摘要：午休时，隔壁工位的小张正对着手机笑出褶子，屏幕里是《嘻哈四重奏》的经典片段。

午休时，隔壁工位的小张正对着手机笑出褶子，屏幕里是《嘻哈四重奏》的经典片段。

这场景太常见了，现在谁手机里没存几部下饭的网络自制喜剧呢？

很多人天天看，却未必说清这东西到底是什么。

有人觉得就是“网上拍的喜剧”，这话不算错，但不够准。

要搞懂它，得从几十年前的一个定义说起。

早在上世纪五十年代，有位苏联学者写了本《论喜剧》，被翻译成中文后首次明确：喜剧的核心是让人发笑，还得让人心里舒坦。

这说法放到现在依然管用。

后来有了互联网，上海戏剧学院的钱钰教授又补充了“网络剧”的概念：靠互联网传，能实时互动的戏剧形式。

把这俩结合，网络自制喜剧的轮廓就清晰了。

本来想把它简单归为“网上的喜剧片”，但后来发现这说法太笼统。

它得满足三个条件：视频网站或影视公司投资拍摄，在自家平台播，还得有实打实的喜剧元素。

《嘻哈四重奏》就是典型例子。

优酷掏钱拍的，在优酷播，讲办公室笑话逗人乐，完全踩中这三个点。

它当年火的时候，不少人追更比追电视剧还上心。

搞懂了这东西到底是啥，咱再说说它为啥能从无人问津，长成网络视听产业的香饽饽。

这背后可不是运气，而是政策、钱和观众需求凑成的局。

政策的作用最关键。

这些年国家一直支持网络视听发展，广电总局既打击低俗内容，又给正能量作品发补贴。

网络自制喜剧顺着这个方向走，自然顺风顺水。

《我是余欢水》就是受益者。

它用喜剧讲基层干部的故事，不喊口号不生硬，既好笑又有意义，拿到了“网络视听精品”的扶持，播完还被不少单位当成学习素材。

有钱好办事，这话在影视圈尤其真理。

看到网络视听赚钱，资本扎堆往里冲，影视公司从几千家涨到上万家。

钱到位了，制作水平自然提上来，粗制滥造的东西越来越少。

现在看《赘婿》《卿卿日常》，服化道、剧本都够精致。

搁十年前，网络喜剧大多是小成本拍的，画面粗糙得像手机录的，根本没法比。

观众的需求更是绕不开的原因。

现在人生活节奏快，压力大，吃饭、通勤的碎片时间里，就想看点不用费脑子的乐子。

网络喜剧“短平快”的特点，刚好踩中这个需求。

我国网民数量庞大，差不多每四个人就有三个上网。

这么大的基数，只要内容对味，想不火都难。

视频网站发展了二十年，也给这些喜剧提供了稳定的播出渠道。

新媒体技术也帮了大忙。

喜剧片段剪到短视频平台引流，正片在长视频平台播，形成闭环。

镜头语言和叙事节奏比以前更灵活，看着就舒服。

早期不少网络喜剧确实没啥营养，靠低俗段子博眼球，火一阵就销声匿迹。

这种做法并非明智之举，观众看久了自然会腻。

行业慢慢成熟后，聪明的创作者开始在笑料里加东西。

《东北插班生》用南北差异制造笑点，背后藏着地域文化融合的温情，《脱口秀大会》衍生剧，把职场烦恼编成段子，让人笑完还能共情。

如此看来，网络喜剧已经成了社会情绪的出口。

年轻人吐槽职场内卷，中年人感慨生活不易，都能在喜剧里找到共鸣，笑着把压力释放掉。

正能量传播也靠它玩出了新花样。

《我们的新时代》喜剧单元讲乡村振兴，主角是驻村书记，没有说教，全是接地气的笑话，观众看得开心，也懂了政策的意义。

Z世代成了主力观众后，喜剧又有了新变化。

互动剧、二次元融合的形式冒出来，满足他们对个性化和沉浸式体验的需求。

行业就在这种迭代里越走越稳。

毫无疑问，网络自制喜剧不是简单的“网络+喜剧”。

它是政策引导、资本支持和观众需求共同催生的产物，是这个时代特有的文化形态。

未来，只要守住“内容为王、价值为核”的底线，再加上VR、虚拟人这些新技术的助力，它肯定能在文化产业里扛起更重要的担子，给我们带来更多欢笑和思考。

来源：菇小瑜一点号