摘要：“《花束般的恋爱》中的男主小麦，原本是喜欢看电影和小说的，就职后因为工作而感到疲惫不堪，最终变成了‘只能玩《智龙迷城》这种手游’的崩溃状态，每次看到这段都让我毛骨悚然。

“《花束般的恋爱》中的男主小麦，原本是喜欢看电影和小说的，就职后因为工作而感到疲惫不堪，最终变成了‘只能玩《智龙迷城》这种手游’的崩溃状态，每次看到这段都让我毛骨悚然。

当我每天工作超过8小时的时候，就会明显感觉到我的‘文化体力’正在被不断削弱...”

写在前面

今晚想跟大家聊聊最近的一个感受，也是前几天看到的一个词——

文化体力的下降。

起因是在网上看到有人转载了ins上的一段评论，觉得《花束般的恋爱》中的男主小麦，原本是喜欢看电影和小说的，就职后因为工作而感到疲惫不堪，最终变成了“只能玩《智龙迷城》这种手游”的崩溃状态，这段让他感到毛骨悚然。

因为当他每天工作超过8小时的时候，就会明显察觉到自己的“文化体力”正在被不断削弱。

这是一段让我看到后马上共情的评价，尤其当我重新去看这部电影，把解读视角从爱情的消失转移到个人价值的转变时，我会不自觉地联想到自己——

因为对我来说，那并非只是虚构角色的崩溃，而是我同样在经历的当下。

我相信有这种感受的绝不仅仅是我自己，所以这篇文不光是我在自说自话，也是面向大家的一次交流。

正文

我们要搞清楚“文化体力”是个什么东西。

针对这个名词，澎湃发过一篇较长的文章去分析，里面指出了专注力的下降，注意力被争夺的事实，并提出了一些训练文化体力的方式。但我们今天不去看这些社会学的东西，我只想分享一个上了几年班后的个人感受。

在我看来，它并非指我们的文化水平和审美能力，而是我们可以为一个文化产品付出的时间和精力。

所以放在文化体力的角度去看，手游桌游网游、电影短剧三分钟看完XXX，它们之间并没有美学水平和价值水平的高低差异。

它们的差异在于长视频或一部完整的电影和书会需要我们付出更多的时间、更多进入的能量、理解一个角色完整性的共情能力，以及接受复杂叙事的耐心。而这些东西，是可以随时切换停止的《智龙迷城》类游戏以及短视频所不需要的。

由前者向后者的全部转移，就是“文化体力”的被削弱。

这种被削弱在我进入工作越久给我的感受就越明显。首先，我发现我整个人的气力很难支撑起我曾经的爱好了。

当然这并没有那么极端，它是悄无声息的改变，我并没有马上变成《花束》里的男主那样，对自己的过去“不屑一顾”，开始追求成功学，认为工作后还在看小说漫画玩游戏是对自己人生不负责任的人。

我工作前可以在剧场中获得快乐，工作后依旧可以，但它在改变的是，我可以为了这个快乐付出到什么程度。

还在上学的时候可以为了看剧跨城不眠不休，但今年秋天江苏紫金大剧院办的秋日戏曲季十几部在杭州看都看不到的戏曲和演员，我打开购票软件刷了又刷，一想到来回的时间和精力成本，想到住一晚后第二天还要回来上班，热切的心马上冷下来了。

这种想法在上班后越来越占据主导，想看的戏在另一个城市，算了上班已经够累了；这部电影又在影院上映了，算了回头电脑上也能看；这本书朋友推荐给我，先存着吧暂时不想动脑子。

从A到B这之间的变化和落差，其实就是我的文化体力在被剥夺吞噬的现实。

再一个，文化体力的下降带来的是我们会开始去寻找那些更省力的获取快乐的方式。

就像男主对于《智龙迷城》的着迷一样，最典型的，就是我自己包括身边很多人下班后对于无脑爽剧和爽文的着迷，类似的言论在我们每次批评国产烂剧的评论区更常见——“上班够累了，我只是回家后想看个不用动脑子的东西。”

这当然没有错，我们也无意说看这些东西就是低级，我与大家一样，都在缓慢地陷入一种状态，开始主动去避开工作之外多余的思考。

前阵子刷到了一个几分钟读完《飘》的视频，浓缩了一整套书的剧情，介绍了郝思嘉人生的几个转折点和几段婚姻，视频做得很好，故事的概括和升华也都不错，但倘若我们并没有看过这本书，我们能从几分钟里获得思嘉带给我们的能量吗？

郝思嘉不是现在人设标签化的大女主，她傲慢、自私、冷漠自大，同时又勇敢、进取、无私、智慧良善，她可以轻浮又高洁，在那个南北战争的年代，她受益于贵族身份为了养活一家人又可以不在意贵族小姐的一切。从软弱到守护塔拉的土地时像一头母狮一样凶狠，中间她有过无数度的挣扎妥协和反抗，这远不是一句话就能概括的。

她与男主的故事或许能用一个“霸道总裁一直爱我”“抖S言情始祖”“势均力敌的爱情”来粗暴概括，但这背后千丝万缕的人性是所有词条设定都无法总结的，这些东西无法找到精简的替代品，甚至《乱世佳人》也不行，只有亲自去读才能感受到。

但对于一个加班频繁的上班族来说，有多少精神的余量足够支撑大家进入这样一个人的一生，支撑着去打开一本上千页的书呢？

当工作和不断增压的生活责任把人的精力夺走，我们就会变得更加务实，就像电影里的小麦一样，精神需求让位于物质和生存需求，即便是满足精神需求时方式也从感受变成了刺激。

所以他无法再打塞尔达，无法再追漫画的连载，无法再看书看电影，因为这些哪怕在曾经的我们看来都属于休闲娱乐的东西也会占用我们当下的能量和精神力，会占用你一段完整的时间。

而短剧和无脑爽剧的优势就在于契合了文化体力下降后的需求，它不需消耗任何精力就可以获得即时的刺激。当从大小周甚至单休的工作中回到床上，对这种即时快乐的索求就是人的本能。

当我在生活中印证了和男主一样的感受时，我才会陷入和男主一样的崩溃。

因为我发现伴随着文化体力的被动削弱，是我的一些主动选择，我开始尽可能避开复杂选择简单，我对世界的理解也随之改变，变得容易战队容易被牵动进入思想的极化。

文化体力的下降必然关联着思考能力、认知能力等一系列能力的缓慢下滑。

所以我们势必是要与这种下降做一定对抗的，但这篇文并非要给大家灌输一个“改变自己”的鸡汤，因为这并非一个我们可控制的问题，是社会施加的无数压力将大量的社会个体推到了这一步。

它不是靠大家“养成每天读书一小时的习惯”就能解决的事，它背后有着一整套体系的推动，有一套完整的齿轮结构。

项飙提出了用“附近”构建现实感，他让我们走入社会关系；就我自己来说，就是利用焦虑带给我的三分钟热度，毕竟三分钟热度也有三分钟收获。

所以我也很好奇当大家面临同样的感受时，会做出什么心态或行为上的改变？也欢迎大家的讨论。

配图/网络

来源：3号厅检票员工