收视率破2，感人至深！看完3集后我敢断言：央视这部历史剧将震惊国人

摘要：你说你最近有没有看一部剧，就是《反人类暴行》。我跟你说，我本来想着就是随便看看，结果第一集就给我看傻了。里面有个场景，那个1992年的小金，在档案馆里翻出一堆残缺不全的档案，那一页页纸都是空白的，或者被墨水涂得乱七八糟。然后镜头啪一下，切到1940年的哈尔滨，

你说你最近有没有看一部剧，就是《反人类暴行》。我跟你说，我本来想着就是随便看看，结果第一集就给我看傻了。里面有个场景，那个1992年的小金，在档案馆里翻出一堆残缺不全的档案，那一页页纸都是空白的，或者被墨水涂得乱七八糟。然后镜头啪一下，切到1940年的哈尔滨，一个叫佟玉兰的姑娘，被抓走前悄悄把一根发簪塞给她哥。这两件事隔了半个世纪，但放在一起，我这心里头就跟被什么东西揪住了似的，堵得慌。这剧就这么开场的，你说这谁能顶得住不往下看？

收视率破2！我跟你说，我一开始看到这个数字还以为眼花了。现在什么年代了，收视率破1都算厉害了，它直接干到破2。豆瓣开分8.9，这分数在历史剧里简直是横着走。我周围好些朋友，平时根本不看这种题材的，现在都在朋友圈里刷屏讨论。你说奇不奇怪？一部讲731部队这种沉重历史的剧，怎么就火成这样了？我琢磨着，可能就是因为大家心里都清楚，有些事不能忘，但以前没人敢这么拍，或者说，没人能拍得这么扎心。

尹正演那个日本军医小岛幸夫，我的天，这绝对是他演过最颠覆的角色。以前看他都是那种有点搞笑的形象，这回彻底变了个人。你看他刚进731部队那会儿，眼睛里还有点光，觉得是来“医学报国”的。后来呢？第一次看见活体解剖，那个眼神，瞳孔都在地震。再到后来，他记录那些实验数据的时候，手都不带抖的，眼神是空的，就直勾勾地看着前面，像个机器。他老了的戏份满脸皱纹，拿着笔写忏悔录，用中文结结巴巴说“我有罪”。弹幕当时都疯了，有人说“恨不起来，只觉得悲哀”。你说，一个演员能把一个反派演到让人恨不起来，反而去想那个时代到底把人变成了什么鬼样子，这演技是不是封神了？

江奇霖也是一人分饰两角，这操作本身就挺大胆。一个是92年的研究员小金，为了找真相全世界跑，那个倔强劲儿，像头牛似的，谁说历史宜粗不宜细他都不听。另一个是40年代的农民佟长富，一开始怕得要死，看见日本人腿都哆嗦。可就是这个人，后来敢偷偷帮地下党传情报。让我破防的是他妹妹玉兰被带走那场戏，他咬着嘴唇，血都咬出来了，愣是一声没吭，但那眼泪哗哗地流，脖子上青筋都暴起来。那种想喊不能喊，想救救不了的绝望，隔着屏幕都能把我淹了。

说到佟玉兰，那个演员兰西雅，年纪轻轻，怎么就能演出那种劲儿呢？她在实验室里，被折磨得不成人形了，居然用指甲在墙上刻字。刻的什么？“中国不亡”。没有哭喊，没有骂人，就这四个字。我看那段的时候，大气都不敢出，感觉呼吸都是错的。还有韩静演的徐桂芬，表面就是个胆小怕事的清洁工，在日本人那儿打扫卫生。谁能想到她每次晾衣服，衣服怎么挂，挂几件，都是暗号！有一场戏绝了，她和她老公佟长富，其实都在偷偷干抵抗的事儿，但互相都不知道。结果有一次在厨房，两个人对了一眼，就三秒钟，啥也没说，徐桂芬眼泪掉进和面的盆里了。那三秒，我感觉比看了三集枪战戏还紧张。

这剧的叙事就跟剥洋葱似的，一层一层的，一边剥一边辣眼睛。92年的小金在日本找到一个老兵的日记，刚翻开，读到一句“今天又处理了三个马路大”，镜头瞬间就切回冰天雪地的哈尔滨，三个中国平民被推进了实验室。这种切换太狠了，它不给你任何缓冲，直接把因果拍在你脸上。你看的时候就会想，1992年那些泛黄纸页上的一个字，可能就是1942年一条活生生的人命。这种沉重感，不是靠音乐或者台词煽情煽出来的，是结构本身自带的力量。

我看网上有人讨论，说这片子是不是太压抑了，看了心里不舒服。我觉得吧，历史本身就不是用来让人舒服的。731部队干过那些事，什么冻伤实验、鼠疫实验、活体解剖，那些冷冰冰的名词后面，都是咱们中国人的血和命。这部剧厉害就厉害在，它没把那些受害者拍成一个个数字或者符号，它拍的是具体的人。佟玉兰被抓走前，会惦记着把唯一的发簪留给哥哥当念想；那些被叫做“马路大”的人，在绝望里也会用尽最后力气留下一点痕迹。这些细节，比任何口号都更有力量。

现在不是总说“铭记历史”吗？怎么铭记？光喊口号不行。《反人类暴行》给出了一种答案：去追寻一个个具体的名字，去还原一段段具体的故事，哪怕这个过程像小金一样困难重重，哪怕面对的是刻意的遗忘和系统的掩盖。剧里小金跨国取证，从中国到日本，再到美国，找幸存者后代，查解密封档，这个过程本身，就是在和遗忘对抗。