吸引人的不只是王俊凯

摘要：当一人分饰三角的王俊凯，每次以新造型登场亮相都会引发粉丝观众的尖叫欢呼；当动感十足的音乐、五彩炫目的灯光，让十多年未曾登台的饶晓志都跟着王俊凯一起在舞台上唱跳歌舞……这部由饶晓志导演，王俊凯、饶晓志、郑翔月、何文君主演，晓年青剧团出品制作的话剧《趁世界还年青》

王润

当一人分饰三角的王俊凯，每次以新造型登场亮相都会引发粉丝观众的尖叫欢呼；当动感十足的音乐、五彩炫目的灯光，让十多年未曾登台的饶晓志都跟着王俊凯一起在舞台上唱跳歌舞……这部由饶晓志导演，王俊凯、饶晓志、郑翔月、何文君主演，晓年青剧团出品制作的话剧《趁世界还年青》，近日在回龙观文化艺术中心·晓剧场上演，不仅以顶流明星主演的号召力，营造出演唱会效果的戏剧现场；同时也以作品的理念迭代和风格变迁，成为中国戏剧行业十年发展的缩影。

《趁世界还年青》以三个相互呼应的片段构建起叙事框架，从路边搭车的偶然际遇，到轮椅女孩的命运悲歌，再到立法发布会的对峙冲突，故事在现实与荒诞的边界自由穿梭。剧中核心设定“凯文法案”与AI判断机制，成为极具代表性的时代隐喻——前者试图以公共规则根除罪恶，却将无辜者裹挟进权力的罗网；后者则是算法规训的具象化，折射出当下个体行为被数据逻辑“绑架”的现实困境。

首次登上话剧舞台的王俊凯，以超出预期的完成度，实现了三个角色的丝滑切换：搭车青年的青涩冲动、越狱逃犯的蠢萌善良、反抗法案劫匪的冷酷与反差萌，他通过造型的变化、声线的调整、肢体的动作，让每个角色都拥有独特性格和灵魂，不仅满足了粉丝观众近距离接触偶像艺人的心理，也以出色表现打破了大众对流量明星的固有认知。尤其是剧中大段对当下现状的种种诘问，借助偶像力量，向年轻一代观众传递出创作者对人生与社会的深刻思考。

《趁世界还年青》脱胎于饶晓志导演十年前的小剧场佳作《蠢蛋》。2015年，《蠢蛋》以令人耳目一新的舞台叙事，将“凯文法案”作为对公共权力边界的叩问。2018年，饶晓志将该剧第二幕中的轮椅女孩的故事搬上大银幕，成就了电影《无名之辈》。如今，2025年全新推出的《趁世界还年青》，则恰好适配了当下演出市场“她经济主导、粉丝与专业观众并存”的格局——既以流量吸引年轻受众，又以专业表演满足剧迷的审美要求，并新增“AI蛋蛋”的设定，将规则规训升级为科技对人性的裹挟，完成了母题的时代化扩容。

因此该剧吸引人的不只是王俊凯这样的明星主演，而在于它以深刻洞见揭示了当代青年的核心困境：我们拥有前所未有的科技技术，却正在失去包容异见的能力；我们随时可以连接全世界，却比任何时候都更感到孤独；我们被鼓励“活在当下”，却又被不断提醒“趁世界还年青”去做点什么。创作者精准捕捉了时代情绪，但拒绝给出简单答案，而是通过荒诞有趣的人物故事和丰富多彩的舞台形式，邀请观众共同参与这场充满思辨的戏剧之旅。摄影洋枝甘璐