摘要：每个年代的人都想过上岸，每个年代的人都追逐稳定，与此同时，每一代人又都会遇到各自的时代变迁。

前天写铁打的中产，流水的中产阶级时，有读者留言推荐了一本剧：

郭京飞新拍的老舅。

剧中选择老舅一家人，再现了90年代东北的下岗潮。

每个年代的人都想过上岸，每个年代的人都追逐稳定，与此同时，每一代人又都会遇到各自的时代变迁。

.......

老舅这剧怎么说呢，电视剧肯定比原著好看，但原著，多半是要比电视剧更深刻的。

这就像亮剑，是一个道理。

因为种种原因，电视剧是要面向更接地气的观众群体的，制作成本高，有票房压力，那迎合就不可避免的成为主基调。

相对来说，原著的成本压力低得多，就更容易让作者本人放飞自我，他就没有那么大的压力，非要去迎合，去讨好读者。

你看电视剧中，老舅是个天才式人物。学生时代就多才多艺，全市的姑娘都喜欢他，而且人家最后考上了哈工大。

毕业后进了东北的老工厂，做了工程师，也是技术大拿，别人解决不了的问题，全靠他。

因为老厂长宠着，于是就养成了恃才傲物的性格。等到90年代，新厂长来了，就看不惯他。

他也不以为意，他给新厂长提了200多页的建议书，人家是万言书，他是十万言书，建议厂子要如何如何改。

全然不顾及当下的他，是否已经取得新厂长的信任，就开始指点江山了。

厂长不听他的，他就跑去参加全市的歌唱比赛，还拿金牌，还成了厂里的名人，还经常请假，迟到早退。

新厂长为了树典型，通报批评他，他当众对厂长唱《铁窗泪》，让厂长下不来台。

厂里把他停职，但是薪水照发，他跑去夜店驻唱。

最后厂里没法子，只能让他做了第一个下岗人员，破了他的铁饭碗。

这个天才老舅就开始了他的创业生涯。

如果说夜场驻唱这第一次创业因为家人反对而失败，那么他第二次创业是街头摆摊下象棋，第三次是考律师资格证，第四次是写武侠小说 ，第五次是造小孔眼镜，第六次是开服装店，第七次是生产变速自行车，第八次是倒腾羽绒服，第九次是倒腾邮票，第十次是街头卖唱，第十一次是去韩国当矿工，第十二次是在韩国开餐馆，第十三次是种山参，最后一次，是重开他们家的饭馆。

天才老舅的老爹，是全市最有名的百年老店的总经理，他最后一次尝试，是试图恢复老店的经营。

你去看原著，会发现编剧阐述了很多现实问题。

夜店驻唱，需要你男扮女装，社会怎么看你？女老板喜欢上你，你怎么处理？

街头摆摊需要应付各种检查，各种突发状况，很可能钱没赚到，遇到个什么事情，倒欠。

写武侠，书商要求你加有颜色的内容，否则读者们不买账，没销量，你不加，书商这一关就过不去；加，将来那是你和帽子叔叔之间的事儿，且等着秋后算账。

至于生产什么自行车，是需要设备的，买不起设备，你质量怎么过关？

做外贸，经常会遇到骗子，结不到货款还可能被骗走货物。

倒腾邮票，邮票的价格有起落，一旦你套在手里不愿意割肉，那就有可能爆仓，原著中的老舅就是因为这个，在90年代欠下20万的巨债。

所以他后来去韩国当矿工还债，因此染下肺病。

兜兜转转，老舅真正挣到钱的，不是他的文艺天才，也不是他的工程师技能，而是他那个在国营饭店当了一辈子总经理的老爹，教他的一些菜谱。

这些让他在韩国开餐馆赚了些钱。

所以你可以看到，原著中的老舅，和电视剧中的老舅，其实想要表达的，是不一样的。

电视剧中的老舅，为了迎合观众，是李白式的。

天生我材必有用，千金散尽还复来，安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜，仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人........

是这类的。

非常符合观众们的愿望，我就是个天才，是世界瞎了眼，才埋没的。

新厂长无识人之明，厂秘书是一个没有真本事的挑唆小人，我写的十万言书，领导不听，合该后来厂子倒闭。

你看，我只要去混社会，到处布满鲜花掌声。

这是电视剧想要表达的。

原著中则要黯淡得多，老舅一生是非常坎坷的，老婆出车祸了，自己欠了巨额的债。

就像你去看亮剑，也是一样的，亮剑原著的前半部分就像红楼梦，后半部分的收尾才是精华。

李云龙的性格问题，在原著后半部分里面，都浮出水面了。

但是电视剧戛然而止，于是就变成了喜剧，你就觉得挺有意思的，这个老李很个性，却又每每逢凶化吉。

那你觉得生活是电视剧，还是原著呢？

其实我们别的不说，单就老舅写给新厂长的十万言书，它对不对？它有没有预见性？

当然对，当然有。

但有什么用呢？

你真以为你穿越回古代，带着先知能力就可以改变历史？

别的不谈，单一件事，你说话有人听么？

就算新厂长信你也没用，因为他说话，也没人听。

不是他想改就能改的，他卖了老厂子的地皮去购买新设备，市里能批么？

买了新设备，生产出来的东西，就一定有销路？

谁去执行呢？一群怀着旧思维，端着铁饭碗的老员工，落实新方案，不会变形？不会走样？

这里面的利益如何分配？你怎么保证大家不会趁着改变中饱私囊？你怎么确保一定能够按照你的十万言书，整齐划一的抵达目标？

这都是老舅不能回答的，这也恰恰是原著想要表达的。

原著想要写的，和电视剧相反，他想告诉你的是，天才也没用。

这个世界是一个非常复杂的系统工程，江湖不是打打杀杀，江湖是利益分配。

即便是天才老舅，他去闯荡社会，去创业也会屡屡碰壁，因为胜负手，在于细节，不在于你有多天才。

老舅的老爸不天才，可是玩了一辈子饭店，玩明白了。

这点经验，能赚钱。

天才本身，漏洞太多了，那只是爽剧，那只是迎合观众的，让观众代入，让观众释放自我。

也就是说，包括写出天才人物的编剧，他本人都不是天才，他像洗脚妹一样，是给你按摩脚底板的，是让你爽的。

天才肯当洗脚妹么？

那不肯伺候客户，你还怎么挣钱呢？

你不尊重厂长的人性，不尊重秘书的人性，你也就不会尊重同事的人性，客户的人性。

你不尊重厂长的利益，不尊重秘书的利益，你也就不会尊重同事的利益，客户的利益。

不尊重人性不尊重利益，天才有什么用呢？

赚钱的本质是满足别人，不是满足自己呀。

又不是说，你是天才大家就得满足你，干嘛，我欠你的？

......

所以，老舅那不是天才，那是爽文，那是逗你玩。

现实生活中，我见过的能够取得世俗认可的成就的天才们，是那前天讲中产的时候，我在文中前两个话题提到的。

有一种人，他是性格上的天才。

在大海里游泳，看不见坐标的情况下，别人最多能坚持15公里，他能坚持20，25。

看不到希望的局面下，他能多熬一会儿。

这多出来的一会儿，就是胜负手。

另一种人，他是算法上的天才。

这就是我前天第一个话题讲的，只要能看到坐标，你的最大坚持距离就是可以翻倍，谁都可以翻倍。

如果看不到希望的局面下，你天生极限是15，看到坐标，马上就能翻倍30，你天生极限是30，那看到坐标，你可以翻倍到60。

赚钱靠的是这个。

学会看坐标，才叫真聪明。

钱这东西，是有因果的。

你是欠了谁的人情，赚到的钱？还是交了投名状，赚到的钱？

你是用了什么担保？还是被人抓了把柄？

这个过程中，所有的利益牵涉方，是都满意了，都没有隐患了，还是说有谁记恨着你？有谁惦记着你？

你的这个赚钱模式，是重复一百次，每一次都这样呢，还是说，根本重复不到十次，就会一口气全吐回去，而且倒欠，乃至负债？

这些问题都想过么？

没想过，那你赚的什么钱？用某本电视剧里和珅最后一句台词说的，君为钓者，我为鱼饵。

你根本就不是下棋的，你只是个棋子，还不自知罢了。

所以我前天讲，如果天生的极限在那里，改变不了，那我们能做的，就是跳起来看看。

看看每一种生存环境下的坐标系，在哪里。
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来源：碧树西风的记忆一点号