摘要：最近，杨紫主演的长剧《家业》预告片被短剧“像素级复刻”，事件核心直指著作权侵权。然而，有一种声音值得关注。他们认为，当下许多长剧本身质量堪忧，存在注水、资本魔改等问题，而短剧凭借“快、爽、免费”的优势精准满足了市场需求，因此不必“踩短捧长”。这一说法虽点出了长

潮新闻客户端 潮评赛选手 高晓虹

最近，杨紫主演的长剧《家业》预告片被短剧“像素级复刻”，事件核心直指著作权侵权。然而，有一种声音值得关注。他们认为，当下许多长剧本身质量堪忧，存在注水、资本魔改等问题，而短剧凭借“快、爽、免费”的优势精准满足了市场需求，因此不必“踩短捧长”。这一说法虽点出了长剧的积弊，却巧妙转移了焦点，将艺术形式的批评与违法事实混为一谈，模糊了问题的本质。

诚然，部分长剧投资与口碑倒挂，陷入“伪精良”陷阱，高昂投资未必换来叙事匠心，而拖沓的叙事也消耗着观众耐心。短剧的兴起，以其短平快、强冲突的节奏，填补了市场空白，适应了碎片化消费。这是市场选择的自然结果，无可厚非。

但必须厘清，短剧的形式优势与抄袭行为是性质完全不同的两回事。观众有权青睐快节奏内容，但这绝不等于可以接受内容来路不正。在《家业》事件中，涉事短剧并非在叙事技巧或表现形式上进行创新，而是对长剧具体、独创性的分镜、台词乃至情节进行了直接挪用。以“长剧也不完美”来为这种抄袭开脱，是典型的逻辑偷换，仿佛他人的缺点成了自己破坏规则、践踏他人劳动的许可证。

更进一步看，这种论调折射出当下内容生态中一种危险的实用主义倾向：唯流量与效率至上，原创价值与法律规则被边缘化。当抄袭作品能以极低成本快速收割泼天流量，而原创者维权却面临周期长、举证难、赔偿低的困境时，市场的激励信号便严重扭曲。长此以往，将沉重打击原创热情，默许投机取巧之风，最终导致整个行业陷入创作力贫困与精神空心化的恶性循环。

此次事件警示我们，无论长剧还是短剧，都面临如何平衡商业效率与创作尊严的共同命题。长剧需刮骨疗毒，重拾匠心；短剧则须破除流量速生的迷思，放弃抄袭捷径，转向原创正道。这才是对“支持短剧做大做强”最坚实、最可持续的回应。

（作者系中国人民大学学生）

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来源：钱江晚报