摘要：所以看这部剧我一直看得比较精细，不会拉进度条，一天不看太多。保证足够体力脑力来完整的收看和消化。昨天看完第三季，有种和老朋友告别的感觉。毕竟探案六人组，以及故事里各种群像人物形象是那么鲜活。

昨天把 唐朝诡事录 之长安追完了。

国内的制作，很难得续集依然保持和之前的同样的水准口碑。

所以看这部剧我一直看得比较精细，不会拉进度条，一天不看太多。保证足够体力脑力来完整的收看和消化。
昨天看完第三季，有种和老朋友告别的感觉。毕竟探案六人组，以及故事里各种群像人物形象是那么鲜活。

这一季因为是长安，所以多了很多权谋和家国层面的表达。
故事依然精彩，制作依然精良，价值叙事依然充满人性化——凶手不一定是坏人，而法外一定是有情的。这部剧，是国内探案剧极少数能回归到人性层面的剧目。

看剧之外，认了不少生字，成语，以及历史典故。弹幕人才辈出。是非常饱满的看剧体验。
有朋友问 可否从第三季开始看，反正故事都是独立的案件。
我建议不要：因为人物是随着1,2,3季成长的，这个6人探案班底也是逐渐组成的。前后有不少的联系，第三季的弹幕尤其精彩，如果没有前面的铺垫，很难充分GET到。
第三季中， 去天尺五 ，盛世马球的故事都很好看，都很宏大。把盛世唐朝的风物、民情、艺术、志怪都渲染到了极致。也把权谋、探案都融汇其中了。

但是在我心目中，唐诡封神之作依然是第二季里面的——仵作之死。

其实作为探案剧，剧情为主，唐诡里面没有太多的余地去专门走感情线，包括两位男主的苏无名和卢凌风，他们二位的感情线也很少。他们的感情线更多是探案小组的组成线。都是靠很多集才确定的。

不过唐诡里面有两个单元 故事： 黄梅杀 仵作之死，第三季有个故事 如皋记。

我觉得这三个单元故事，更高立意刻画了感情戏，把伴侣之情，做了最含蓄，最深沉的表达和提炼。

“”黄梅杀” 中的男主和女主，女的一度怀疑男的断袖，男的一度怀疑女的出轨，两人在误会重重中隔阂加深。直到最后女的被害，谜底揭开，给男主留下终身遗憾。原来他不是断袖，她也从来没有出轨。他们心中一直都只有对方。

如皋记的故事亦是如此，看似克己奉公、心不在焉、不肯给妻子花钱的丈夫，看似貌美到处招惹的妻子.....,在最后夫妻二人都把罪行推在自己身上，意欲保全对方的时候，一切都反转了：

——原来被你一直忽视或者误会的身边人，才是你最值得珍惜的人。（我发现唐诡一直在故事里表达这个容易被忽视的价值理念。）

而《仵作之死》之所以在我心目中封神，除了这个案件故事本身的悬疑和反转，故事对人性的探索、描述对职业的信仰这一点是封神的。通过仵作独孤羊的故事，把对爱情，情感、人性的综合诠释达到了一个高度。放妻书里描述的：“间隙既生，怨忿难平”.....是不是也是很多情侣、夫妻相处久了的一个共同感受？看别人的故事，会不会对自己有所启发？

作为一个身份低微、又不善言辞的仵作，独孤羊位卑而德高，情深而寡言。这种男子从古至今都不会是女子择偶的首选，那么作为女子，你能有意识看到一个人深处的德高和情深吗？

这个故事一个最卑微的人物，却映出很多人性光辉。

宏大叙事博得满堂彩是容易的，但是以小见大，我想这是才是最难的。这也是仵作之死在我心目中封神的原因之一。

反观其他故事，但凡过度恋爱脑的、心术不正把感情纯当交易的，都不得善终。

唐朝诡事录的三观这么正，我了解了一下，和主创团队——郭家班自己的生活主流价值观应该是紧密相关的。

导演和太平公主扮演者是夫妻，婚后育有三名子女，两人从住地下室一路走来，为妻子量身定做不少角色。苏无名的扮演者（导演的弟弟）也是妻子携手多年，儿子快成年，还在剧中客串；皇帝扮演者也是校园到婚纱。这部剧几乎没有一个流量演员，却全员演技在线。

最后借此机会再来欣赏一下这篇放妻书：

“盖闻一日夫妻，有百日恩情，独孤（仵作姓氏）何人竟遇娘子，一舟共渡需十年修得，同床邀梦则是三世之缘，独孤与娘子本欲花下携手，共事炊烟，造伉俪之深情，成他人之艳羡，然独孤生于仵作之家，向为世人所轻，又无通达性情，难令娘子欢颜，虽有雕虫小技，造泥俑以营生，挡盗贼于墓穴，亦不为世人所重，悠悠七载，间隙既生，怨忿难平，已为深谷，独孤内欲改性情，然朝夕难至，独孤外欲弃仵作，怎奈年久生情，独孤苍苍而娘子青青，若以此拖宕竟困娘子，独孤不为，今放春条，欢喜各生，伏愿娘子，觅得良家，对镜展眉，育女生儿，六亲皆欢，独孤无憾，为留后凭，雍州拾阳县，独孤羊谨立。”

寥寥数语放妻书，打败太多工业糖精狗血情感剧！

来源：莎莎嘉嘉站起来