摘要：相关传播内容中，# 这俩差着辈却意外很配# 等多个相关登上微博热搜；在该剧的官抖，二人“我到地狱来找你玩啊”的视频获得百万以上点赞，相较其他内容热度遥遥领先。

谁也没想到，《大生意人》这部主打清末商战的正剧，前期最出圈的却是李成与白依梅这对副线 CP。

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观众在正剧里

但在这背后，是连续三年来各种重点偶像剧项目的失灵，一个个 “偶像剧灾年”“古偶灾年”的频繁出现，似乎已经反复证明，如今的观众不爱看偶像剧。

偶像剧没人看，观众却跑到正剧抠糖，如此现象或许在表达他们的态度：不是不爱偶像剧，是拒绝不好看偶像剧。

而这种态度，似乎也在指涉目前整个长剧市场的问题所在。

李成与白依梅，在导演张挺的解读中，这对 “依成不变”CP的核心魅力在于“我站在必死的尽头等你”的宿命感。

一个是满手血腥、打碎一切的义军将领，一个是手无缚鸡之力的教书先生之女，却在彼此的身上找到了自己所向往的世界；于是一个甘冒奇险、长途跋涉去求老丈人的认可，一个抛弃一切悔婚私奔，这种 “带着裂缝的灵魂相互救赎”的设定，比工业糖精堆砌的浪漫更戳人。

同时，演员朱亚文和向涵之的角色适配，也是成就 “依成不变”的主要原因，前者粗犷却不失细腻的演绎，与后者外柔内刚的气质，在人物形象的构建下产生了充分的化学反应。

这或许是《大生意人》这对 CP，能够让许多观众“上头”的原因，也验证着一种偶像剧逻辑的成功。

导演切切对狐厂娱乐观察分析称： “偶像剧的特点是： 不能太真，也不能太假。 ”

“不能太假好理解，就是要符合创作规律，人物逻辑要通顺，如果涉及到具体的时代、职业背景要落地；不能太真，则在于 偶像剧的根本作用是 ‘造梦’，观众想看的是超越自己生活体验的内容，比如俊男靓女的人生，以及极致化的情感关系。”

从偶像剧的特点来看，或许更能理解为何对 “依成不变”CP有不同的声音。

剧集播出后不久 # 白依梅人设# 就上了热搜，关键在于对白依梅的选择到底该如何评价，到底是实现自我价值的成长，还是“精致利己恋爱脑”？

观众对偶像剧的要求确实说不上高。

“今年几部播放还可以的偶像剧，其实就是满足了几个点，”制片人盖盖认为， “ 一是视觉上有吸引力， 不管是男女主演的颜值，还是整个制作的品质、视听语言的氛围感，都达到了较高水准； 二是人物做得好，选角也有较高的适配度，实现了某种较为极致的情感体验。 ”

前者比较明显的，是对演员热度的助推，从《深情眼》的张予曦、毕雯珺，到《狙击蝴蝶》的陈妍希、周柯宇，都实现了不同程度的出圈；而有流量加持的《许我耀眼》，则让赵露思和陈伟霆两位主演获得各自演艺生涯的代表作。

而在第二点上，《深情眼》《 狙击蝴蝶 》都是以 “姐弟恋”展开故事，而无论是前者以“两个带着伤痕的人共同成长”的主题，还是后者聚焦两个原生家庭创伤者的相互治愈，都有着相对完整丰富的情感推动和叙事深度。

《许我耀眼》的人设做得还要更戏剧化， 以 “双向算计”的婚姻博弈为核心 ，通过加入悬疑感和人物灰度让情感叙事更加极致。

而这些作品并非达到了何等创作高度，在剧情推进上存在各种逻辑问题， 已经豆瓣开分的《许我耀眼》《深情眼》分别只有 6.5分、5.7分。但是两部剧都在播放表现上超出预期，这或可证明偶像剧观众的内容需求。

而在硬币另一面，大量偶像剧在近年来却无人问津。

“为什么观众不看偶像剧，却要到正剧里‘抠糖’吃？大家不是不爱看爱情故事，而是 在被套路化、同质化的创作反复伤害之后， 开始对类似的内容 ‘十年怕井绳’。” 盖盖无奈表示。

最近两三年，偶像剧的日子不太好过。

一是诸多重点项目的不及预期， 尤其是现偶剧甚至出现全年无爆的情况，进而在头部作品频繁出现热度口碑倒挂之后，进一步加速了市场信心的消耗。

二是从整体数据来看， 以偶像剧为基本盘的长剧受众在缩水 ； 在每年排行靠前的剧集序列中，偶像剧的占比也越来越低。

比如以流量剧为主的古装剧，就在前两年出现明显降温。截至 2024年底，根据云合数据，2024年全年古装剧热播期集均播放量破2000万只有15部，而上年这一数据是23部。

“根本原因是， 行业内的工业糖精太多，真正的糖太少。 ” 切切表示。

当影视产业进入工业化阶段，行业平台和公司始终在寻求一种模式，可以让整个生产流程流水线化，来实现行业的确定性。 这种生产上的 “工业化”，成为 “工业糖精” 出现的直接诱因。

所谓 “工业糖精”， 最初指的是一套尽快让男女主角谈恋爱的叙事模式， 主打一个毫无逻辑、大干快上，比如小白花女主被恶毒女配欺负，必有霸总上线帮女主打脸；又比如女主平地摔，会莫名其妙地撞倒男主并完成双唇紧贴。

而如今， “工业糖精” 正在进一步从剧集内容本身完成蔓延，在传播全链路释放影响。 比如传播期的 CP线下营业，甚至综艺等衍生内容，进一步加强偶像剧的“造梦”功能。

“从进入互联网资本主导的时代开始，影视行业始终努力不要回到曾经高风险的内容生意。”盖盖指出， “这也是行业选择以流量逻辑为主导、以偶像剧为核心内容的原因 ，打造行业认为年轻人爱看的内容。 ”

“但如今，这套忽略了内容基础的打法已经彻底过时了。”

在这个过程中，剧集内容的 “工业糖精”也在发生迭代，从最初的“玛丽苏”叙事，进化到“现实+”再到如今所谓的“恨海情天”，不断尝试追赶市面上的内容风向。

目前来看， 如此套路化的复制内容，并不能真正量产具有确定性的内容。

影视策划 Eva也认为：“套路化的内容是一定会被市场厌弃的，要走出流量时代，行业必须走出过去的制作套路， 用几部新的爆款，以及一系列真正有品质的内容，让原本离开的路人观众重新回到看剧的序列中来。 ”

今年以来，其实能够看到行业做出的改变。

正如狐厂娱乐观察之前的分析，今年在古装剧这个基本盘明显流失的题材上，尽管缺乏数据领跑的绝对爆款，而在 2000-4000万的中高位线上却涌现出了更多的作品，以及数据不错的“准爆款”。

换言之，在平台侧明确提出改变，且在内容过会、制作等环节强化把控， 行业作品品质确实得到了一定程度的提升，并在目前深度剧迷的范围内形成了一些粘性。

“今年市场的反响证明， 观众对于长剧依然是有需求的， 一些有明显亮点的内容能够看到机会。 ”盖盖表示， “尤其是在偶像剧这样一个观众最缺乏信心的领域 ， 还能有作品脱颖而出，其实能够让长剧行业看到下一轮发展的契机。 ”

但要挽回路人观众，目前的改变力度还不够。

观众的 “偶像剧饥渴”，本质上是对优质叙事的需求 ， 他们想要的不是 “偶像剧”这个类型标签，而是具备偶像感的 好 故事 。

从 《许我耀眼》《狙击蝴蝶》《深情眼》 再到如今的《大生意人》，其实都证明了塑造人物在这个过程中的关键性，这或许是行业做出改变最切实可行的一个切入点。

“过去两年，行业其实有一个关键的尝试方向就是‘长剧短剧化’，其核心就是最大限度地放大情绪、强化叙事节奏，以强戏剧化内容勾住观众。”Eva认为，“但从《墨雨云间》之后，类似的创作逻辑其实没能继续验证其成功。”

“道理很简单，短剧化主要省略的就是人物塑造，而有魅力的人物恰恰是让观众能够代入、共情的关键。 尤其是类似偶像剧的 ‘奇情’故事，只有你的人物让人信服，类似的故事才能成立，剧集才会有好的口碑。”

不仅如此，在人物塑造的基础上， 进一步提升生活细节的质感、提升剧集的现实底色，也会成为下一阶段偶像剧的重点。 Eva介绍，如今他们经手的项目，平台都会要求在类似的环节做出差异化。

“有真实感，有真人感，行业如今迫切需要这样的内容。雨中告白、霸总宠妻、意外接吻这样的东西，现在拿出来就会挨骂，主创们拿出个人的生活经验，真正通过细节去制造有温度的情感故事，还会有‘现实+爱情’题材的剧集内容。”Eva表示。

这需要时间，也需要行业自上而下的调整过程。但至少，变化已经在发生。

在过去十多年形成了较大基本盘的偶像剧，正在率先出现对相关优质内容的 “饥渴”； 而更多题材和内容，也会在接下来出现市场的空缺。 观众其实始终在那里，谁能率先做出改变，谁就会吃下影视行业下一轮增长期的第一口红利。

来源：剧迷综艺馆