摘要：我原本以为，剧中吴越国主钱弘俶“纳土归宋”，不过是史书上寥寥数笔的抉择，拍出来无非是朝堂上的几句争辩、战场上的几场厮杀。

以往的历史剧，我们往往看到的，是王朝更迭的金戈铁马与帝王将相的权谋博弈。

可我看提前曝光的《太平年》片花，却感受到了乱世之中“天下归心”的温柔与大义。

我原本以为，剧中吴越国主钱弘俶“纳土归宋”，不过是史书上寥寥数笔的抉择，拍出来无非是朝堂上的几句争辩、战场上的几场厮杀。

最多就是一部中规中矩的历史正剧。

可我是万万没想到，《太平年》竟然把这段历史拍得如此有血有肉。

从钱弘俶治理吴越的民生细节，到与赵匡胤隔空博弈的政治智慧，再到面对契丹入侵时的家国考量，每一个情节都扣着“统一”的核心。

尤其是钱弘俶北上汴梁的戏份，一路的所见所闻，把五代十国的乱世疾苦与百姓对太平的渴望展现得淋漓尽致。

说实话，光看片花里的几个镜头，我就已经忍不住想追正片了，足以说明，这部剧拥有“致命的魅力”。

而根据权威电视剧博主爆料，51集历史大剧《太平年》，将于1月19日，登上央视一套黄金档播出，接档《风与潮》与观众见面。

准备好了吗？

史诗级历史大剧，真的来了！

一部历史剧的质感，从主创阵容就能初见端倪，而《太平年》的配置，说是“历史剧顶配”毫不夸张。

导演是拍出过《三体》《红色》的杨磊，这位擅长驾驭宏大叙事与细腻情感的导演，此次携手陆贝珂、潘宇、闪国辉联合执导，编剧董哲更是历史题材的老手，曾执笔《智取威虎山》《建军大业》，这对创作组合把五代十国的复杂历史梳理得条理清晰，既保证了历史的严谨性，又让故事充满戏剧张力。

演员阵容更是堪称“神仙打架”：白宇、周雨彤、朱亚文、俞灏明、倪大红、梅婷、保剑锋……

几乎老中青三代实力派，该来的都来了。

每一位都是演技与口碑并存的实力派，光看名单就足以让人期待值拉满。

更难得的是，所有演员都“抛却光环”深入钻研历史：

白宇为了演好钱弘俶，翻阅了数十本吴越国相关史料，还专门学习了五代时期的礼仪与方言；朱亚文饰演赵匡胤，为了贴合人物气质，特意增重练出武将的硬朗体态，就连倪大红饰演的配角，都对着历史画像反复揣摩神态。

在这个追求快节奏的时代，冗长的历史剧往往容易让观众失去耐心，而《太平年》的51集篇幅，却并非注水的拖沓，而是用足够的时长铺展五代十国至北宋初期的历史脉络，让“纳土归宋”这一关键事件有了更饱满的铺垫。

剧集以吴越国主钱弘俶的视角展开，从他治理吴越的民生举措，到与周边政权的周旋，再到面对北宋崛起时的抉择，一步步还原“纳土归宋”背后的深层原因——不是懦弱，而是为了避免战火、守护百姓安宁。

更巧妙的是，剧集并非孤立讲述吴越国的故事，而是通过钱弘俶北上汴梁的经历，串联起契丹入侵、北宋统一中原等大事件，勾勒出五代十国末期的时代全貌。

比如剧中钱弘俶亲眼见到黄河两岸的流民，与赵匡胤探讨“天下太平”的对话，都让“统一”的主题变得更有温度，既保证了历史剧的厚重感，又让剧情节奏张弛有度，越追越有味道。

《太平年》最打动人的地方，在于它摒弃了历史剧常见的“权谋爽感”叙事，把镜头对准了“天下为公”的家国大义。

没有脸谱化的反派与主角，只有身处乱世的统治者们不同的抉择：钱弘俶为了百姓免遭战火，甘愿放弃王位；赵匡胤为了完成统一，展现出包容的政治智慧；就连剧中的配角，也都在个人荣辱与家国命运之间做出了选择。

剧中的故事都源自真实的历史记载，充满了浓浓的人文关怀：

钱弘俶在吴越推行“休养生息”政策，让百姓安居乐业；北宋官员与吴越使者的谈判，没有剑拔弩张的逼迫，而是基于“天下一统”的共识；普通百姓在集市上谈论“太平”的期盼，这些细节都让历史变得鲜活可感。

这些故事里没有惊天动地的权谋诡计，却在一次抉择、一场对话、一个眼神中，展现了乱世之中的人性光辉，完美诠释了“太平”二字的重量。

在历史剧市场充斥戏说化内容的当下，《太平年》用精品化创作证明：

历史剧不仅能讲述王朝更迭，更能传递人文温度，小人物的命运与大时代的脉搏，总能碰撞出最动人的火花。

它不仅是一部记录历史变迁的剧集，更是一次对“太平”二字的深度解读，一场传递“天下归心”信念的精神洗礼。

你能拒绝这部大剧吗？

来源：鱼记娱