摘要：这些好剧带着国剧水平往上攀，可偏偏有些“烂剧”不断拖后腿，观众看完后眉头是皱了又皱。

不知不觉，2025也到年底。

作为一个影评爱好者今年也是看过数十部剧集，其中大多都是平平无奇，没什么亮点。

但也有几部令观众赞不绝口的好剧。

像古装类型的《国色芳华》《藏海传》《雁回时》《唐朝诡事录之长安》《庆余年2》都很好看。

现代剧有《许我耀眼》《滤镜》《异人之下之决战碧游村》《枭起青壤》《狙击蝴蝶》都各有各的爆点。

当然了，肯定少不了温馨的年代剧和刺激的悬疑剧。

《老舅》《生万物》《沉默的荣耀》《无尽的尽头》《扫毒风暴》《利剑玫瑰》都是让我们又哭又笑。

这些好剧带着国剧水平往上攀，可偏偏有些“烂剧”不断拖后腿，观众看完后眉头是皱了又皱。

接下来，我将给2025的十部烂剧排名，它们没有最烂只有更烂，一部都没看过你是真的慧眼识珠。

谁懂啊！当初满心期待点开《赴山海》，结果差点没被这剧的全方位拉垮给创飞。

说好的S+武侠大制作，我看是把钱全砸在宣发上了吧。

先说说那槽点满天飞的剧情。

温瑞安的原著底子明明不差，改编本来无可厚非，但编剧非要画蛇添足加个穿书设定，到底图啥？

一边喊着要反金手指，走接地气的成长线，一边又忍不住给主角硬塞爽感buff，搞得剧情两头不靠，不伦不类到离谱。

再看制作，现在的古装剧是不是跟横店绿幕锁死了？全剧看不到半点像样的实景，五毛特效糊得人眼睛疼，打戏更是灾难级。

全靠慢动作凑时长，演员悬在空中定格的画面，简直梦回八十年代动画片，看得我当场笑出声。

更别提那稀碎的剪辑，每句台词都要空半秒才接话，节奏拖沓得让人想快进。

群像场面调度更是离谱到家，少林武当给萧秋水传功力的关键戏份，打得正起劲的红凤凰突然就像被按了暂停键。

一动不动站在原地，完全忘了自己的反派身份，这剧情逻辑是被狗吃了吗？

再说说演员演技，这才是最让我心梗的地方。

成毅在《莲花楼》里的李莲花有多圈粉，在《赴山海》里的萧秋水就有多拉垮。

原声台词没气没力，软绵绵的像蚊子哼，不看字幕根本听不清在说啥。

体态更是没眼看，站没站相坐没坐相，完全没有一点少年侠客的英气。

最要命的是他的眼神戏，全程空洞得像死鱼眼，尤其是在张智霖饰演的燕狂徒出场后，差距直接拉满。

张智霖的武戏潇洒豪迈，一招一式都透着侠气，结果镜头一转，成毅顶着茫然的表情站在那里，简直是对观众眼睛的双重暴击。

顺便说一句，成毅这部剧里的状态也不太好，脸明显比《莲花楼》时期圆润了不少，少了那份清隽感。

再加上演技拖后腿，真的想问一句：到底是谁在硬捧他当大男主啊？

本以为能等来一部对标《东城梦魇》的硬核刑侦剧，结果点开《乌云之上》才发现，这剧压根只学了个皮毛。

节奏勉强能看，故事却平淡得像一杯白开水，悬疑感更是稀薄到近乎为零，简直是把观众的智商按在地上摩擦。

反派还没露脸呢，演员的表情和肢体动作就差把“我是坏人”刻在脑门上，一眼就能看穿。

等反派身份揭晓，黑白双方的对弈又直白得像小学生过家家，拖沓的剧情把仅存的悬念磨得一干二净。

反倒让女主韩青显得处事莽撞又不严谨，全剧下来她的优点就只剩一股子不管不顾的急切和执着。

更离谱的是钟伟这个角色的设定，简直是女主形象的“毁灭者”，全剧充斥着没完没了的闪回戏。

韩青查案不靠证据不靠分析，净靠对着回忆和幻觉里的钟伟唠嗑找方向。

同样是丧夫后执念查案的人设，《东城梦魇》里的梅尔靠和心理医生的对话完成自我救赎与线索梳理，细腻又真实。

反观韩青的闪回，除了拖慢节奏，半点加分项都没有。

最让人无语的是导演的迷之操作，拍碎尸案又不敢放开了拍，关键画面全靠厚码遮遮掩掩。

既然拍不了、放不出，不会用蒙太奇或者侧面描写的巧思规避吗？非要硬拍硬打码，真不知道导演脑子里装的是啥。

再看演员演技，更是让人一言难尽。

孙俪在这部剧里的状态，简直让人怀疑她是不是忘了怎么演戏，想当年《甄嬛传》里她眼波流转间全是戏，灵动又细腻。

可如今再看，日渐僵硬的两颊看着格外别扭，演啥都带着一股子“横眉冷对”的劲儿。

查案时的急切像乱发脾气，难过时的哭戏像挤眼药水，完全没有刑侦队长该有的沉稳和敏锐。

而那位年轻的小警察更是离谱，皮肤状态肉眼可见地不如孙俪。

查案不靠证据不靠逻辑，全靠开上帝视角的直觉，一猜一个准，仿佛手里攥着全剧剧本，角色扁平得像一张纸。

总的来说，《乌云之上》就是一部披着悬疑外衣的平庸闹剧，劝各位悬疑爱好者速速避雷，别浪费时间！

这年头的伪大女主题材到底还有没有底线？

《灼灼韶华》直接把观众的智商按在地上摩擦，剧情离谱到让人血压飙升。

打着“女性成长”的旗号，实则还是走老掉牙的虐心套路，女主的强大必须建立在失去爱人、孩子的孤独之上吗？

而且民国背景下的女主更是像开了金手指的穿越者，没有任何教育背景铺垫。

却能凭空想出注册商标、买断广告图案、垄断药材，甚至操纵大药商互相争斗的“商业大计”，完全脱离民国女性的真实处境，悬浮得离谱。

剧情逻辑更是稀碎，女主明明设定得有脑子有能力，放着自家中药店的家业不管，偏偏跑去干工资低、技术含量还低的纺织女工，这操作谁能理解？

原著里夫家是绸缎铺，去干纺织工还勉强说得通，剧版改成中药店，这剧情硬伤简直是把观众当傻子糊弄。

最让人哭笑不得的是细节漏洞，闻氏药房的招牌拼音直接用了现代拼音。

要知道民国时期用的可是威妥玛拼音，正确写法应该是“WenShih”。

参考清华大学的“Tsinghua”和青岛啤的“Tsingtao”，连这种基础常识都能出错，可见剧组有多敷衍。

再说说让人两眼发黑的演员演技，丫头教怕是要为这部剧新增一位“猛将”。

女主热依扎顶着一张毫无少女感的脸硬演青涩少女，那刻意挤出来的娇憨神态，配上和角色年龄不符的状态，简直是老黄瓜刷绿漆。

无比难受的追完全剧，希望热依扎以后找准自己的定位吧。

《樱桃琥珀》堪称年度最让人火大的国产爱情剧， 那稀烂到没眼看的剧情，简直是青春疼痛文学的糟粕大赏。

剪辑支离破碎得像被狗啃过的拼图，转场生硬得堪比PPT一键切换，毫无流畅感可言。

小时候的友情线更是白开水般寡淡，明明可以第一集就让林樱桃转学来市里，用插叙闪回童年往事。

既能快速抓住观众眼球，又能埋下情感伏笔，编剧偏要反其道而行之，拖沓又无聊。

最让人窒息的还是女主的恋爱脑人设，不过是小学同班一学期的男同学，高一了还天天在课堂上偷偷写信。

甚至为了找对方直接翘课，这离谱操作谁看了不皱眉？

更扯的是童年感情线的铺垫，救了只兔子、牵了次手就爱得死去活来，那当初帮她赶蛇的哥们算什么？纯纯工具人吗？

最违和的是，女主明明是爹亲妈爱的孩子王，家境不差、性格开朗，却非要对着一个只相处过一学期的男生念念不忘。

仿佛她才是那个身披童年创伤、靠回忆度日的可怜人，完全是成年人用自己的矫情臆想硬套童年情感，尬得人脚趾抠出三室一厅。

同样是张开宙拍的童年玩伴变情侣，和《小巷人家》里栋哲与筱婷的细腻自然比起来，《樱桃琥珀》差的可不是一星半点，简直是云泥之别。

再说说让人两眼发黑的演员演技，男女主堪称“灾难级搭档”，没有最拉胯只有更拉胯。

赵今麦的退步简直让人不敢认，想当年《小别离》里的灵气少女多圈粉，如今在这部剧里却灵气尽失，眼神呆滞，演起高中生毫无代入感。

更要命的是她的状态，眼睛凸凸的，一拍全身镜头更是灾难，完全撑不起偶像剧女主的颜值和气质。

再看张凌赫，活像被反复放进古偶冷冻库解冻的牛肉，外表靠着妆造包装得光鲜亮丽。

实则早已失去了演员的新鲜感和灵气，演起高中生来满脸沧桑感，半点少年气都没有。

两人同框更是离谱，CP感为零，互动没有丝毫火花，看着不像甜蜜情侣，反倒像辈分差一截的叔侄，尬得人分分钟想快进。

本来以为《六姊妹》是部聚焦姐妹情深的家庭剧，结果剧情三观歪到离谱。

剧名明晃晃叫《六姊妹》，结果全剧围着“生不出儿子”这点死磕到底。

爹妈整天哭天抢地，嘴里念叨着“咋就没个带把的”，女儿们一个个跟着自我PUA，悲愤“我咋就不是个儿子”。

邻居更离谱，啥正经事不干，天天蹲在主角家门口戳脊梁骨，炫耀自己有儿子多风光。

整部剧把女儿们当牛做马贴补家里的戏码拍得理直气壮，仿佛牺牲自己成全重男轻女的家庭是天经地义。

完全看不到一丝反抗和反思，活脱脱一部“拼男宝宣传片”。

再说说这辣眼睛的选角和演技，前7集剧情还算能看，结果第7集一上线直接让人瞳孔地震。

50岁的梅婷和陆毅，硬是要演20来岁的青涩小年轻！

哪怕美颜磨皮开到最大，也遮不住岁月的痕迹，两人往父母辈演员身边一站，哪里像两代人，分明就是同辈人，违和感直接溢出屏幕。

编剧就不能等角色到35岁再让他俩出场吗？非要在28岁的戏份里强行装嫩，看得人脚趾抠出三室一厅。

内娱难道真的没二十几岁演技好的演员了吗？非要让一群中老年演员硬凹少男少女的人设。

更让人费解的是辣目洋子的出现，她的喜剧气质和这部剧的年代家庭剧调性完全不搭，往剧里一放就像个突兀的外来者，分分钟让人出戏。

本以为央视播出的剧能有基本的底线，结果还在拍这种价值观跑偏的剧，实在让人费解。

整部剧围着“70岁退休教授是香饽饽”的离谱设定死磕。

一群有退休金、能自给自足的丧偶大妈，放着舒服日子不过，天天扎堆疯抢一个老头，仿佛人生唯一目标就是伺候他吃喝、洗臭袜子。

更毁三观的是40出头的美女护士长，有颜值有事业，儿子才20岁，放着同龄优质对象不找，偏要爱上比自己大20多岁的老头。

这哪里是黄昏恋，分明是找了个爹来孝敬。

最讽刺的是，70岁的男主前一秒还在念诗思念亡妻，差点抑郁，后一秒住进医院就对护士长动了心思，感情转变比翻书还快，油腻又恶心。

除了主线离谱，支线剧情也全是硬伤。

阿尔兹海默症患者落水，救援现场拍成“葫芦娃救爷爷”式闹剧。

刘得宝夫妇的婚姻转变像过山车，从零花钱不足百元到化身“散财童子”，完全没有逻辑支撑。

沈青夫妇名存实亡的婚姻还强行圆满，看得人满脸问号。

更让人不适的是剧中宣扬的择偶“规则”，红娘大谈“女方年龄加20岁就是找老伴的标准”，这种简单粗暴的刻板印象，简直是在误导观众。

最后说说演员演技，再好的老戏骨也架不住烂剧本的消耗。

张国立、梅婷这些实力派，明明有细腻的表演功底，却只能在狗血剧情里硬撑。

许娣演绎的中年妇女困境再真实，也终究散落在离谱的情节里。

最让人出戏的是邬君梅，在老苟的葬礼上，所有人都沉浸在悲痛中，她嘴角却带着若有若无的笑意。

后期“抢亲”时还硬凹少女懵懂神情，跟剧的调性完全割裂。

说到底，《我的后半生》就是一部披着“关注老年情感”外衣的狗血剧。

故事悬浮、剧情离谱、演技参差不齐，三观更是歪到没边，央视也该把把关，别再播这种传递畸形价值观的剧了！

这剧的男女主好不好哄我不知道，反正我看完后是挺难哄的，内娱现偶的底线怕是被这部剧刷新了下限。

不知道编剧是不是有什么执念，非要把女主温以凡打造成行走的骚扰吸引体，前九集就安排了六次性骚扰。

职场被上司摸手、接待客户遭挑逗、下班被尾随、合租邻居图谋不轨，密集到平均1.5集就遭殃一次 。

展现女性困境没问题，但这部剧完全是把苦难当猎奇景观，女主遭遇伤害后不仅不反抗、不报警，还被安排去安慰施害者家属。

更离谱的是，原著里聪慧独立的女主，剧版被改成了毫无闪光点的“工具人”。

家庭一团糟、工作能力没体现、性格死气沉沉，九年过去遇到旧敌还是只会逃跑，半点成长都没有 。

编剧特意加重女性悲剧，无非是为了凸显男主的深情救赎，可这种靠英雄救美堆出来的爱情，本质就是强者的自恋和弱者的意淫。

再看这让人出戏的演员演技，配上迷惑的制作，简直是双重折磨。

男女主人设完全背离原著，演技更是寡淡到没存在感。

男主全程摆着模特走猫步的姿态，高冷不是面无表情，深情不是瞪眼睛。

除了装帅啥也不会，所谓的痴情换个普通长相的演员来演，简直是骚扰现场。

女主更离谱，全程挂着“死全家”的苦瓜脸，死气沉沉毫无灵气。

既没演出原著的坚韧，也没演出角色的破碎感，让人完全看不懂男主到底喜欢她什么。

更让人崩溃的是画面质感，整部剧黑乎乎的，柔光滤镜糊到看不清演员五官，14首OST还总在不该出现的时候乱入，情绪没酝酿到位就强行煽情，比MV还悬浮。

明明是现偶剧，却拍成了精致空洞的样板戏，演员和角色割裂，剧情和现实脱节，磕CP都得靠自己脑补 建议编剧趁早下岗。

打着虐心战地恋的旗号，结果《白色橄榄树》拍出了一部让人昏昏欲睡的慢镜头MV。

导演怕是对慢镜头有什么执念，全剧慢动作泛滥成灾，节奏慢得堪比慢综艺，连拆弹这种生死攸关的紧张情节，都能被拍成抒情MV。

女主踩着地雷命悬一线，男主蹲下身拆弹的画面，没有半点紧迫感。

反而像两人在乡间小路散步，男主蹲下给女主系鞋带顺便求婚，违和感直接拉满。

对比《你是我的城池营垒》里专业又揪心的拆弹戏份，这部剧简直被甩了十条街。

战争场面更是假到离谱，抠图痕迹明显，炮火特效五毛质感，完全没有战地的残酷感。

女主的人设更是割裂到离谱，明明设定是沉着冷静的战地记者，直播时临危不乱，私下里却整天发呆犯花痴，对男主一见钟情后更是魔怔。

开车看到疑似男主的人，二话不说就下车探寻，妥妥的恋爱脑附体。

更离谱的是她认人的名场面，疑心某男配是男主，见面时居然拿手遮脸只看对方眼睛，这诡异操作，换谁都会觉得这妹子脑子不太对劲。

编剧的讲故事能力更是停留在幼儿园水平，战地记者的专业能力为零，全剧靠巧合和花痴推进剧情，毫无说服力。

再看这灾难级的演员演技，AI看了都得直呼“内行”。

男主顶着一头微商女强人同款发型，再加上磨皮过度的白皙滤镜，和女主站在一起毫无CP感，反而透着一股“姐妹情深”的诡异氛围。

他的演技更是全程AI化，表情呆板、眼神空洞，念台词像读课文，没有丝毫情绪波动，完全看不出角色经历战争创伤后的痛苦与挣扎。

女主也好不到哪里去，演戏全程靠“发呆”和“眼神朦胧”撑场面，专业记者的干练半点没有，花痴少女的痴傻倒是演得淋漓尽致。

和男主的台词水平堪称“卧龙凤雏”，两人对着念稿的样子，让人怀疑他们根本没理解角色。

上亿投资真不知道砸在哪里了，拍出这么一部毫无诚意的作品，实在太可惜了。

本以为央视黄金档能有部像样的家庭剧，结果《四喜》直接刷新狗血下限，看完只想说“这哪是四喜，分明是四大劫难”！

编剧把二十年前拍烂的家庭伦理套路换了层皮就敢上桌，婆媳矛盾、单亲妈妈、身世之谜堆得满满当当，毫无新意。

最离谱的是价值观输出，只要肯结婚生孩子，未婚先孕、一夜情怀孕、私生子全都被默许，甚至高中生谈恋爱也被轻描淡写。

出轨的公公能被轻飘飘解释“可能是遇到事儿了”，连小三都成了明事理的好人，主动卖商铺凑22万救原配，简直颠覆公序良俗。

结局更是荒诞，把四喜直接等同于四大孕肚同框。

丁克女主突然妥协生娃，一夜情女主果断未婚生子，遗孀女主硬要怀遗腹子，连胎儿性别歧视都成了婆媳和解的契机，满屏都在传递“女人必须生孩子才圆满”的畸形观念。

更让人窒息的是剧情硬伤。

300万的救命桑蚕丝被藏到剧终才发现，豪门大平层抵押只值两百万，丈夫去世后女主放着合法切割债务的路不走，偏要扛起千万欠款当“圣母”。

难怪观众吐槽该改名叫“女人被迫伺候狗屎婆家的一生”。

还有“我多希望建奇只是出轨，起码人还在”这种抽象台词，以及“你吃过燕窝吗？你妈会炖吗？”的离谱对话，尬得人脚趾抠地。

演员方面最让人想快进的是黄明昊饰演的沈明辉，把叛逆少年演成了流氓混混。

偷车放蛇还觉得自己耍宝，护姐戏里拎着水桶扯着尖嗓子喊，表情僵硬得像挤出来的，台词含混不清像背课文，太尴尬了。

说句实话，《四喜》这种既不尊重现实也不尊重观众的剧，真的可以下架了。

不可否认《漂白》的演员阵容诚意十足，郭京飞、王千源、赵今麦等都贡献了在线演技。

但再好的表演也撑不起这漏洞百出、三观尽毁的剧情。

整部剧像多类型剧集的混乱拼接，郭京飞在演正经刑侦剧，张歆艺在演都市伦理剧。

王千源在演超英犯罪美剧，赵今麦在演青春疼痛文学，风格割裂到让人出戏。

更致命的是剧情bug密集到离谱，短短两集就有三处致命硬伤。

卫生间下水道冲出血肉组织，如此重大命案，警方不仅不封锁单元楼逐家排查，反而在开放式小区随机询问，眼睁睁看着凶手拎着垃圾擦肩而过。

高速路口明明接到拦截排查任务，却因为后方堵车就放走嫌疑车辆，追缉时警方越野硬别货车的操作，完全违背刑侦常识。

后续剧情更没逻辑，赵今麦饰演的女主好不容易逃脱魔爪报警，转头就放弃安全环境独自冒险再次被抓。

被救后不向围观人群求助反而独自狂奔，警方多次追缉却连基本围堵都做不到。

警车还被嫌疑轿车挤到沟里，把专业刑警写成了“战五渣”，简直是对刑侦工作的侮辱。

更让人无法接受的是编剧似乎沉迷于虐杀女性的猎奇情节，犯罪团伙专挑单身、底层服务行业女性下手。

还安排团伙中的女性当“捕猎者”，毫无缘由地将同类视作猎物，女女相残的戏份充斥着血腥暴力，看不到任何批判反思，只剩对暴力的病态渲染。

还有女主离家出走的原因设定为母亲暴力、父亲完美隐身，刻意制造单一化的原生家庭冲突，完全是对女性困境的刻板呈现。

而这些重口血腥镜头，比起《法医秦明》的专业写实，只剩毫无意义的感官刺激，纯属满足低俗趣味。

最可恨的是该剧对罪犯的美化与对真实案件的亵渎。

作为基于杨树彬杀人碎尸案改编的作品，剧方不仅不给罪犯的残忍行为定调，反而为他们设计酷炫造型和“洗白”背景，把杀人犯包装成有故事的“魅力反派”。

更离谱的是营销操作，将犯罪团伙称为“肉联厂F4”，还推出“锅铲大片”等不当营销，把凶器当作时尚单品调侃，完全无视真实受害者及其家属的伤痛。

这哪里是改编真实案件，分明是拿别人的苦难玩梗。

更恶劣的是编剧的恶意改编，将原型凶手的名字稍作修改安给受害者父亲，让受害者喊“真玉良”爸爸。

把报道中罪犯的“二哥”外号安给警察，甚至挪用9.11专案组人员的真实名字作为罪犯化名，完全是对受害者和办案人员的亵渎。

此外，剧方拍摄时误伤替身演员的传闻，更暴露了制作过程中的不专业与不负责。

剧情糟糕尚可理解，但若为了博眼球而践踏道德底线、美化罪恶、不尊重生命，这样的剧根本不该播出。

国产剧如果一直为了流量、话题持续制造于叙事、美学、价值观毫无追求且落后的狗血剧，就怪不得观众不想看了。

导演编剧不想创新、一味求稳，也只会让观众失望。

希望之后影视圈的创作者们都能清醒过来，不要再随波逐流了，救救观众们的眼睛吧！

信息来源

百度百科：《漂白》《乌云之上》《樱桃琥珀》《我的后半生》《白色橄榄树》《灼灼韶华》《难哄》《六姊妹》《四喜》《赴山海》

来源：古木之的草记