摘要：2025年的国产剧确实很冷清，全年没有一部剧在播放时单集平均能破亿，连一个像样的爆款也找不出来，过去《狂飙》《庆余年2》那种大家都在追的热闹场面，今年一点也没有看到，不是没有人拍剧，而是拍了也没多少人愿意看，或者看了也觉得不太满意。
2025年的国产剧确实很冷清，全年没有一部剧在播放时单集平均能破亿，连一个像样的爆款也找不出来，过去《狂飙》《庆余年2》那种大家都在追的热闹场面，今年一点也没有看到，不是没有人拍剧，而是拍了也没多少人愿意看，或者看了也觉得不太满意。
电视剧行业规模在缩减，2023年有234部新剧开机，到2024年减少为213部，进入2025年直接降到146部，这些数字反映出投资方变得谨慎，观众对内容要求也更高，过去依靠明星流量和热门IP就能吸引观众的时代已经结束，如今观众更看重剧集质量，不再盲目追看表面热闹。
《老舅》就是个例子，郭京飞扮演一个90年代东北下岗工人，故事讲得荒诞，细节却真实，比如“一万块住院押金”“夏利车停满学校门口”，这些小片段让老一辈观众看着心里发酸，剧中没有主角光环，也没有逆袭爽感，就是普通人活得拧巴又倔强，我看着觉得这不像电视剧，而是像照镜子，映出我们自己生活的影子。
《国色芳华》这部戏确实有意思，杨紫演的女主角不是靠谈情说爱来翻身，而是自己做生意活下来，李现的角色反而成了帮忙的人，这种安排在古装言情剧里很少见，剧中重现盛唐的妆容、牡丹文化，还有女子以丰腴为美的风气，比起那些仙侠剧显得更有诚意，虽然有些情节比如婚内侵犯和吃绝户处理得有点生硬，但它至少敢于触碰这些话题，也愿意说出来，我觉得这才像古装剧应该有的样子。
《新闻女王2》让我感到意外，TVB的老牌职业剧没有垮掉，反而有了升级，这次不光讲电视台内部的争斗，还涉及到AI主播、电诈园区和流媒体逼迁这些现实问题，文慧心这个角色在资本和理想之间挣扎，让人觉得很真实，我看完觉得这部剧不是在演新闻，而是在演我们这个时代的信息焦虑，它没有说教，却让人想得很多。
《唐朝诡事录之长安》第三季保持了原来的风格，讲述怪异的案件和人心阴暗的一面，推理部分显得有点薄弱，台词也拖得比较长，但这部剧的好处在于原班人马没有换掉，剧情也没有多余的内容，特别值得说的是它对历史细节很尊重，比如太平公主的死为第五季埋下了伏笔，这种用心在现在的电视剧里很少见到，我不认为它是那种神级的作品，但它确实是个可靠的伙伴。
《归队》这个故事讲的是一个东北抗联的小战士，他不是什么英雄人物，只是一个逃过兵又背叛过队伍的人，最后选择回到队伍里来，故事里没有喊那些响亮口号，也没有打鸡血的情节，它只是记录在白山黑水之间怎么活下来的事，跟那些动不动就手撕鬼子的抗战剧比起来，这个片子冷得让人发抖，但也真得让人心疼，我觉得它最宝贵的地方，是让历史不再是教科书上的一串名字，而是变成有温度、有选择、有挣扎的活生生的人。
其他几部剧比如《大江大河3》和《凡人歌2》，虽然排名没进前六，但评分都在7.5以上，它们不依赖大投资，也不靠热搜来吸引观众，而是把故事讲得细致，把人物塑造得更真实，现在的观众已经不太喜欢那种“大场面加明星”的模式了，他们更愿意花时间看节奏慢、细节多的剧，只要它足够贴近生活。
所以2025年不是没好剧，是好剧不用宣传也能活下去，它们待在豆瓣8分榜单里，被那些不爱吵闹的观众悄悄打开、看完、打分，我觉得这样挺好——剧集市场终于开始靠内容说话，不再依赖流量和炒作撑场面，观众的眼睛总是雪亮的，他们懂得哪些东西值得花时间去看。
来源：影界纵横谈