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编辑 |拾花不拾遗

《大生意人》讨论度挺高，有人说它是披着爽剧外衣的历史剧，也有人觉得导演张挺把“经商传奇”拍出了不一样的味道。

作为近年经商剧回潮里的一部，它到底怎么平衡“看得爽”和“有深度”的？今天就聊聊这部剧背后张挺的那些创作小心思。

170万字的原著要改成40集电视剧，可不是简单删删改改。

张挺2018年接手的时候，估计也头疼过怎么取舍。

本来想把所有支线都保留，后来发现那样节奏太慢，观众根本没耐心等。

2020年疫情期间他一边写《风吹半夏》一边改这个剧本，硬是磨到2024年才定稿，六年时间就干一件事：给故事“瘦身”。

瘦身的秘诀是“立首脑、去枝蔓”。

整部剧只围绕古平原一个人写，从宁古塔逃到山西、安徽、北京、两淮，一条线走到底。

你敢信？单是山西票号那段戏，密度就堪比一部独立长剧。

张挺自己都说，逻辑漏洞可能有，但宁舍完美也要留住观众，这种取舍虽然冒险，却让剧情紧凑得像坐过山车。

光紧凑还不够，历史细节得扎实。

古平原搞盐铁贸易、开票号，全得按清代规矩来。

剧组甚至复刻了平遥票号街的场景，连柜台高度、账本格式都照着老物件还原。

白依梅和李成那条爱情线，看着像偶像剧，其实藏着反封建的小心思。

孤女配义军将领，突破了传统言情的套路，官抖那段剧情cut点赞超百万，说明观众买账这种“老瓶新酒”的玩法。

改编是骨架，那撑起这部剧血肉的，就得说制作上的那些“笨办法”了。

现在很多剧都靠绿幕抠图，《大生意人》偏不。

剧组直接拉着人马跑了五个地方：东北伊春、浙江、安徽、上海、内蒙古，150天连轴转，就为了拍实景。

伊春那段冰湖决战戏，想想都哆嗦。

零下30度的天气，湖面结着冰，人站上去都打滑，还得拍群戏、调度马匹。

谭君平在片场三度感叹“太冷了”，不是矫情，是真的冻到说不出话。

拍了整整一周，每天就几个小时的窗口期，太阳一落山就得收工，这种苦现在没几个剧组愿意吃了。

但效果是真的不一样。

徽派宅院的马头墙、晋商街市的幌子，一帧帧都是真的。

谭君平说“像小时候看的剧”，其实就是那种“烟火气”回来了。

观众看剧的时候，不会觉得是在看假景，而是能跟着古平原的脚步，实实在在感受到不同地域的历史温度。

这种沉浸感，绿幕永远拍不出来。

台词也下了功夫。

张挺是中戏科班出身，对台词抠得比谁都细。

他要求演员说台词“上口舒服”“不咬舌头”，还得有“学院派”质感。

白依梅对李成说“我去地狱里找你玩啊！”，表面是少女撒娇，实际上暗示了两人悲剧的结局。

这种藏在爽感里的钩子，让你笑着笑着就品出历史的重量，比直白说教高明多了。

费这么大劲改编、拍实景，张挺图啥？说到底，是想给长剧找条活路。

现在短剧当道，观众没耐心等慢节奏，长剧如果还抱着老套路不放，只能被淘汰。

张挺看得很明白，当代观众拒绝单调、讨厌说教，还得看到自己认同的价值观。

以前的《乔家大院》《大宅门》，节奏慢但有厚度，现在年轻人不爱看了。

《大生意人》就折中，用爽剧的节奏讲故事，骨子里还是历史的风骨。

古平原的逆袭看着过瘾，但他每一步都踩在清代商贸的规则上，不是开金手指。

这种“包裹式”叙事，既让观众看得爽，又偷偷塞了历史知识，挺聪明的。

现在经商剧几乎被“大女主”垄断，《大生意人》偏偏拍男性传奇，还敢碰政商关系，算是填补了空白。

张挺说“刻舟不能求剑”，长剧的生命力在于和时代“合谋”。

专业细节是底线，不能丢，节奏和价值观得跟着观众走，不能犟。

《大生意人》的尝试告诉我们，长剧不是不行了，而是得学会用新办法讲老故事。

把历史做扎实，把节奏搞明快，再加点当代观众能共情的价值观，爽感和深度其实不矛盾。

说到底，观众要的不是“爽剧”或“正剧”，而是“好看的真东西”。

张挺这次，算是把这点摸透了。

来源：虞非凡