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文丨球球

编辑丨竹林阁楼

《十八岁太奶奶驾到》刚爆火，就有网友扒出这是同一本小说的第7版改编。

我刷到这个消息时，正陪着做短剧的朋友改剧本，他盯着电脑屏幕骂骂咧咧：“刚敲定的IP，后台一看30家都选了，这饭没法吃了。”

作为天天泡在短剧圈的观察者，我太清楚现在的行情。

以前短剧是“酸辣粉”，图个刺激就行，现在观众当正餐看，可行业还在抢同一锅“预制菜”。

IP抢疯了，原创又难上天，短剧这盘棋，到底该怎么下？

番茄小说总编辑说过，今年光他们平台就有6700部小说被改成短剧。

这个数字听着吓人，可真正能打的头部IP就那么几个。

就像《孝子贤孙都跪下，我是你们太奶奶》，从年初到现在，改编版一版接一版，直到听花岛的《十八岁太奶奶驾到》才真正爆火。

这背后全是生意逻辑，短剧成本不像长剧动辄几千万，平台把一个IP卖给多家公司，谁拍得好谁就赚钱。

听起来公平，可对制作方来说，这就是生死竞速。

朋友跟我讲过他的经历，选定一个IP后，发现名字被人抢注了。

无奈之下，团队连夜改标题、剪成片，第二天一早就上线，就怕晚一步连汤都喝不上。

本来想靠“已验证IP+流量演员”稳赚，后来发现这条路越来越窄。

有个团队拍的某IP第5版，花了两倍制作费，请了小有名气的演员，播放量却只有第一版的零头，观众评论说得直接：“换汤不换药，看第一版就够了。”

这种“一本多拍”正在把行业往死路上逼，我查过去年的数据，IP改编短剧占比越来越高，可爆款率反而降了不少。

就像一群人挤在独木桥上，前面的人踩塌了桥板，后面的人还在往前冲。

有制作人跟我吐槽：“长剧就是这么把自己玩黄的，短剧偏要再走一遍，搞不清图啥。”

抢IP的代价不止是赚不到钱，有个小公司，剧本都写完了，准备开机时发现同题材作品已经开了预约。

团队只能紧急叫停，前期投入的十几万打了水漂，没过多久公司就解散了，这种例子，在短剧圈不算新鲜。

IP抢得头破血流，有人开始转头自己“做饭”。

杭州过儿传媒以前全靠IP改编，吃够了一本多拍的亏，干脆转型做原创。

他们拍的《驯野》，没蹭任何大IP，全网播放量硬生生破了30亿，红果热度快到一个亿。

可原创的苦，不是谁都能吃，冬漫社的总监制说过，短剧是产品不是作品，没人愿意试错。

我认识个新人编剧，写了个关于职场女性的原创剧本，找了十几家公司都被拒了。

理由很简单：“没IP验证，风险太高，不如找个现成的豪门剧稳妥。”

抄袭更是把原创者逼到墙角，《驯野》爆火后，一个月内就冒出十几部仿品，剧情人设都差不多。

过儿传媒想去维权，一打听律师费就要两万多，官司得打半年，最后赔的钱可能还不够律师费。

如此看来，很多团队选择忍气吞声，也不是不能理解，现在平台又提“精品化”，低成本作品不让上线。

这就意味着，一个原创想法要几十万甚至上百万来验证。

对小团队来说，这笔钱投出去，万一没爆就是灭顶之灾。

难怪有人说，现在做原创短剧，跟赌钱没区别。

好在还是有团队在硬扛，听花岛就宣布，要把原创比例从两三成提到七八成，还面向全行业收剧本。

鸣白文化更敢试，把冷门非遗“女书”融进剧情，拍了《姐姐的三条簪》。

平台一开始说风险高，结果这剧在小红书播了2亿次。

新的出路也在慢慢出现，番茄开始鼓励3-5万字的短故事，《真学霸是千金》从上线到改成短剧，只用了64天，比长篇IP快多了。

还有人搞“网文-沙雕漫-短剧”的路子，沙雕漫先验证受众，再拍真人版，成功率高了不少。

我那位做短剧的朋友，最近也不抢IP了。

他拉了个跨界团队，有以前写话剧的编剧，还有做动漫的设计师，正打磨一个生活流原创剧本。

他跟我说：“以前觉得抢IP是捷径，现在才明白，能让人记住的，从来都是别人没写过的故事。”

短剧行业正处在转折点上，IP就像现成的食材，抢得再凶，也有吃完的一天，原创虽然麻烦，却能自己种出菜园子。

观众已经不满足于重复的剧情，平台也该给原创多些空间，比如设个扶持基金，降低试错成本。

毕竟，酸辣粉吃多了会腻，真正能留住人的，永远是用心做的家常菜。

短剧要想走得远，别再盯着别人的锅里，赶紧端出自己的新菜才是正事。

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来源：史观观