摘要：成为西哈诺的第三年，朱颜曼滋坦言自己和角色在“互相吸收”，并不断交融。而她心中的“大鼻子”也在不断变化着，最初，这个“鼻子”是她内心深处细腻的情感，随着演出的不断进行，它逐渐成为她不同人生阶段的投射。

■ 朱颜曼滋觉得，戏剧像一面镜子，在《西哈诺》的故事里，它映射了每个镜中人的内心世界。而镜中的自己，依旧持续地爱着“西哈诺”的一切。

作者 | 李安

编辑 | 丁武

成为西哈诺的第三年，朱颜曼滋坦言自己和角色在“互相吸收”，并不断交融。而她心中的“大鼻子”也在不断变化着，最初，这个“鼻子”是她内心深处细腻的情感，随着演出的不断进行，它逐渐成为她不同人生阶段的投射。

2023年10月，由中国国家话剧院出品并演出的话剧《西哈诺》在国家话剧院剧场首演。此后，这部戏多次复演，并受邀作为第三届国际太平洋戏剧节开幕大戏亮相俄罗斯。作为19世纪法国剧作家罗斯丹的代表作，《西哈诺》被誉为西方戏剧史上经典的浪漫主义“爱情圣经”。故事讲述了思想天马行空、行事不拘一格的士兵西哈诺狂热地爱恋着表妹罗克桑，却因为自己丑陋的大鼻子而自惭形秽，并将这份爱意深埋心底。

《西哈诺》海报

从戏剧到电影，西哈诺的故事广为流传，他还有一个为大众所熟知的名字：大鼻子情圣。国家话剧院版本的《西哈诺》进行了多维度的艺术创新，国话青年导演丁一滕采用中西结合的“新程式”戏剧创作手法，在现实主义表演的基础上，将丹麦欧丁剧团的戏剧方法与中国传统戏曲表演方式相结合，以现代社会视角对故事进行重新审视和解读。

毋庸置疑，朱颜曼滋反串饰演男主角西哈诺成为该剧的一大看点。这个复杂的、立体的、多元的、疯狂而自卑、诗意又胆怯的西哈诺，在她的演绎之下拥有了直抵人内心的力量，让每个走进剧场的人都能从西哈诺的身上窥见自己的影子。

《西哈诺》剧照

2025年12月24日，《西哈诺》将在国家话剧院剧场进行复演，主演朱颜曼滋与《博客天下》作者分享了出演这部戏的历程与收获。戏剧是一面很好的镜子，它可以借由故事映射出每个人的内心。从最初决定出演西哈诺，到和这个角色共同走过近三年的成长线，朱颜曼滋内心的“大鼻子”也一直在发生着变化。对于即将与观众再次相遇的西哈诺，她的感受依旧和两年前首演时无异：“我爱这所有的一切。”

接到国家话剧院排演新戏的工作后，导演丁一滕在“中戏60本”（注：中央戏剧学院戏剧影视文学等专业推荐的经典剧本或阅读书目）中选择了特别厚的那本——法国剧作家罗斯丹的《西哈诺》。而关于主角西哈诺的人选，他希望是一个女孩。

联系到朱颜曼滋后，丁一滕把自己关于用女演员反串西哈诺的想法全盘托出。朱颜曼滋觉得既然导演对自己有信心，那她便愿意去试试。在她看来，丁一滕在导演和表演方面都足够成熟，特别是他自己也演过戏，对演员这一角色有相当程度的了解。

朱颜曼滋排练照

最初对人物进行探索的时候，朱颜曼滋有过比较迷茫的时刻。对此，丁一滕会先行组织出整部戏的大框架，确立“新程式”的风格体系，朱颜曼滋再在这样的框架中去感受和建立角色。饰演克斯丁的赵晓苏在此前的采访中提到，导演会在排练开会时叮嘱大家不要随便调整自己的表演，而朱颜曼滋是唯一不受其约束的。

最终呈现在舞台上的西哈诺，是朱颜曼滋尝试过多个版本后确定的。一开始，她想过要演一个“怪物一样的人”，将代表西哈诺自卑的丑陋的大鼻子通过表演展现出来，“想让他变得更怪或更畸形”。随着排练的进行，她也尝试过很帅的西哈诺，或是在肢体语言中糅合更多女性特质的西哈诺，在不同的类型里反复尝试拣选。

《西哈诺》剧照

最终与观众见面的西哈诺是如何被选出来的？朱颜曼滋说：“直到最后我觉得，最好的西哈诺应该是我，是朱颜曼滋。但这不是本色出演，而是在极其复杂的人物塑造中化繁为简的过程。”

两年前的首演现场，穿着制服、梳着短发的西哈诺出现在舞台上，没有夸张的大鼻子，取而代之的是在鼻子上贴了一个小小的金属贴片。朱颜曼滋登上巨大的装置，挥舞着手臂高声念白：“潮汐带着我的身体将我缓缓地上升、上升、升……”或是对克斯丁说：“你是我最美的盾牌。”或是拖着病体在最后一刻依旧否认着自己真挚的爱情。这个有着容貌焦虑、外表锋利的战士，这个内心无比柔软、钢笔里灌满了银河之水的诗人，在她的演绎之下，成为一面让所有人窥见当下自我的戏剧之镜。

西哈诺如同一座矿藏，经由三年的挖掘，朱颜曼滋不断更迭着舞台上对角色的演绎。她感受到自己和角色之间在相互吸收，也发现最初藏在心里的“大鼻子”从自我情感变成了对不同人生阶段的投射。

《西哈诺》剧照

如同首演舞台上的朱颜曼滋与当下的朱颜曼滋不同，个人的成长影响着角色的变化。她提及剧中的一句台词：“我无所不能，但我一事无成。”现在的她会为这句台词注入新的思考与释义。

可以肯定的是，每一场的西哈诺都是不同的。人物的整体框架、基调和表演节奏不会发生变化，但他的情绪、情感，他说台词的节奏和重音都会有细微的变化，重要的是他深藏在外表之下的内在在不断地改变着、震颤着。

对观众来说，无论是第一次还是第N次与西哈诺相遇，他们的反馈对朱颜曼滋来说都是值得期待的。有时候她也会偷偷去看观众的反馈，但临近演出的时候她便要屏蔽掉所有这一切，她不希望自己从主观层面向观众“要”一个答案，她相信“观与演”之间有奇妙的能量场，所有置身其中的人都能有所感受。

一部戏从诞生到进入第三年，其间所发生的故事，亦反哺着戏剧本身。

这次复演的排练时间不够充裕，合成时间少，包括她在内的大部分演员都有自己其他的工作安排，这些会让她觉得紧张。朱颜曼滋一直在心里祈祷着“别生病”，结果还是发烧了。退烧后，她很快便接受并迅速进行了调整，她觉得缓解紧张最好的方式是行动起来。

朱颜曼滋说：“我会用碎片时间在脑子里不停地过（内容），有时间的话我们会去通州找‘罗克桑’（注：演员黄易子），或者我俩打电话对词，或者在国话排练。”在合成前，每个人各自消化自己的那部分内容，等到大家聚在一起的时候，戏就齐了。一部戏演到第三年，朱颜曼滋觉得团队的能量是不变的。

《西哈诺》剧照

首演排练一定是难忘的。她记得当时临近合成，丁一滕把所有人拉到河北一个正在装修的厂房里，条件艰苦不说，每天会吸入不少粉尘。第二年，《西哈诺》做巡演，从上海到北京，要面临不同大小的舞台、不同的观演关系、不同的空间和能量场域，每个人都要根据这些进行新的调整。

受邀到俄罗斯做开幕演出时，在俄罗斯演中国版的法国故事，文化碰撞的东西给朱颜曼滋留下了深刻的印象。大部分观众都能看懂他们的表达，她记得当年饰演克斯丁的赵晓苏染了绿色的头发，有个俄罗斯的观众调侃着问道：“克斯丁，你的头发为什么是绿色的？你是不是觉得西哈诺给你戴了绿帽子？”

最难忘的是每一场演出的开始和结束。开场前半小时，朱颜曼滋会让自己处于极度的安静中，“不讲话”。此时，她的注意力会放在自己的身体上，“比如我的呼吸，我今天的手是不是冷了一些，脚是不是僵了一点，我的嗓子是什么状态。”在使用身体之前，她要和它进行一番对话。

《西哈诺》剧照

演出结束后的谢幕时刻，在热烈的掌声和欢呼声里，朱颜曼滋能捕捉到一个无比安静的时刻。这与登台时自己营造的安静不同，更像是在舞台上充分释放之后，灵魂抵达了某种静谧之境。无论哪一种安静，对朱颜曼滋来说都是可贵的、难忘的。

对朱颜曼滋来说，《西哈诺》的每一次谢幕都意味着她完成了一次倾尽全力的“展示”，至于这部戏所具有的现实观照和投射，她尊重每个观众自己的感受。在这样一部足够丰盛的作品里，有人会在西哈诺的情诗里回味，有人会在罗克桑的台词里回味，有人会在战死沙场的克罗丁身上回味……而朱颜曼滋与西哈诺，她的人生与西哈诺的人生，那些依托表演又游离在舞台内外的感受，她没有过多地分享，因为一切尚未结束，一切依旧在变化中，这也是戏剧的魅力。

12月24日，朱颜曼滋将再一次和西哈诺一起站在国家话剧院的舞台上，让观众感受她和角色共同发生的变化。那之外的时间，她按部就班地工作、旅游、和朋友聚会，“像个正常人一样生活”。

一切都在变化中，变化是恒定的不变。朱颜曼滋觉得生活一直以来都是“起起伏伏，高高低低，快快慢慢，好好坏坏……”，她一口气说了一串AABB词组，用来形容这种恒定的“不变”。

《西哈诺》剧照

就像演出《西哈诺》的三年里，状态也是有起伏的。在俄罗斯那场状态特别好，彼时的她没有太多的感受，黄易子和赵晓苏说她“演飞了”（一个褒义的形容）。丁一滕开玩笑地告诉她：“你演完之后，赵晓苏都‘生气’了。”当然不是真的生气，那更像是同行之间的某种鼓励。赵晓苏还记得距离首演还有十几天的某天，朱颜曼滋问他：“你觉得我还来得及吗？”而那之后，她的每一次表演都渐入佳境。

即便演过上万次，重新站在舞台上的时候还是会觉得紧张，对于观众的感受如何多少会有点心里没底。在朱颜曼滋看来，一个人热爱一件事便会如此，会有一种清醒的紧张感，置身于戏剧三面场的演员理应永远保持这种紧张感。

她热爱表演这件事，也逐渐清晰该如何与作为演员的自己相处。她觉得：“人不能像机器一样运转，不能把自己当作表演的工具。如果你只是工具，你生产不出好的东西，也表达不出好的内容。”

《西哈诺》剧照

但工作来之不易，在工作和休息之间她总是会工作优先，对此她半开玩笑地说：“现在有工作就要做啊，多不容易啊，已经有工作了就别调整，别休息了。”说完自己又笑了。随着年纪的增长，她能感受到女演员在行业中所面临的困境，相较于话剧舞台，影视剧行业对于女演员的年龄增长所给予的正向反馈更少，但“年纪大了”是实实在在会发生的事。

随着岁月的流逝、年龄的增长，人的心态也会变得柔和，或许很难再像孩童那样对热爱的事保持新鲜和好奇，这对于演员来说是一件好坏参半的事，也成为朱颜曼滋当下的某种困境。她希望自己能够一直保持炽热，也因此会思考自己该“如何更加投入以及热爱自己正在从事的工作和事业”。

朱颜曼滋

这个预见性的困境尚未发生，她也还在寻找保持炽热的方法。而生活是实实在在在发生的，朱颜曼滋有自己了解生活的方法，即了解身边和自己不同的人。日常，她会看访谈节目、听播客。她特别喜欢戴锦华的内容输出。她也会在短视频里围观普通人的生活。她记得之前看过一个视频，一个大叔创业失败又离了婚，某天他举起手机录了一段视频，说要去海底捞好好吃一顿给自己过生日。

这些都是她眼里最好的表演素材，朱颜曼滋说：“有句话叫人民的艺术，这话是很对的。你不了解这个世界，不去看所有的‘人民’，单凭个人意识去表演的话，是没有说服力的。”而即将与观众见面的西哈诺，便是她“途经”千万人之后，站在舞台上的崭新的大鼻子情圣。

来源：博客天下一点号