摘要：要是有人问深圳怎么变成现在这样，别听那些夸张的说法，它没靠什么惊天动地的大事，就是一群普通人一天天坚持下来，有个在西藏卖牦牛保险的人，听起来有点奇怪，可他真的在做这件事，还有个守红树林的人，被人泼水也不离开，就因为觉得那地方值得留着，有人开大排档，靠炒一锅粉养
要是有人问深圳怎么变成现在这样，别听那些夸张的说法，它没靠什么惊天动地的大事，就是一群普通人一天天坚持下来，有个在西藏卖牦牛保险的人，听起来有点奇怪，可他真的在做这件事，还有个守红树林的人，被人泼水也不离开，就因为觉得那地方值得留着，有人开大排档，靠炒一锅粉养一家人，还有工人在工地用纸板做钢琴，给孩子弹曲子，这些事加起来，才成了今天的深圳。
央视这次尝试新的方式，不再拍摄长篇剧集，而是转向短剧，他们把24集分成15个小故事，每个故事大约15分钟，这不是为了凑数，是因为他们知道现在很少有人能坐下来看一小时长的节目，观众习惯了快速刷手机，所以他们就提供这种短片形式让大家看，黄金时段播完后，紧接着在八套重播，有点像追连载小说那样，这不算退步，是电视台自己也在适应变化，以前的态度是你爱看不看，现在变成我得想办法让你想看。
演员阵容看着热闹，每个角色都选得准确，雷佳音扮演AI夫妻，听起来像科幻故事，其实讲的是科技时代里人的焦虑，郭京飞从东北小舅子变成80年代深圳摆摊的人，角色设定没变，还是那个被生活压着但不肯趴下的小人物，胡歌以前总演苦情英雄，这次演个乐呵呵的保险推销员，说明他想换个方式演戏，闫妮扮演被年龄歧视的打工者，宋佳扛水泥搬砖，这些都不是随便挑选的角色，是为了让角色和现实对应起来。
这部剧类型很乱，一会儿是科幻，一会儿变悬疑，还夹杂着方言喜剧，有人觉得是个拼盘，其实不是这样，深圳本来就是个混合体，有科技公司，有城中村，有港式老店，也有外来打工的人，它没法用一种风格讲清楚，所以干脆全放进去，《AI时代》探讨科技伦理，《恋曲1999》讨论深港身份，《咏春》可能涉及文化输出，这些混在一块儿，反而更贴近现实。
布景没搞花里胡哨的怀旧风格，剧组找来90年代的工作服、斑驳的墙皮和老式电车，不是为了让场景好看，而是让人一眼认出那是属于那个年代的样貌，有个镜头里西藏高原的晨光和深圳无人机的蓝光同时出现，观众才意识到同一片土地在45年间能展现出这么多不同的生活面貌，这种对比比任何口号都来得更有说服力。
郭京飞最近总在央视剧里出现，今年四部剧都是他演的，这不是靠运气好，而是因为他演的角色特别对路。他从来不去演那种完美高大的英雄人物，总是扮演被时代推着走、嘴里抱怨却脚下不停的人。央视选他演戏，其实是想把主旋律拉近地面，让观众觉得这就像自己身边的邻居一样。他不是什么代言人，而是替普通人说话的那一位。
我看这部剧时，没觉得它在讲什么了不起的事，它说的是人在城市里怎么活下去，在规则里找空子，用最笨的方法解决麻烦，深圳不是天生就强，是无数个“不行也得行”的人一点点拼出来的，你要是觉得它像个奇迹，那是你没见过那些半夜修水管的人，凌晨摆摊卖早饭的人，被客户骂完还得陪笑脸的人。
这本书没有教人怎样取得成功，它只是告诉读者，日子就是这样过的。
来源：脚步追着炊烟走的旅人