摘要：哈喽，大家好，小圆今天想和大家好好聊聊短剧行业的现状，曾经靠着现成IP就能快速出爆款的日子，好像越来越不好过了，一个热门IP被十几家公司同时改编，三十个团队抢一个本子的情况屡见不鲜，甚至有小说被改编到第七版才出圈。

哈喽，大家好，小圆今天想和大家好好聊聊短剧行业的现状，曾经靠着现成IP就能快速出爆款的日子，好像越来越不好过了，一个热门IP被十几家公司同时改编，三十个团队抢一个本子的情况屡见不鲜，甚至有小说被改编到第七版才出圈。

当“已验证IP+流量演员”成了大家公认的安全牌，整个行业都在焦虑：优质IP快被挖空了，下一个内容源头到底在哪？其实不用太悲观，现在不少从业者已经开始找新路子，咱们慢慢梳理这些可能的方向。

提到短剧IP，大家首先想到的肯定是番茄、七猫这些大平台，番茄一年就有6700部作品被改编，版权库更是超过150万部，但问题是，这么大的池子里，真正能打的头部爆款始终稀缺，僧多粥少的矛盾越来越突出，这把目光从主流IP池移开，找差异化来源就成了最直接的办法。

有些本身有网文储备的公司就很聪明，之前一门心思跟头部IP库合作，现在转头挖自己的“粮仓”，专门挑那些不是快穿、不是爽文套路的作品，比如女性成长题材，这种自有IP的好处很明显，独家性强，不用跟几十家团队挤时间窗口。

除了自有库，像豆瓣阅读这种偏品质阅读的平台也被盯上了，上面的《黄雀风》《今日不宜诈骗神明》这些有强戏剧线的言情小说，也陆续卖出了短剧版权，更有意思的是，观众口味变了，以前大家看短剧就图个刺激猎奇，现在反而更吃“生活流”的故事。

就像有从业者说的，以前短剧是炸鸡薯条，现在观众都把它当正餐了，总吃重口味的肯定受不了，这种变化也让行业开始调整，番茄今年就重点推3-5万字的短故事，像《真学霸是千金》从上线到改编成短剧只用了64天，又快又能试错。

按理说IP不够了，原创应该顶上，但现实确实有点骨感，做原创的第一个坎就是不敢试错，短剧在很多人眼里是产品不是作品，平台要流量，制作方要赚钱，没人愿意为没验证过的想法买单，而且平台分发机制也很极端，要么爆火要么扑街，没有中间地带，原创的容错率低得可怜。

抄袭维权难更是让原创者寒心，一个原创爆品要靠能力加运气，可被模仿了之后，找律师打官司要花两万多，耗半年时间，最后还不一定能赢，再加上现在平台都提精品化，低成本作品不让上线，一个新人编剧的想法要几十万甚至上百万去验证，谁还敢轻易碰原创？

但就算这么难，还是有团队闯出了路子，红果的头部合作机构过儿传媒，以前也靠IP改编，后来受不了一本多拍的内卷，转头做原创，结果《驯野》全网播放破30亿，热度近亿，听花岛也宣布要把原创比例从20%-30%提到70%-80%，还面向全行业征稿。

更惊喜的是，有些原创还玩起了新花样，《姐姐的三条簪》上线就上了抖音热榜，鸣白文化把冷门非遗“女书”融入剧情，在小红书拿到2亿播放，原创的曙光就在这些坚持里，只要有成功案例打样，加上平台多给点支持，原创说不定能成最稳的内容源头。

很多人觉得短剧都是“一锤子买卖”，其实系列化开发早就成了香饽饽，《家里家外2》三天播放破十亿，《十八岁太奶奶驾到》半年出三季，红果总播放超60亿，《云渺》一年五季，第五季预约人数就超500万，这些数据都说明，观众是愿意追着一个IP看的。

系列化不仅能增强观众认知，还能让IP价值越滚越大，而且系列化不只是拍续集那么简单，现在还有团队玩起了“影漫联动”，萱禾映画就储备了不少头部IP，围绕IP搞影漫联动，还组建了不同风格的创作团队，这样一来，IP的产品数量和丰富度就能翻倍增长。

这种把一个IP往深了挖的思路，比盲目抢新IP靠谱多了，观众对熟悉的IP有感情基础，续集上线自带热度，制作方也不用每次都重新找IP、试错，系列化就像给IP浇了水，让它从一次性消耗品变成可持续生长的树，而这三个方向，其实也勾勒出了短剧行业的新出路。

短剧行业的IP消耗危机，其实也是一个转型的契机，它逼着大家从躺平抢IP的舒适区走出来，去挖差异化IP、啃原创硬骨头、做系列化开发，可能有人会担心，现在已验证IP+流量演员的套路会不会让短剧重走长剧的老路，但从实际情况看，行业已经在主动求变了。

自有IP库的挖掘让内容更独家，原创作品的爆火证明观众愿意为新故事买单，系列化开发让IP价值更持久，这些探索都在打破只有抢爆款IP才能成功的魔咒，更值得期待的是，现在越来越多长剧编剧、话剧编剧进入短剧行业，他们带来的创作理念，说不定能给内容创新注入新活力。

来源：初六睡不醒