北京乐豆世纪影业：惊奇藏于日常处

摘要：原著68万字的篇幅，古代传奇与现代故事交织，神话重构与中式元素相融，奇幻氛围与爱情刻画共生，作者在历史与现实的语境下构建人枭对垒的奇幻世界观，几乎无所顾忌，完全天马行空。

北京乐豆世纪影业：惊奇藏于日常处

田里接受采访时说：在他的改编生涯中，《枭起青壤》无疑是最难改的一部。确实所言非虚。

原著68万字的篇幅，古代传奇与现代故事交织，神话重构与中式元素相融，奇幻氛围与爱情刻画共生，作者在历史与现实的语境下构建人枭对垒的奇幻世界观，几乎无所顾忌，完全天马行空。

乡野异闻和原创神话信手拈来，现实根基与幻想长卷从容架构，叙事魅力令人折服。

但改编为剧，就无法进行文本直译，这不仅体现在体裁的差异，更因小说服务的是小众读者，剧集则要回应大众集体的心理预期，且必须在社会共识与公序良俗的框架内行走，同时还不可避免地受到预算、周期与技术的现实牵引。

再加上尾鱼IP影视改编已有珠玉在前，大女主+奇幻的冒险路径和影像美学也有鲜明路标，让观众对这种风格有所预料。

在这一背景下起航，就意味着《枭起青壤》要在满足观众心理期待之前，先打破既有预期，在承袭IP精髓的基础上，在世界观构建、叙事中心、人物弧光上，开辟出一条独属于自己的新路。

这个过程不可能满足所有书粉的美好想象，却仿佛是创作者的宿命。即便是尾鱼本人，也始终在写作过程中经历着相似的循环。她在《枭起青壤》的后记中写道：“每次写文都被骂很惨，但每开一篇新文时，老文又成了标杆，被拿来攻击新文”。

原著作者尚且难以脱离“被比较”的困境，IP影视化改编又怎能避免？

就本剧而言，主创团队在世界观的影像化构建、地枭的视觉呈现以及叙事把控上，确实倾注了心力，也呈现出明确的创作思路。

最直观的改编在于叙事节奏的提速。剧集将原著中层层递进、抽丝剥茧的世界观，在前几集内集中铺陈，迅速建立起南山猎人与地枭两大阵营的正邪对立。这一处理显著降低了路人观众的理解门槛，提升了代入感。

可以说，剧集在影视叙事尺度的框架下，基本保全了原著环环相扣的剧情张力，并未损伤其核心的故事体验。

在此基础上，《枭起青壤》的叙事呈现出一种自觉的双向流动：在日常中看到惊奇，在惊奇里复归日常，既有人间气，又有诡谲感。

比如，剧集引出地枭设定的过程，基本遵循着都市怪谈在现代社会真实的传播路径，从老旧电视播放的惊悚传说故事，到司机对聂九罗滔滔不绝的讲述；从旅行途中入驻的酒店，到聂九罗和炎拓的“约会圣地”——长喜水饺店，在我们看来都是再寻常不过的生活一景，但突然，地枭出现，以一种超出常人认知的行为，摧毁了一个又一个普通人的生活。

这种叙事策略，直接破坏了观众内心对日常的安全假定，由此产生了惊人的间离效果，让人更有意愿去主动接受故事的世界观设定。

有意思的是，看似居于暗处的地枭一方，却有一套入世的生存法则。林喜柔（张俪饰）的住所阴冷肃穆，从家具陈设到主从关系，都弥漫着一种上世纪家族的压抑秩序。主人动怒时一声低喝，就连桌上的杯碟也要抖三抖。

但这样一个把“非人”写在脸上的势力，却颇有些“入乡随俗”。林喜柔用公司这一合法外壳，控制着废弃矿山；投资诊所、生物实验室，为“血囊”、地枭化人实验提供技术和医疗掩护；捐助福利院和学校，筛选和接触潜在的血囊目标，并融入上层社会。