摘要：2025年长剧行业有点“过冬”的意思，年初到现在，开机的长剧数量比去年少了四分之一还多，从204部掉到150部左右。

文 |姑苏九歌

编辑 |姑苏九歌

2025年长剧行业有点“过冬”的意思，年初到现在，开机的长剧数量比去年少了四分之一还多，从204部掉到150部左右。

隔壁微短剧倒是“嗖嗖”往上冲，长剧这边不少人都在问，这行业是要变天了？

产量跌得这么明显，不是单一原因。

你打开视频平台首页，以前刷屏的七八十集长剧少了，取而代之的是十几集的短剧集。

今年短剧集开机数已经到了31部，尤其是第四季度，一口气开了10部，创了全年新高。

长剧集数少了，短剧集数多了，一来一回，整个行业的“总产量”看着没跌多少，但“长剧”这块确实在收缩。

平台们的动作最能说明问题，爱奇艺今年开机了47部长剧，领跑行业，你猜怎么着？这里面短剧集占了快五分之一。

腾讯视频43部紧随其后，但第四季度突然放慢脚步，只开了8部，反倒把资源往短剧集倾斜。

优酷和芒果TV更明显，全年开机数加起来才48部，还不如爱奇艺一家多，看来是想在长剧赛道“收缩战线”。

以前拍长剧，大家都想着“大而全”，集数越多越好，广告能多插几轮。

现在风向变了，观众没那么多耐心追长篇了。

你看那些刚开播的短剧集，要么是悬疑烧脑，要么是现实题材，十几集讲完一个故事，节奏快得像开倍速。

平台也发现，短剧集成本低、回款快，就算没爆，亏也亏不了多少，比砸钱拍几十集大剧“安全”多了。

不过长剧也不是完全躺平，爱奇艺今年开的《末路狂花》，悬疑逃亡公路题材，才12集，却请了周迅和朱一龙主演。

腾讯视频的《一路灿烂》，原生家庭创伤加校园霸凌，也是16集短剧。

这些剧看着“短”，但制作成本和阵容一点不含糊，看来平台是想拿短剧集当“试验田”，看看能不能在长短视频夹击中杀出条新路子。

产量在变，拍什么也在变。

以前打开电视，不是霸道总裁爱上我，就是精英律师住江景房，看得人审美疲劳。

今年不一样了，“小城叙事”突然火了，主角们一个个从大城市“逃”回小地方，反倒成了观众的新宠。

肖战演的《小城良方》，北漂医生在北京混不下去，回县城开诊所，天天处理家长里短的毛病。

高叶的《蒸蒸日上》更绝，东北小城里的市井律师，不接大案子，专帮老百姓打宅基地纠纷、邻里吵架的官司。

郭麒麟更狠，在《此处通往繁星》里演个返乡入殓师，天天跟逝者打交道，却把日子过成了“治愈系”。

这些剧能火，不是没道理。

这几年大城市的光环没那么亮了，不少年轻人在外打拼觉得累，回老家成了新选项。

剧里那些“城市失意者”返乡的故事，不就是现实里很多人的写照吗？以拍精英多厉害，现在观众更想看“普通人怎么活”，毕竟不是谁都住着江景房，更多人还是在小城里为柴米油盐操心。

除了小城故事，奇幻剧也在“破圈”。

但这次不是古偶仙侠，而是跟现实题材结合。

孙俪和孙阳演的《生日将至》，穿越回去救女儿，看着是奇幻，其实讲的是单亲妈妈的愧疚和救赎。

胡先煦的《寻找李顺章》，00后消防员穿越到民国重庆，一边冒险一边学历史，把“主旋律”拍得像“冒险片”。

还有《明日乐园》的无限流末日逃生，《交换人生》的身份互换，都是拿奇幻当“壳”，里面包着现实议题的“馅”。

以前拍奇幻剧，要么是神仙谈恋爱，要么是打怪升级，离现实太远。

现在不一样了，奇幻元素成了“放大镜”，把现实里的焦虑、遗憾、选择都放大了。

你穿越回去改变过去，真能让生活变好吗？身份互换后，才发现别人的日子也不好过。

这些剧看着“悬浮”，其实比那些“精英剧”更贴近普通人的心思。

落地女性主义的深耕，也是今年的新趋势。

以前拍女性剧，主角不是外企高管就是时尚编辑，张口闭口“独立女性”，却离普通女性的生活十万八千里。

今年不一样了，宋佳在《芳名三九》里演甘肃草根女性，从改革开放初期一路打拼到现在，脸上的皱纹比名牌包还真实。

王影璐和辛云来的《小芳出嫁》，讲贵州00后未婚先孕的家庭矛盾，彩礼、催生、重男轻女，全是老百姓茶余饭后聊的话题。

李一桐的《美人余》更有意思，江浙沪独生女结婚后，发现老公偷偷转移财产，她没哭哭啼啼，而是拉着闺蜜查账、找律师，把“江浙沪女人的精明”演得活灵活现。

这些剧里的女性，没有光环，没有金手指，就是在生活里摸爬滚打，但看着比那些“精英女性”更让人共情。

行业生态的挑战，其实比产量和题材更棘手。

编剧余飞前阵子吐槽，现在原创剧本越来越难卖，平台都盯着IP改编，有经验的编剧要么被拉去改IP，要么就没活干。

你看下半年开机的剧，十部里有八部是IP改编，非IP剧就《末路狂花》《一路灿烂》几部，还都是小成本。

古偶剧的退潮更明显，以前古偶是“香饽饽”，随便拍部都能爆。

今年下半年，现偶开了11部，古偶才开了6部，《表妹万福》《雀骨》这些，阵容看着还行，但投资比去年少了一大截。

市场用脚投票，观众不爱看“工业糖精”了，古偶的“投入产出比”自然就下来了。

更惨的是那些已经开机的剧，今年有5部剧拍到一半停了，《一瓯春》刚搭好景就停工，《江山为聘》拍到一半换导演，《风月不相关》直接把剧组解散了。

问原因，不是资金链断了，就是政策风向变了，还有的是拍着拍着发现“故事讲不下去”。

以前拍剧是“闭着眼睛赚钱”，现在是“睁大眼睛踩坑”，行业的“容错率”越来越低了。

好在政策层面有新动作，广电出了“21条”，大力提倡“剧本中心制”，要求把编剧提到“核心位置”。

这政策来得正是时候，以前拍剧，导演和演员说了算，编剧改剧本改到崩溃。

现在强调“剧本中心”，至少能保证故事不“跑偏”，减少拍一半发现“故事不行”的风险。

平台和制片公司也在响应，爱奇艺宣布要建“剧本评估中心”，腾讯视频拿出专项资金扶持原创编剧，连优酷都开始囤“非IP原创剧本”了。

要是这些动作能落实，明年原创剧本的春天说不定真的会来。

长剧行业现在确实在“过冬”，但冬天不是末日，是“调整期”。

产量收缩了，但短剧集在开辟新赛道，题材老套了，但小城叙事和奇幻现实在创新，生态遇困了，但政策和平台在想办法破局。

只要别抱着“老路子”不放，多拍点观众爱看的“接地气的新鲜感”，长剧从“冰河世纪”回暖，也不是没可能。

来源：剧迷深度行