摘要：在这个追求“短平快”的浮躁时代，算法推送能轻易定义我们的阅读，当碎片消遣不断稀释思考的浓度，一部央视出品的文化类纪录片，却选择以“笨拙”方式，逆流而行。它跟踪六位作家，跨越数万公里，只为见证那厚重隽永的生命经验，如何凝结成为动人的文字。《文学的故乡》第二季（上

在这个追求“短平快”的浮躁时代，

算法推送能轻易定义我们的阅读，

当碎片消遣不断稀释思考的浓度，

一部央视出品的文化类纪录片，

却选择以“笨拙”方式，逆流而行。

它跟踪六位作家，跨越数万公里，

只为见证那厚重隽永的生命经验，

如何凝结成为动人的文字。

《文学的故乡》第二季

（上咪咕视频APP，观看正片）

纪录片《文学的故乡》第二季，

于2025年开播，共有6集，

每集时长维持在50分钟内。

内容延续了第一季探寻文学原乡的思路，

镜头跟随六位作家——

韩少功、张炜、翟永明、叶兆言、

刘亮程、莫言，一起重返故乡，

深挖其创作与故乡的内在联系。

第二季继续拓展内容边界，

正片话题不只局限于小说，

还包括戏剧、诗歌、散文等。

空间范畴，也不断延伸，

从乡村拓展到城市，甚至心理世界。

第一集内容聚焦作家韩少功。

韩少功是寻根文学的倡导者，

著有《文学的“根”》《马桥词典》，

《爸爸爸》《山南水北》等作品。

韩少功主张写作应该深植本土，

扎根于民族传统文化与生活现实。

于是，该片一路跟随他，

从城市来到给予他灵感的乡间，

突然，作品里的文字具象化了。

该片并没有严肃拘谨的采访，

一上来就拍韩少功在乡间，

挑水、耕地、施肥的生活日常。

这一幕，不就是他在书里写的：

“我们要恢复手足的强壮和灵巧，

恢复手心中的茧皮和面颊上的盐粉。”

他不喜欢钢筋水泥的现代都市，

反而看重自然环境对人的启发。

他曾经在家中种过几棵葡萄，

一天，觉得藤蔓爬错了方向，

于是，拿竹竿改变其生长的方向，

第二天藤蔓上的叶子，全部落光。

他形容这是植物的一种反抗方式，

“我不活了，你不尊重我的自由。”

类似的这种大自然对他最初的刺激，

可以在散文集《山南水北》里找到。

多年前，他来到海南八景，

在这里住下、生活、写作，

跟当地人热络来往，打成一片。

八景的日子，不仅让他融入自然，

在跟村里人打交道的过程中，

他还从容易被忽略的平凡身影里，

发现了朴素又深厚的生存智慧，

让他倍感惊讶，甚至心生敬佩。

这些都是他的写作养分。

随后，镜头一路跟随韩少功，

来到他知青下乡待过的湖南泊罗，

他曾在这里开荒种茶、阅读写作。

韩少功的小说代表作《爸爸爸》，

就是在这里，用两天两夜写完的。

可能有人不知道，书里的丙崽，

灵感就来自于他的邻居、常客。

韩少功在他们的身上，

观察到了人性的矛盾与复杂。

第一集通过追溯韩少功的创作经历，

洞察大自然和乡村生活对他的影响，

从而让观众更深刻全面的了解到，

韩少功倡导寻根文学的意义和价值。

文学有“根”，文学之“根”应根植于，

民族传统文化的土壤里，

这是一种对民族的重新认识，

一种审美意识中潜在历史因素的苏醒，

一种追求和把握人世无限感，

和永恒感的对象化表现。

第二集聚焦中国当代作家张炜。

代表作有长篇小说《古船》，

《九月寓言》《你在高原》等等，

其作品曾斩获第八届矛盾文学奖。

如果说作家必须有一个故乡的话，

那么，张炜认领的故乡是西岚子。

西岚子位于山东，是只有17户的——

“吉普赛”式的部落，全是流浪汉。

他们说话的口音，南腔北调，

跟当地的原住民完全不一样。

在他眼中，这里像大城市一样地丰富。

于是，张炜依据对西岚子的记忆，

写了他个人最重要的文学作品。

《九月寓言》里有关脡鲅的内容，

写的就是他对西岚子的所见所闻。

“他们说话的声调让当地人不能容忍，

再加上一些异地习俗和其他行为特征，

就成了当地人永久的嘲弄对象，

人们给这个小村的人，

取了一个共同的外号，䱓鲅。”

可以说，西岚子是张炜的精神故乡，

这里的人，成就了他笔下那些，

充满生命力的故事与人物。

比如，《九月寓言》里的赶鹦，

就是西岚子真实存在的居民。

《九月寓言》里的赶鹦，

梳着一条长可及臀的辫子，

越长越高，身腰很细，

又很丰满，眼睛黑亮灼人。

如今，该片创作团队来到西岚子，

找到了真实的赶鹦，与她唠家常，

这一刻，书中人物具象化了。

随后，镜头又来到了张炜的母校，

继续追溯他的创作历程与人生经历。

通过大学同学的描述，我们得知，

张炜在考入大学的时候，

已经有了二三百万字的写作。

读大学后，他创立了文学社，

毕业前夕，他的短篇小说《达达媳妇》，

在《山东文学》第5期正式发表。

那时候，伤痕文学还在盛行，

但张炜却没有随大流，

他专注描绘少年记忆里最美好的部分，

更多是对于自然，以及自然当中——

活动着的少年少女的描绘、勾画。

后来，张炜写了一本《古船》，

这本书的写作过程，

以及出版反响，都很特别。

他把自己生命中某部分的赋予，

融入到主人公的性格色彩中，

写他对社会的深刻洞察，

对家族曲折命运的追问。

当时为了写好这本书，

张炜藏到山里废弃的变电所里写，

写到激动的时候，蹲在凳子上写，

写完以后，像病了一场一样。

张炜的付出没有白费，《古船》发表后，

引起巨大轰动，整个文学界，都很兴奋。

随后，张炜又写了多部作品，

用文字为读者奉献了，

奇崛宏大的美学风景，

闪耀着自然光焰与生命哲思。

第二集末尾，张炜说，

他还是要想办法回到那片林子里，

没有这个东西，就没有他的文学了。

篇幅有限，我们今天先说前两集，

其余四集，同样精彩好看。

本片具有特殊的当代价值，

它不仅仅是关于文学的纪录片，

更是对文学本质的深刻叩问。

在现代快速的城市化进程中，

本片重新强调“故乡”的视角和记忆，

它记录了作家与故乡对话的自觉意识，

对日常生活的人文关怀，

以及对文学创作的虔诚坚守。

当镜头缓缓推移，观众得以窥见，

那些经典的文学作品，

是怎么从故乡土壤中长出来的。

这部纪录片，让更多人触摸到了文学的温度，

见证了精神地图如何在一方水土中徐徐展开。

来源：咪咕视频视频