摘要：2025年12月12日，《长安二十四计》开播即爆、风头无两。央视收视率迅速破1，优酷热度直冲8000，海外190个国家同步上线，剧中的唐风美学，不禁为韩国观众叹为观止。

一子落下，长安棋局风云变幻。

而在荧幕之外，另一场关于“如何评价一部剧”的战争已悄然打响。

2025年12月12日，《长安二十四计》开播即爆、风头无两。央视收视率迅速破1，优酷热度直冲8000，海外190个国家同步上线，剧中的唐风美学，不禁为韩国观众叹为观止。

与此同时，IMDb评分却诡异跌至1.9，豆瓣毅然启动“防水军控评”——超4万条异常评论被清除，两极分化的评分背后，无疑引起了观众对于“何为好剧”的激烈讨论。

一部集结了成毅、刘奕君、张涵予等强大阵容演员的古装权谋剧，尚未完全展开故事线条，就已被卷入评分战争的漩涡中心。

我们看到的，究竟是一部剧的真实面貌，还是粉黑大战后的破败废墟？

开播不到24小时，《长安二十四计》创造了国产剧史上的奇特一幕：数据火爆，评分撕裂。

优酷弹幕满屏“不敢快进”，Netflix全球上线获赞，但豆瓣上却是五星与一星齐飞的诡异景象，平台最终移除了4.6万条“非正常评论”——这个数字本身，比任何评分都更能说明问题。这个事情本身，也无疑是更大的争议。

“只有成毅播剧能引发这种规模的战争”，一位观众的调侃道出了无奈。当打开评分平台，我们已难以分辨哪些是真实感受，哪些是粉黑对决的弹火药味。

笔者以为，这不仅是《长安二十四计》的困境，更是每个观众面临的困境：在评分失真的时代，我们该如何判断一部剧的好坏？

古装权谋复仇剧，不可避免地都会被拿来与《琅琊榜》比较。前有被推上风口浪尖的《藏海传》如此，《长安二十四计》同样如此。

只不过，同样是病弱谋士，同样是朝堂复仇，但核心却截然不同。

梅长苏所求是“昭雪”——为七万赤焰军平反，还天下一个清白。

而《长安二十四计》中，成毅饰演的谢淮安说得更为直接：“人早都死光了，平反有什么意义？我是去复仇的。”

不为昭雪，只为雪恨。这种设定跳出了传统框架，展现了一个更加偏执、也更加真实的内心战场。如果说胡歌的梅长苏是“美强惨”的典范，而成毅的谢淮安则更接近“破碎贵公子”——他的复仇不是为了正义，而是为了填补内心的空洞，如同他所说的“我活着的唯一目的就是复仇”。因此，笔者认为，这绝不是《琅琊榜》的复刻或模仿。

现象级的流量，不可避免会带来许多争议。

笔者发现一个有趣的现象，近年来凡是成毅主演的电视剧，都会引发粉黑大争议。

从仙侠男神到病态谋士，毫无疑问是成毅踏出“危险一步”。对成毅而言，谢淮安这个角色无疑是冒险的。从《琉璃》的禹司凤到《莲花楼》的李莲花，他完成了从“仙侠男神”到实力派的转型。但在《长安二十四计》中，他迈出了更危险的一步：饰演零武力值、全靠智谋的病态谋士谢淮安。

为贴近角色，他减重15斤，染白头发，甚至设计了“说话不看人看肩后”的细节。尤以第四集中，蒲逆川死去的那场戏堪称高光：一滴泪无声落下，敬酒时姿态却决绝孤寂——不言而喻，复杂心境已全然得到充分表达。

当然，争议随之而来。有人认为他台词依旧“黏糊”，与刘奕君等戏骨对戏时气场不足；也有人认为，这正是角色病弱谋士的合理演绎。这种评价的两极，恰是演技讨论应有的样子——基于表演本身，而非粉黑立场。

跳出评分争议，有一个细节不容忽视。

笔者认为，这部剧制作精良，诚意满满。剧组投入1.2亿实景搭建长安城，200亩场地再现朱雀大街，连地下水道都按唐代规制复原。镜头调度与光影运用，更是精巧地烘托出权谋氛围、步步为营，二十四节气元素巧妙融入叙事——谢淮安的命运在节气转换间扭转，充满天人合一的东方哲思。

更值得注意的是，该剧成为首部由Netflix全球190国同步上线的国剧。这不仅是“文化输出”，更是从提供“中华景观”到追求情感共鸣的转变。当韩国观众为唐风美学赞叹时，我们看到的是文化认同的真正可能，以及文化自信的强烈彰显。

尽管口碑撕裂，《长安二十四计》的商业表现却十分亮眼：广告招商居平台年度榜首，40多个品牌提前锁定，单集广告报价280万，开播前回本率已达60%。

这种“商业成功”与“口碑争议”的并存，折射出当下影视市场的复杂面貌。央视八套开播收视破2%但后续小幅下滑的“高热不高分”状态，提出了一个待解难题：流量与演技、热度与品质，能否在国产剧中真正兼得？

当评分战争的硝烟散去，或许我们更应关注成毅作为演员的成长轨迹。

从《琉璃》到《莲花楼》再到《长安二十四计》，他一次次跳出舒适圈，挑战截然不同的角色。导演透露，为了一段重要文戏，成毅反复练习台词至深夜，减重只为更贴近角色状态。

在喧嚣的争议背后，这种对表演的专注才是演员真正的立身之本。

评分也许可以被操作，口碑亦可能被裹挟。但一个演员的成长轨迹不会骗人——正如剧中谢淮安的复仇大计，需要的从不是速胜，而是时间与耐心。

我们不妨超越评分争论，尽情回归看剧本身。

倘若《长安二十四计》引发的这场舆论风暴，正好可以让我们重新思考：我们该如何评价一部剧？当评分体系被裹挟，当讨论空间被挤压，作为普通观众的我们，还能相信什么？

也许答案很简单：相信自己的眼睛。

成毅的表演是否真的进步？剧情是否足够吸引？制作是否精良？这些问题，本就不需要4.6万条水军评论来告诉我们答案。尤其在评分失去公信力的时代，或许正是我们回归观看本身、形成独立思考判断的时候。

毕竟，真正的观剧体验，从来不在评分的高低，而在那些能打动我们的瞬间——无论那是谢淮安的一滴泪，还是长安城的一场雪。

来源：林与