摘要：近央视一套的年代大剧《风与潮》，大家看了吗？这部剧来头可不小，讲的是澳门传奇大亨、“澳门王”何贤的真实故事。从一个逃难到香港的穷小子，一路逆袭成左右澳门风云的大人物，这故事本身就像一部现实版“爽文”，再加上央视出品、戏骨云集，开播前期待值直接拉满。演员阵容也确实有看点，任嘉伦挑战演传奇商人，果靖霖、谭凯等老戏骨坐镇，按理说这戏稳了。可谁知，剧才播了几集，一个巨大的争议点就冲上了风口浪尖。蓝盈莹的演技，被观众疯狂吐槽“太出戏了”！在剧中，蓝盈莹饰演爱国进步女青年“乔音婉”。可无论是热血演讲，还是目睹惨剧，她

近央视一套的年代大剧《风与潮》，大家看了吗？

这部剧来头可不小，讲的是澳门传奇大亨、“澳门王”何贤的真实故事。

从一个逃难到香港的穷小子，一路逆袭成左右澳门风云的大人物，这故事本身就像一部现实版“爽文”，再加上央视出品、戏骨云集，开播前期待值直接拉满。

演员阵容也确实有看点，任嘉伦挑战演传奇商人，果靖霖、谭凯等老戏骨坐镇，按理说这戏稳了。

可谁知，剧才播了几集，一个巨大的争议点就冲上了风口浪尖。蓝盈莹的演技，被观众疯狂吐槽“太出戏了”！

在剧中，蓝盈莹饰演爱国进步女青年“乔音婉”。可无论是热血演讲，还是目睹惨剧，她的表演在观众眼里都“不对味”：表情要么是万年不变的“苦大仇深”，要么就是突如其来的“眼神放空”，总跟周围的人格格不入。

尤其当镜头给到谭凯、果靖霖时，人家眉梢眼角都是戏，一个眼神就能把担忧、愤怒、算计全交代清楚。可一切到蓝盈莹这儿，画风骤变，她就像个误入片场的“AI机器人”，表情木然，仿佛灵魂出窍。

尴尬的是对比。同样是演女性角色，剧中饰演何贤妻子的李纯，就把一个小女人前期的柔弱依赖、后期的坚韧担当，演得层次分明，眼泪在眼眶里打转的戏份感染力十足。

而蓝盈莹的表演，被网友吐槽“把热血演成了鲁莽，把倔强演成了死板”，“一脸苦相，把大小姐演得像谁都欠她钱”。

甚至有观众直言：“谭凯、果靖霖这样的老戏骨都带不动她，看她演戏就想快进！”

一个好题材，一帮好演员，偏偏在一个关键角色上“卡了壳”，这让很多追剧的观众心里憋得慌。蓝盈莹的演技，真的成了《风与潮》里最刺眼的那块“短板”吗？

说实话，看到网友们对蓝盈莹演技一边倒的批评，我一开始还有点诧异。毕竟她也是中戏科班出身，演过《甄嬛传》里的浣碧，也算有代表角色。

但仔细看了《风与潮》里的几场戏，我不得不承认，观众的吐槽，很大一部分戳到了痛点上。这已经不是简单的“演技好不好”的问题，而是一个更让人担忧的现象：在一些年轻演员身上，我们看到了那种“技巧性敷衍”和“表演惰性”，正在严重破坏一部剧的质感，挑战观众的忍耐底线。

很多网友攻击蓝盈莹“一脸苦相”。长相是爹妈给的，这没得黑。真正的问题在于，她似乎把自己这张“有故事感”、“带点倔强”的脸，当成了一把万能钥匙，企图打开所有角色的锁。

从《甄嬛传》里不甘为奴的浣碧，到今年爆款剧《生万物》里倔强的村妇银子，再到如今《风与潮》里热血进步的大小姐乔音婉，她都在用同一种“紧绷的、不服的、带着股劲儿”的状态去演。

当角色设定高度契合时（比如银子），这种演法能出彩。可一旦遇到需要更多层次、更丰富内心变化的角色（比如乔音婉），这种“一招鲜”的演法就立刻露馅了。

乔音婉这个角色，需要有富家小姐的天真、爱国青年的热血、目睹暴行后的恐惧与成长。

但在蓝盈莹的演绎下，我们太多时候只看到一种“绷着脸的倔强”，无论是对日本人、对同伴还是对何贤，她的表情底色都过于单一。这不是“苦相”，这是表演上的“懒政”和“模式化”。

比表情单一更致命的，是频繁出现的“眼神空洞”。在需要全神贯注的对手戏里，在群情激愤的码头戏中，镜头扫过她的脸，时常捕捉到的是一种“放空”和“游离”的状态。这种状态瞬间就能把观众从剧情中狠狠拽出来。

演戏，尤其是电视剧，讲究一个“真听真看真感受”。老戏骨们为什么厉害？因为他们哪怕没有台词，站在背景里，他们的眼神、微表情也始终在人物状态里，让观众相信那个情境是真实的。

而蓝盈莹这种时不时的“出神”，暴露的是她作为演员的“不沉浸”和“不走心”。这很难用“状态不好”来解释，更像是一种长期形成的、不够专注的表演习惯。

在谭凯、果靖霖这些“戏疯子”的映衬下，这种差距被无限放大，显得格外扎眼。观众会感觉：“看，别人都在‘戏’里，只有她在‘戏’外。”

有意思的是，剧方似乎也意识到了蓝盈莹表演上的某种“吃力”。在一些特写镜头，尤其是她拉小提琴、与男主角相遇的场景，给她打上了非常厚、甚至有些失真的柔光美白滤镜，试图营造一种浪漫、美好的氛围。

但这种技术手段，在糟糕的表演面前完全是徒劳，甚至起了反作用。过度的滤镜让她的脸在镜头里显得虚假、漂浮，与其他演员自然的肤色质感格格不入，进一步加深了“突兀感”。

真正的氛围是靠演员的表演和化学反应营造的，不是靠后期“糊”一层粉。反观李纯，没有特殊滤镜，仅靠一个含泪的眼神、一个细微的表情，就能让观众瞬间共情。

这高下立判的对比，恰恰说明：在真正的演技面前，一切技术修饰都是苍白的。观众的眼睛是雪亮的，他们能一眼看穿什么是“演”出来的情感，什么是“镀”上去的假光。

《风与潮》无疑是一部有着宏大叙事和扎实剧本的好剧，它试图展现的时代风云与个人命运的交织，本身具有巨大的吸引力。

第四集《七子之歌》响起的瞬间，也确实能让无数人热泪盈眶。但正因为这部剧的底子好，观众才对其中出现的“不和谐音”感到格外惋惜和愤怒。

我们不怕演员演技青涩，怕的是敷衍。不怕角色有争议，怕的是塑造得扁平。

蓝盈莹的问题，或许是她个人演艺生涯需要突破的瓶颈，但也折射出当下演艺圈的一种浮躁：过于依赖某种“人设”或“特质”，而缺乏了对角色深层次的揣摩和“掏心掏肺”的付出。

在谭凯、果靖霖这些“戏比天大”的老演员面前，这种差距显得尤为刺目。

我们期待好剧，更期待能与角色同呼吸共命运的好演员。 《风与潮》的旅程才刚刚开始，希望后面的剧情里，无论是蓝盈莹本人，还是其他创作者，都能更认真地去打磨每一个细节。

毕竟，观众的热情和耐心，经不起一次又一次的消耗。

那么，对于蓝盈莹在《风与潮》里的表现，你怎么看？你觉得是观众对她太苛刻，还是她的表演确实存在问题？

在一部戏骨云集的正剧里，年轻演员该如何找准自己的位置，不被“吊打”？快来评论区说说你的看法，一起聊聊“演技”这门硬功夫到底该怎么练！

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来源：冥汐之魅