摘要：我刚想点开桃厂追个剧，鹅厂弹窗就蹦出来说“亲，这边新剧已上哦”，转头裤厂又发消息“别走！

朋友们，今天这手机是不是都快被推送炸了？

我刚想点开桃厂追个剧，鹅厂弹窗就蹦出来说“亲，这边新剧已上哦”，转头裤厂又发消息“别走！

我们这也有惊喜！”好家伙，央视、湖南卫视、江苏卫视的官微也跟约好了似的，齐刷刷发预告。

我手指头悬在半空，愣是不知道该戳哪个图标。

这哪是挑剧啊，这分明是各大平台在抢我的注意力，谁手速快谁就赢在起跑线上了。

就说昨晚吧，《海市蜃楼》一上来就给我整精神了。

邵庄和杨羽，对，就是当年《毛骗》那帮人，这回捣鼓起了古装悬疑还加了奇幻料。

一座会自己挪窝的城池，这设定听着就新鲜。一口气刷完首播的六集，画面干净，打戏不拖泥带水，细节埋得那叫一个密。

老粉一看就懂，弹幕里全是“有那味儿了”。它不靠演员的脸撑着，全靠节奏带着你走，每集结尾都勾着你往下想。

这感觉，就像遇到了一个好久不见但一点没变的老朋友，话不多，但句句在点子上。

可你刚被这紧凑的节奏带着跑，转头《时差一万公里》就给你按了暂停键。

罗晋和任素汐演的那对中年夫妻，日子过得跟白开水似的，没激情，也没大吵大闹。

最绝的是那场吃饭戏，全程没一句台词，就靠眼神和手上那点小动作。

我的天，那段视频直接在朋友圈刷屏了。

有人说，这才是过日子，哪有那么多狗血反转，全是这种沉默里透着的累和无奈。

这剧看着不刺激，但看完心里头堵得慌，像压了块石头。

你看，一边是悬疑奇幻快节奏，一边是生活流静水深流。这还只是冰山一角呢。

平台那边，火药味更浓。央视那边摆出的阵仗，一看就是奔着“正剧范儿”去的。

成毅、刘奕君、任嘉伦这些名字排在一起，剧集动不动就三四十集起，追求的就是那种厚重感。

喜欢这口的观众，早就习惯了这种慢慢铺陈的调调。

但腾讯、爱奇艺、芒果TV那边，完全是另一套打法。短剧多得像雨后春笋，每天更一两集，结构都差不多，但花样百出。

甜的能齁死你，逆袭的爽翻天，还有讲职场勾心斗角的。

像今天收官的《她的光芒》，情绪从低到高再到收尾，一套流程走下来，明明白白告诉你，短剧这套玩法，它跑通了。

观众的时间碎成了二维码，他们就给你提供即扫即看的快餐。

演员这块儿，风向也变了。《海市蜃楼》用老班底带新人费启鸣，情怀和流量两手抓。

《时差一万公里》全靠罗晋、任素汐这种演技派硬扛，不买热搜，就靠戏本身说话。

那些短剧里冒出来的新面孔，像杨泽、刘艺淇，没啥背景，但角色演得扎实，愣是能让观众记住脸和名字。

在挑演员，光有粉丝数好像不太够看了，你得真有那两把刷子，能让观众信你演的那个人。

但这还没完呢，压力是层层加码的。明天，20号，《恋恋风陵渡》这种甜宠短剧又要加入混战。

到了28号，央视八套要上《不期而遇的生活》，想靠生活剧再冲一波。

更吓人的是明年1月，赵丽颖、黄晓明、杨紫、胡歌、龚俊、任敏、陈晓、张颂文……这名单我看着都眼晕，全是顶尖的角儿。

可你看题材，嘿，据说都扎堆往现实题材里挤。行业里已经有人开始焦虑了，这么撞车，观众会不会看腻了？会不会审美疲劳？

现在长短剧之间的差别，是越来越明显了。短剧通常24集左右就讲完一个完整故事，不废话。

长剧呢，很多都超过30集，有时候难免觉得中间有些部分像是在“注水”。

《海市蜃楼》被夸节奏好，就是因为每集都有东西抓你。而有些古装剧，衣服场景美得像画，可剧情推进慢得让人想打哈欠。

长剧是不是非得用那么多集才能证明自己厉害？

短剧是不是已经悄悄把“剧”该是啥样给重新定义了？这事儿没人能下定论，但观众手里有遥控器，有鼠标，不好看？直接换台。

我就在想啊，以后的长剧，会不会都学着短剧那样，把节奏提上来？毕竟现在大家的耐心，真的跟手机电量一样，掉得飞快。

再好的故事，你要是前三集还进不了主线，很多人可能就跑了。

视频平台现在争的，早就不只是谁家的剧多、明星大了，争的是谁能一把抓住你那越来越短的注意力，谁能在那黄金开场几分钟里，让你忍不住说“诶，有点意思”。

所以你看，我们好像选择多了，但平台和制作方也更难了。

那么问题来了：当短剧的快节奏和强刺激，把我们的胃口越吊越高，那些需要慢慢铺垫、细细品味的长剧，它们的出路到底在哪儿？

是向短剧的节奏妥协，还是坚守自己的叙事节奏？作为观众，你更愿意为什么样的剧付出你的时间？

来源：剧海小卖部