摘要：相比较第一季，第二季在广告里面插剧情，以及撕了一整季最后强行“大团圆”的结尾，很显然不能让网友买账。

《新闻女王2》完结了。

相比较第一季，第二季在广告里面插剧情，以及撕了一整季最后强行“大团圆”的结尾，很显然不能让网友买账。

结局或许差强人意，但对观众而言，有一点几乎没有争议——

这部剧很好呈现了职场女性的群像。

不管是不是主角，剧中每个女性角色都是鲜明的立体的，是作为“人”而存在，而不是“符号”。

今天不想说《新闻女王2》剧情的问题，而是想和大家唠唠这部剧里的女性角色，以及经久不衰的港女精神。

如果用一句话去概括剧中的女性角色们，会想到一句歌词：

“I see it，I like it，I want it，I got it”。

咱们的第一女主角Man姐不用说了。她既拥有专业的新闻能力，又拥有职场上应有的权谋之术，可谓主角光环拉满。

她从未躺在光环上睡大觉。

从卧底邪教组织到亲临危机现场与罪犯谈判，她依然会为了每一条新闻而奋不顾身。

即使面对前公司用自己AI形象抢占市场时，她也能用老道的临场应变能力，呈现比AI更多、更准确的数据与新闻，让AI宕机。

一场胜仗下来，她也只有一句"让你看看什么叫新闻的极致"。

在她身上，你从不觉得命运对她开了任何金手指，只会认为这些成就是她应得的。

如果说真实的职场里，有人能在坚持理想的路上擅用手段达成自己的目的。

那就意味着有人是纯粹的理想主义，而这类人，也往往是职场上最软的软柿子。

被人骂得最多的张家妍，就是这样的角色，她也是剧里最让心疼的角色。

她是完全的理想主义者，怀着纯粹的新闻理想，她选择在职场不站队，这也导致了她后来被排挤、被孤立。差点饭碗都不保。

当“善”无法成为自保的手段，如何生存就成了需要思考的问题。

在现实一次次的冷水，她最终把“报道假新闻”，变成了向上突围的手段。结果又因为还尚存良心，每天做着各种违心的事情而感到痛苦。

这样掺杂了“灰”度的角色，她的脆弱和创伤，以及每一次的挣扎，构成了更真实的女性形象。

第一部中以性感美艳为特点的主播许诗晴，反倒是这部剧最反套路的角色。

在寻常的剧集里，这种角色都是头脑空空，靠身体上位的恶毒反派。

《新闻女王》中，她就算使用不当手段拿到新闻资料，也拒绝别人不自爱、不自重的荡妇羞辱。

她始终知道自己的目标在哪，不同于张家妍的摇摆和痛苦，她会为此也会努力去争取。正如她自己所说：要赢，就别怕输。

可以说，里面的每个女性角色都有自己的高光与不完美，有自己的缺陷却也有自己的坚持。

正因如此，当这样的一群女人相遇，观众想看的当然不会是什么和和美美一家亲的合家欢八点档。

野心写在每个人脸上，“撕”是无可避免的剧情。

其实职场剧“撕逼”对观众来说已经不陌生了，涉及利益之处，“撕”是人之常情，但为何《新闻女王》就撕出了新高度撕出了新境界。

她们撕的，不是男人的爱，而是职场上的专业技能，是为自己，撕出一片天。

新闻头条，是要抢的。

为了更好的收视率，在大楼爆炸的现场，她们中有人可以不顾生命危险，闯进楼内寻找灾难原因。

为了第一手的采访镜头，不怕身后楼房随时倒塌。

她们的每一次争吵，吵的从不是男人与爱情，而是怎么做好一篇新闻。

在不同的新闻理念交锋下，你会发现她们人人都会道理，只不过立场不同。

哪怕是耍手段，也不是靠抢男人等俗气的手段，而是开一个直播营销号，在事业上和对手正面对刚。

这的确算雌竞，但竞的是业务能力。

Girls help Girls是有的，可绝不是圣母且无底线的。

一旦涉及到自身利益，每个人在乎的都是自己。

这是真实的职场，是真实的处境。

正是港剧，再一次让观众领略到女性在不同专业领域中的另一重魅力。

其实回看过去影视剧里的经典女性角色，港女在每个人心里永远有一席之地。

这些角色与其说是被编剧和编剧塑造出来的，不如说她们本就源自于现实。

在港剧还未曾落寞的年代，彼时的港女并不算是一种褒义词。

她并不代表那些雷厉风行为事业和人生拼出一片天的香港女性。它代表的是极度的拜金、利己和功利主义。

这并不稀奇，港女生存的土壤，是全世界范围内，生活成本第二高的香港。

楼，始终是挥之不去的痛点。

在这个用“金钱”构筑，寸土寸金的地方。狭小的空间和有限的资源，无一不在逼着港女们在残酷的现实里杀出一条血路。

之前就有港剧调侃过港女的一大特性：“香港十九区，个个板着脸胸部小，发薪日才懂得撒娇。”

也正是在这种生存环境中，港剧塑造的女性角色，启蒙了一代人对职业女性的想象：不是精致装点的都市丽人，而是冲锋陷阵的“女超人”。

如《鉴证实录》中的法医聂宝言，《陀枪师姐》系列里的女警程若晖，《刑事侦缉档案》中的记者高婕，《扫黄先锋》中的督察欧阳枫。

这些女性角色成为经典，饰演她们的演员并没有停下自己人生的脚步。

以《鉴证实录》里饰演法医聂宝言的陈慧珊为例。

毕业于波士顿学院传播系的她，本就有过非常真实的职场生活，她演绎的女性角色几乎都是本色出演。

演戏只能算是她人生的一部分体验。

离开TVB后她又去了英语机构进行教课。

作为制片人的她，牵头制作了极具社会意义的纪录片《放学后》，探讨教育。

而《男亲女爱》里的郑裕玲，戏里她是自恋又毒舌的Miss Mo；

戏外的她，年轻的时候一天跑九个剧组。

哪怕如今年近70，还在同时主持几个访谈节目，没有任何退休打算。

像是陈法拉，依然可以在40岁的年纪，到美国留学学习表演，在好莱坞从零开始。

徐子珊，则在自己的事业高峰直接退圈，出国进修珠宝设计，对娱乐圈的光鲜亮丽没有一丝留念。

在她们身上，没有年龄焦虑，任何岁数都是闯的年纪，任何时候都能重头再来，正是她们身上最大的魅力。

很多人以为港女只有在爱情上才具备“勇”和“烈”的特质，但在自己的人生和生活面前，她们更是如此。

就算选择错了，她们也只是挥手拜拜，然后一个人活得精彩。

总之，她们从不接受和自己不匹配的人生，并且她们始终有底气为自己的每个选择负责。

就像歌里唱的那样：“跌到极麻木只好相信又在爬的起。”

随着时间的推移，如今的港女早就不再是单一的女性角色，它更像是一种精神图腾。

当我们说到这两个字儿的时候，脑海里闪过的专业、坚韧，还有勇气。是对她最直观的注解。

以及无论发生什么，她们都能笑着说出那句——

（我可以搞定。）

来源：小镇评论家