摘要：平时看悬疑剧，是不是总觉得只有欧美、日韩的才够味儿？要么案子绕得你头疼，要么反转来得特别突然，根本想不到？其实咱们华语悬疑剧也有好作品，今天说的这两部，一部让凶手把媒体当工具，跟司法系统对着干；另一部让黑道大哥为救儿子越狱，绑匪要的“赎金”居然是他自己。豆瓣评
平时看悬疑剧，是不是总觉得只有欧美、日韩的才够味儿？要么案子绕得你头疼，要么反转来得特别突然，根本想不到？其实咱们华语悬疑剧也有好作品，今天说的这两部，一部让凶手把媒体当工具，跟司法系统对着干；另一部让黑道大哥为救儿子越狱，绑匪要的“赎金”居然是他自己。豆瓣评分一个7.4，一个6.9，没看过真挺亏的。关键是它们不只会拍血腥场面、揭行业里的黑幕，还能让你看完半天缓不过神，琢磨人心到底能复杂到啥地步。
一、《模仿犯》：90年代台湾连环案，比凶手更可怕的是媒体
这部剧一开场就够刺激：90年代的台湾，突然冒出个连环杀手，作案手法特别疯，不只是杀人，还故意留一堆复杂线索，让警察查半天都找不到方向。你以为他是怕被抓才搞这些？根本不是！他就是想拖时间，等着媒体来凑热度。
那时候的媒体为了抢收视率，真的没底线。不管案子多残忍，直接跑到现场偷拍，甚至编些没影的细节炒热度。有个镜头特别让人难受：记者围着受害者家属追问，话筒都快怼到人家脸上了，就为了拍一张家属哭的照片，完全不管人家心里多疼。而凶手呢？就躲在暗处看这一切，还偷偷给媒体发消息，比如“下一个受害者会在哪”，故意把事情闹大，让自己成为焦点，公然跟警察、司法系统对着干。
负责这个案子的检察官叫郭晓其，是吴慷仁演的。他一开始是临时被派来的，没想着要赌这么大。但看着凶手越来越嚣张，媒体越来越离谱，他就卯足了劲——每天睡在办公室，把所有线索堆在桌上，连吃饭的时候都在看案卷，就为了找出凶手的破绽。
这里得说下，台版《模仿犯》跟日版差别挺大。日版是跟着女记者的视角走，重点挖案件的细节；台版则盯着检察官，看他怎么跟凶手斗，怎么跟乱报道的媒体掰扯。有一场戏特别解气：郭晓其当着所有记者的面，把他们报道里的假消息一条一条列出来，说“你们为了收视率，把凶手想看到的都做了，跟帮凶有啥区别？”这句话说到了点子上——有时候，媒体炒得太过分，比凶手的刀还伤人。
可能有人会问，这部剧有不少血腥的案发现场镜头，比如受害者被藏在废弃工厂，周围全是凶手留下的“挑衅道具”，看的时候都得捂眼睛，为啥没被下架？其实这些镜头不是为了博眼球，是为了让观众看到案件的真实残酷。比如有个受害者是年轻女孩，凶手把她的遗物放在显眼的地方，还附了张纸条，上面写着“你们越关注，我越开心”。这个镜头虽然让人不舒服，却能让人瞬间明白：凶手要的不是杀人，是掌控感，是通过媒体让整个社会都跟着他的节奏走。这种对人性黑暗面的挖掘，比单纯的血腥镜头更有冲击力。
二、《罪梦者》：黑道大哥越狱救子，半梦半醒全是十年阴谋
这部剧的主角阿全，是张孝全演的，他是个眷村小子，从小没爹，跟妈妈一起过，还有三个发小——潇洒、阿鬼、福星，几个人好得能穿一条裤子。为了让妈妈和女朋友蒋静芳过上好日子，他们一起混了黑道。本来刚开始有点起色，蒋静芳还怀了孕，阿全都开始想以后当爹的日子了，结果天塌了——一场突然的绑票案，所有证据都指向他们四个，阿全直接被抓进监狱，判了重刑。
你以为这就完了？更难的还在后面。阿全在监狱里待了几年，突然有人告诉他，他的儿子被绑架了！而且绑匪要的赎金特别奇怪——不是钱，是要阿全自己从监狱里逃出去，然后跟他们走。一个在监狱里的人，怎么可能越狱救儿子？这背后肯定藏着更大的阴谋。
这部剧最绝的地方，就是导演把现实、梦境、过去的回忆混在一起，有时候你都不知道哪是真的哪是假的。阿全为了救儿子，开始策划越狱，过程特别惊险——他跟监狱里的人打交道，找机会挖地道，还得避开狱警的巡查。但每次遇到危险，或者想到儿子的时候，他就会陷入半梦半醒的状态：一会儿看到小时候跟发小在眷村玩的场景，一会儿看到蒋静芳抱着儿子等他回家，一会儿又看到绑匪拿着刀对着儿子。
这种手法看着乱，却特别能让人感受到阿全的崩溃——他一边要想办法越狱，一边要查清楚十年前的阴谋（原来当年的绑票案是被人设计的），一边还要担心儿子的安全，整个人都快被逼疯了。有个镜头我记得特别清楚：阿全在地道里爬的时候，突然听到儿子喊“爸爸”，他抬头一看，前面是儿子的笑脸，再一转头，又是监狱的高墙，那种绝望感，隔着屏幕都能感受到。
虽然这部剧没说具体发生在哪个年代，但里面全是80、90年代的港台元素——墙上贴的是邓丽君的海报，收音机里放的是张国荣的歌，街上有录像厅、汽水摊，人物穿的是喇叭裤、花衬衫，一看就特别有年代感。
这些怀旧元素不是随便加的，是为了衬托阿全的“执念”。他小时候在眷村的日子虽然穷，但很开心；后来混黑道，是为了找回小时候失去的“安全感”；现在越狱救儿子，是为了弥补当年的错。那些老歌、老场景，就像一把钥匙，能让观众跟着阿全一起回忆过去，明白他为啥会走到今天这一步。比如阿全越狱后，在一个小旅馆里听到收音机里放《大约在冬季》，突然就哭了——因为这首歌是他跟蒋静芳第一次约会时听的，那种东西还在、人却变了的感觉，真的太戳人了。
三、为啥说这两部剧值得看？
看这两部剧的时候，我好几次停下来想：华语悬疑剧为啥越来越好看了？不是因为拍得有多血腥，也不是因为反转多让人意外，而是因为它们敢挖“人心”。《模仿犯》里，凶手利用媒体搞事，本质是想掌控别人的注意力；媒体为了收视率不管不顾，本质是被利益冲昏了头；郭晓其拼尽全力查案，本质是不想让司法被人随便糟蹋。《罪梦者》里，阿全混黑道是为了亲情，越狱也是为了亲情，哪怕他走了歪路，心里最软的地方还是儿子。
其实不管是悬疑剧还是现实生活，最可怕的从来不是案件本身，而是人心的复杂——有人为了利益能不管别人的死活，有人为了亲情能豁出自己的命。这两部剧没给我们讲什么大道理，只是把这些人和事摊开在面前，让我们自己看、自己想。如果你喜欢悬疑剧，又不想只看刺激的镜头，那这两部真的可以看看，看完之后，你可能会对“人性”有不一样的理解。
来源：善良过客