演硕士宇书田，以前在片场演一场戏只拿50元，现在拍短剧月入稳定在3万以上，在父母面前终于能“站着说话”。她不抢主角，专门演“恶毒女友”“妈妈”这类黄金配角，把社交媒体当成动态简历，靠精准定位站稳脚跟。编剧九九凭借《美飒甜心》累计到手超百万，就算剧集上线数月，每个月还能有两三万的分红。红果短剧的“保底+分账”模式让创作者有了保障，编剧拿高额稿费加长期分红，演员有片酬加票房分成，只要剧在播，就能一直赚钱。

低门槛让更多人涌进来。五万块就能拍一部短剧，演员选新人素人花一万五以内，道具场景控制在一万块，剩下的钱找兼职剪辑、留作备用就行。发行渠道也不复杂，红果短剧、抖音发行人计划，甚至五百粉丝的端原生账号都能做，不用跳转小程序，观众看得方便，个人操作也简单。2025年前9个月，国内新增短剧相关企业1.68万家，现存已经超过10万家，大家都想在这片蓝海分一杯羹。

造富神话背后藏着不少真相。全国约2万名短剧编剧中，年入百万的不足200人，占比还不到1%。大部分基层演员日薪只有80到200元，有人拍完戏拿不到几千块薪酬，44岁的导演高俊甚至因为过劳猝然离世，公司只愿意给1万元抚恤金。行业爆款率只有2%到3%，99%的用户不愿为9.9元的短剧付费，早期很多制作方投入几十万，最后血本无归。

监管正在收紧。广电总局已经明确要对“雷人剧情、霸总人设、哗众取宠的片名”进行纠偏，那些张口闭口几千亿、辱骂穷人、抬高富人的同质低俗内容，正在被逐步清理。有些团队已经开始转变思路，《家里家外》筹备时研究《请回答1988》形成十万字报告，800套服装全部定制，还全新搭建实景，拍摄周期长达30天，用精品化对抗行业浮躁。

短剧的暴富故事不是必然，而是时代需求和商业模式创新的叠加。它适配了现代人的碎片化时间，3分钟一集就能获得爽感，成为打工人的解压神器。免费看剧加广告变现的模式降低了用户门槛，也让创作者从“赌爆款”变成“稳赚钱”。这个行业正在从野蛮生长走向规范，真正能留下来的，终究是那些用心做内容、尊重观众也尊重从业者的人。暴富或许只是少数人的幸运，但对于认真对待的人来说，短剧确实提供了一个实现价值的新赛道。

来源：娱乐活动